79035 (763494), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Авторская установка, прово-димая через все повествование, сводится к тому, что рассказчик - только наблюдатель чужой жизни, не при-нимающий действительного участия в ней, свою же жизнь воскрешающий как застывшее, увековеченное в прошлом бытие, своего рода символ: "…я, действи-тельно, чаще всего держался отчужденно, недобрым наблюдателем, втайне даже радуясь своей отчужденно-сти…" (6, 213); "…особенно напряженно жил я не той подлинной жизнью, что окружала меня, а той, в кото-рую она для меня преображалась, больше же всего вымышленной" (6, 40); "…события личной жизни рано выбили меня из их рядов (бывших товарищей, мечтате-лей-интеллигентов. - А.С.)… и унесли наблюдать жизнь чужую, - только наблюдать, сердцем в ней не участ-вуя" (85); "Вглядываясь в собственную душу, вижу, как она утратила способность в полной мере отзываться не только на то, что называется "историческими собы-тиями", но и на изгибы судьбы моей родины… Это не эгоизм и, конечно, не равнодушие; это - крайняя уста-лость и как бы уход в потустороннее" (110). Уход в се-бя, в глубины своего сознания, в "потустороннее" и жизнь "вымышленную" обостряют авторскую рефлек-сию, оттесняя событийность, раскрытие многообраз-ных связей с действительностью. Опора ищется и обре-тается героем прежде всего в гармоничной целостно-сти своего духовного мира. Итак, "Жизнь Арсеньева" и "Времена" имеют много общего - при всем различии писательских судеб и несомненно разном характере автобиографизма (скрытом, но все же присутствующем и явно подчерк-нутом) - в первую очередь, прямым вовлечением творческого "я" в систему повествования. Авторское "я" не просто присутствует в романах, но, доминируя, пронизывает и организует все повествование.
Конечно, две рассмотренные грани: автобиографический рас-сказчик и лирический герой - не исчерпывают всего своеобразия субъектной организации произведений. Во всей полноте авторское сознание выра жается в субъектных и внесубъектных формах ав-торского присутствия, среди которых - "чужое слово", фабула, сюжет, композиция, хронотоп, система моти-вов, пейзаж…
Примечания:
1 Здесь и далее цитируется издание [9] с указанием в скобках тома и страницы.
2 Здесь и далее цитируется издание [10] с указанием в скобках страницы.
Список литературы
1. Корман Б.О. Практикум по изучению художественного произведения (Учебное пособие). Ижевск: Изд-во Уд-муртского ун-та, 1977. С. 23.
2. Осоргин М.А. Литературные размышления / Публ. О.Ласунского // Вопросы литературы. 1991. Вып. 6. С. 9.
3. Марченко Т.В. Творчество М.А. Осоргина: 1922 - 1942. Из истории литературы русского зарубежья. Дис. … канд. филол. наук: 10.01.02. М.: ИМЛИ, 1994. С. 87.
4. Осоргин М.А. Воспоминания. Повесть о сестре / Сост., вступ. ст. и примеч. О.Г.Ласунского. Воронеж: Изд-во Во-ронежского ун-та, 1992. С. 42.
5. Бабореко А.К. И.А. Бунин. Материалы для биографии (с 1870 по 1917) / 2-е изд. М.: Худож. литература, 1983. С. 47.
6. Аверин Б.В. Из творческой истории романа И.А. Бунина "Жизнь Арсеньева" // Бунинский сборник: Материалы научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения И.А. Бунина. Орел: Изд-во Орловского гос. пед. ин-та, 1974. С. 67.
7. Заманская В.В. Русская литература первой трети XX века: проблема экзистенциального сознания: Монография. Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та; Магнитогорск: Изд-во Магнитогорского гос. пед. ин-та, 1996. С. 278-279.
8. Рымарь Н.Т. Современный западный роман: Проблема эпической и лирической формы. Воронеж: Изд-во Воро-нежского ун-та, 1978. С. 62, 23.
9. Бунин И.А. Собр. соч.: В 9 т. / Под общ. ред. А.С.Мясникова, Б.С.Рюрикова, А.Т.Твардовского; Вступ. ст. А.Т.Твардовского. М.: Худож. литература, 1965-1967.
10. Осоргин М.А. Времена: Автобиографическое повествование. Романы / Сост. Н.А.Пирумова; Авт. вступ. ст. А.Л.Афанасьев. М.: Современник, 1989.
Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.bashedu.ru
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
