143940 (727469), страница 3

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 3)

Палацові і дворянські інтер’єри першої третини XIX сторіччя продовжують розвивати стиль кінця попереднього сторіччя, що особливо справедливо по відношенню до Москви. Для того щоб переконатися, в цьому, достатньо порівняти інтер’єри того же Казакова з опорядженням архітектора Є. Тюрина в садибі «Нескучное», стосовними до 1830-1840-м років.

Створені в великій кількості О. Бове, Д. Жилярди, Л. Григор’євим і іншими московськими архітекторами інтер’єри зали, вітальні, житлові кімнати — відрізнялися затишком і шляхетною простотою вигляду. В них — чисті, спокійні поверхні стін, колони, бездоганна по смаку і деталям, в основному дрібномасштабна ліпка карнизів, розписі, частково гризайльні. Меблювання і шати виконувалися в характері, надзвичайно близькому петербурзькій архітектурі.

Зіставлення російських і французьких інтер'єрів першої чверті XIX сторіччя говорить про наявність в них ряду загальних ознак і про вплив стиля французьких опорядження на російські. Звідси термін, що знайшов в свій час широке застосування — ампір. Однак його слідує застосовувати з відомими застереженнями, пам'ятуя про великі оригінальності і ірраціональна самостійність всієї російської архітектури даного періоду.

Термін: той правомірніше замінити іншим визначенням — російський класицизм першої чверті XIX сторіччя.

Монументальна живопис в інтер'єрах точного класицизму застосовувався в основному в вигляді розпису плафонові, головним чином орнаментальної. Арабескові розписи вводилися для покриття фільонок дверей, а такті пілястр. Поступово зникають плафонові композиції, вони поступають місце невеликим картинам в центрі стелі, замкнутими рамами. Інше поле заповнюється орнаментикою.

В розписах пізнього класицизму відчуваються більша графічність і силуетність. Орнаментація, як і раніше, будується на античних мотивах, ордерних деталях з включенням тріумфальної символіки — військових арматур, лаврових вінків, гірлянд, пальметт, зображень фігур.

Дверні полотна звичайно бували білими, в палацових же покоях найчастіше двері фанерувались цінними породами дерева, в тому числі і червоним деревом, хвилястою березою, з деталями з прочеканеної золоченої бронзи.

Паркетні підлоги в палацових будинках, в парадних приміщеннях настилались по індивідуально виконаним малюнкам. В лаві випадків, як, наприклад, у А. Ринальди в Китайському і Гатчинском палацах, вони самі по собі по досконалості,вишуканості і витонченості малюнку набувають значення справжніх творів мистецтва. І подальшому, в період точного класицизму, композиції паркетів стають спокійними і структурно більш чіткими, хоча і зберігають в кожному окремому випадку своєрідність малюнку.

Значну роль в шатах кімнат класицизму грають печі і каміни. «Вигляд» печей радикально міняється приблизно з 1760-х років. Стара система їхньої обліцовки, що зберігалася ще Ф.-Б. Растреллі і що полягалася в використанні в основному голландських сине-білих ізразців, виходить з вживання. Печі, а також отримавши в той час популярність каміни облицьовуються білими кахлями, частково лекальної форми. Поряд з ізразцами в опорядженні печів і камінів використовується білий мармур, вводиться інколи бронза (в вигляді рельєфів), фаянс. Печі в деяких випадках сподобляються якогось роду «архітектурним» спорудам прямокутної або круглої, ротондальної форми з ордерними елементами — карнизами, колонами або пілястрами. Печі поміщались головним чином в кутах приміщень, а каміни — на осі стін.

Художня освітлювальна арматура (люстри, бра, шандали) розвивається в відповідності з аналогічними предметами в країнах Західної Європи, хоча має і свої особливі риси композиційного і декоративного порядку.

В період точного класицизму загальні риси люстр найчастіше мали форми конуса. До ободів підвішувались гірлянди кришталевих страз. Стрижень, що виконувався звичайно з кольорового скла, варіював форму античних балясин. Застосовувались люстри типу циліндричних або призматичних ліхтарів.

До кінця XVIII сторіччя кришталевє вбрання в освітлювальних приладах поступово полегшується і поступає місце бронзі, що стала основним матеріалом в першій половині XIX сторіччя. Конструкції люстр набувають

більшу чіткість. Бронзові частини одержують надзвичайно тонку художню обробку з притягненням класичного орнаменту.

Меблі часу раннього класицизму в палацових резиденціях і багатих дворянських особняках або була привізною, з Франції і інших країн, або же виконувалася російськими майстрами, імена яких, нажаль, науці доки невідомі. В цілому існував безсумнівний зв'язок російської меблів раннього класицизму з французької, так званого стиля Людовика XVI.

Форми предметів міняються, вони набувають лінійності і чіткість, абрисів, хоча ще використовуються вигнуті підлокітники, ніжки, обвиті спіральними жолобками або стрічками; вводився мотив гірлянд. Більша частина меблів (крісла, дивани, стільці) виконувалася з дерева і по-давньому покривалася фарбою ніжних забілених тонів, злегка що доповнюються позолотою. В відповідності з цією гамою вибиралися і тканини для обтяжки м'яких деталей меблів.

З течією часу, в межах наступного етапу, точного класицизму, форми меблів стають всі більш різноманітними. Загальне розповсюдження в цей час набувають різноманітні бюро і столи туалетні, ломберні, столики-бобики і інші. В той же час меблі набувють рис стриманості в малюнку і деталях. Але, мабуть, найголовніше — міняється відношення до основного матеріалу дереву. Воно не тільки не переховується, а, навпаки, служить головним засобом естетичного впливу. Значна частина меблів бюро, письмові столи, шафи і інші предмети — виконуються з цінних порід дерева (червоного, декілька пізнє-карельскої берези), (загальну популярність в цей час набуває наборе дерево — маркетри, інтарсія. Поряд з деревом для набору застосовували інші матеріали - тонкі пластини металу і кістки. В техніці набору найчастіше створювалися гармонійні орнаментальні композиції, складатися з ваз, квіткових гірлянд, а також трельяжних побудов. Серед російських митців, блискуче що оволоділи технікою набору, слідує назвати ім'я майстра кріпака М. Я. Веретенникова.

На рубіжі XVIII і XIX сторіччя типи меблів не зазнають принципових змін, але самі форми так званих павловских меблів стають декілька більш важкими. Червоне дерево, завоювавше більшу популярність ще в кінці XVIII сторіччя, застосовується в цей час в основному в вигляді фанеровки. Водночас велике розповсюдження одержують карельска береза і близьке до неї по кольору і текстурі так зване панельне дерево (тополь з чорними вкрапленнями), а також ясень. Водночас з використанням натурального дерева застосовувалося і забарвлення (найчастіше біле з золотому або суцільне золочення). В Росії в павловське час зустрічається меблі Жакоб Демальнті, що викликала численні наслідування.

В першій чверті XIX сторіччя меблі розвивається в колишньому направленні, але посилюється вплив античних форм. Разом з тим все ясніше виявлялися власні, самобутні національні якості і особливості. Для меблів так званого російського ампіру, або александрівського класицизму — ці терміни виявляючи устойчивість — характерна підкреслена монументальність, виділення більших рівних площин, на яких виступали золочені рельєфні деталі, різьблені або гіпсові, в відзнаку від французьких-бронзових. форм в вигляді накладок в російській меблях вводилася порівняно рідко.

Мотивами для декорировки меблів служили вінки, пальметти, грифони, лебеді, орли, акант, рога изобілія, ліри, сфінкси і інші. Широко застосовувались і архітектурні мотиви — антаблементи, карнизи, фронтончики, колонки, герми, балюстради. Зображення тварин, реальних або фантастичних, а також мотиви герм використовувались головним чином для ніжок і підлокітників в кріслах і диванах.

В першій чверті XIX сторіччя виділяються значні майстри мебельники, що працювали в самому тісному контакті з ведучими архітекторами — А. Вороніхіним, В. Стасовим, К. Россі і іншими серед тих майстрів-мебелників. Найбільш відомі Г. Гамбс, А. Тур, В. Бабков. Що випускалася ними меблі відрізнялася високою майстерністю і першокласною якістю. Вона створювалася по замовленням і виконувалася з дорогих порід дерева.

В першій чверті XIX сторіччя збільшилося виробництво меблів в провінції — в майстерних панських маєтків. В садибних меблях більше «безпосередності», «теплоти» і своєрідності. Тут застосовувались більш прості породи дерева, інколи мала місце імітація під червоне дерево.

Класицистичні меблі продовжували утримувати свої «позиції» в 1830-х і навіть в 1840-х роках, коли вони перейшли в той особливий стиль. Що по відношенню до Західної Європи прийняте називати бидермейером. Це був класицистичний стиль, «пристосований» до умов побуту і в відомій мірі що використав устоявшися раніше народні традиції. Якщо предмети меблів так званого александрівського класицизму містили риси відомої строгості і офіційності, що робило їх малопридатними в побуті, те меблі бидермейера якраз навпаки всіляко враховувала вимоги вигоди користування нею і чинник економічності.

Широко розповсюджені були в першій третині XIX сторіччя предмети з бронзи — настільні години, письмові прилади.

Для порцелянових ваз, посуду обиралися форми античних кратерів, амфор. В виробах з порцеляни широко використовувалася позолота в сполученні з зображеннями кольорів, архітектурних мотивів, пейзажів.

В початку XIX сторіччя з'являється свинцевий кришталь, з якого часто створювалися цілі «ансамблі». Численні вироби з гранованого кришталю, від більших ваз до келехів, відрізнялися не тільки гармонією пропорцій, але і властивій ампіру холодної монументальністю. Кольорове скло в цей час займає надто скромне місце.

В освітлювальній арматурі — люстрах, бра і інших — найчастіше продовжувала застосовуватися золочена бронза.

Як і в інтер’єрах другий половини XVIII сторіччя, декоративні тканини займали видне місце. Ними обтягувались стіни, декорувались віконні, а інколи і дверні отвори. Колорит їх відрізнявся чистотою, інтенсивністю, використовувались локальні, чисті кольори — жовтий, рожевий, малиновий, зелений, синій; широко застосовувався і білий колір. В орнаменті перебували рослинні і антикизирующі мотиви.

Класицизм успадкував театральність бароко. В межах цього стиля барочна афектація знімалася: форма була підпорядкована догмам нормативній естетики і чітко правилам ,що сформулювалися композиції. Архітектурні елементи -

такі ж, власне, заміщення справжньою тектонічності її символічним вираженням перебувало в архітектурі Ренесансу; однак та, апелюючи до мудрості давніх, затверджувала власний ідеал і цінності власної культури. Змістовність же форми класицизму прочитувалася тільки через відсилання до джерел, через знання про чужу, античну культуру (а в випадку палладіанства — і ще більш складно — через античність,

Побачену і що розтлумачилася Високим Ренесансом і Палладио.

Так, зодчество московського ампіру втілювало пафос національного тріумфу, народженого перемогою над Наполеоном, і енергійного відродження Росії з її сподіваннями на гармонійне майбутнє. Але цей конкретний зміст втілювався через символіку, основану на образах античності і що вимагала немов би двох шарів тлумачення — безпосередньо «античної» алегорії і співвідношення її змісту з дійсністю почала XIX сторіччя. Таким же шляхом прочитується, наприклад, зміст алегорій знаменитої серії медальйонів на теми Вітчизняної війни 1812 року, яку виконав Ф. Товстої. Складність сприймання, основаного на знанні того культурного коду, яким стали антична література і міфологія, жорстко відділяла художню культуру класицизму від позастильового масиву народного мистецтва і закінчувала коло тих, грудці були доступних її цінності і хто могло розвивати їхній фонд. Класицизм не прагнув створювати в середі «видовища», відділені від повсякденного життя, розраховані на созерцанння ззовні. Свої норми упорядкованості він пропонував як модель поведінки людей в життєвих ситуаціях.

Формування середи як декорації вистави життя вимагало різноманіття варіантів стиля, що відповідає різноманіттю життєвих стереотипів. А така різноманітність в межах російського дворянського побуту кінця XVIII — почала XIX сторіччя була дуже велика — її задавала не тільки ієрархія табелі про ранги, заснованої

Мание Ю. Лотман, Він писав: «Театралізується епоха в цілому. Специфічні форми античності уходять з театрального майданчика і підпорядковують собі життя». Театром в житті були ритуали двору наполеонівської Франції, рівно як і петербурзького або віденського двору. Та же ритуалізована театральність підпорядковувала побут різноманітних шарів дворянства. Декорацією для грандіозне

мистецтво класицизму придавало театралізований характер самого життя.

Втілення значень, пов'язаних зі всіма можливими стереотипами, визначило внутрішню складність класицизму як “стиля епохи”. В його кордонах чітко виділяються національні школи, а в них в свою чергу місцеві варіанти, як в російській — петербурзький, московський, "провінційний" класицизм (останній при найближчому розгляді теж виявляється явищем достатньо складним, складеним). Далі, в московському класицизмі, наприклад, можна виявити безліч градацій між полюсами, що відзначені величними палацами на Яузі, з одного боку, і мініатюрними потенькованими “під камінь” затишними особнячками Староконюшеної — з іншої. Притаманне культурі початку XIX сторіччя прагнення створювати форми середи, адекватні їхньому життєвому наповненню, навело поступово до ситуації, яку в другій половині сторіччя американці — Х. Гриноу, а за ним Л. Салливен — охарактеризували афоризмом «форму визначає функція».

Вже в першій половині XIX сторіччя настанова на безпосереднє вираження вформі характеру життєвих ситуацій стала заходити в суперечність з жорсткістю формальних догм класицизму. В житті мінялося занадто багато — на перший план виходила буржуазія, з її особливими потребами і стереотипами поведінки. З'являлися в містах ,що розбестять нові типи будинків, використовувались нові конструкції. Мінявся і панівний світогляд. Антикизированні форми зверталися в естетичну абстракцію, мертва мова, бути може, і прекрасна в своїй звучності, але вже непридатна для втілення нових смислів. Нове направлення — еклектизм — визволило архітектуру і декоративне мистецтво від нормативності класицизму. Просторово-конструктивна структура виявилася визволена від підпорядкування стереотипам художньої форми, її організація стала чисто раціональним процесом. Художнє значення стали накладувати на утилітарну основу як щось додаткове, що підкоряється заданим габаритам. Головним для “стиля вибору”, яким була еклектика, став пошук метафори, призначення будівлі ,що висловлює, пошук вираження функції.

Список використаної літератури.

1. Я. Станькова. И.Пекар. «Тысячелетнее развитие архитектуры» Москва Стройиздат. (стр. 151-163)

2. И. А. Бартнев В. И. Батажкова “Очерки истории архитектурных стилей” (стр. 160-169, 177-191)

3. Salon Interior частный интерьер (4(20)98) (стр. 158-165)

4. А. В. Иконников “Искуство, середа, время” (стр. 198-202)

5. “История искуств”

Характеристики

Список файлов реферата