70729 (699790), страница 2

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 2)

Съемки с помощью специального водолазного колокола получили широкое распространение в кинематографии после известных опытов инженера Г. Гартмана, сделавшего много ценных подводных киноснимков с помощью сконструированного им водолазного колокола и подводного телескопа.

Чрезвычайно интересны и ценны в научном смысле киносъемки, производимые на дне моря свободно плавающими водолазами.

Первые сведения о подобного рода съемках были сообщены несколько лет назад из Вены.

В 1925 г. Гартман производил съемки в Неаполитанском заливе и обнаружил на дне моря остатки старинного города Палеополиса, являющегося одной из древнейших греческих колоний на итальянском побережье. В дальнейшем он обнаружил еще один древний город (между тунисским берегом и Сицилией), а также знаменитый Колосс Родосский, поглощенный морем в Родосским порту.

Молодой зоолог Г. Хасс и его два товарища И. Боллер и А. Вурциан вели жизнь «настоящих робинзонов» на маленьком острове в Караибском море. Плавая, они ныряли в фантастическую страну коралловых рифов и наблюдали там в естественном окружении обитателей морского дна, проводя изо дня в день по 4-5 часов под водой.

Все их снаряжение состояло из водонепроницаемых очков, маленького ручного киносъемочного аппарата в водонепроницаемой обшивке и плавников из резины со стальной прокладкой, которые значительно облегчали плавание. Что бы подольше пробыть под водой, исследователи нередко пользовались водолазным шлемом, в который накачивался воздух из лодки, находившейся на поверхности моря. Им удалось заснять жизнь черепах, огромных скатов, стаи акул и т. д.

Однако при всех своих положительных качествах существующие методы подводных киносъемок имеют большие недостатки: обитатели морского дна бывают так возбуждены присутствием аппаратов и особенно человека, что несмотря на тщательную предосторожность, соблюдаемую при съемках, или вообще не дают заглянуть в их интимную жизнь, или часами и днями "привыкают" к своим новым пришельцам. Лишь в последнем случае исследователю удается добиться поставленной цели. Поэтому биологические процессы (размножение, "игра" и т. д.), происходящие в подводном животном царстве, лучше всего удается заснять в больших аквариумах, где подлинный подводный ландшафт точно воспроизводится.

Кроме того, организация подводных съемок встречается с рядом трудностей, над устранением которых сейчас работают наши ученые и инженеры.

На съемочный процесс под водой оказывают огромное влияние физические свойства воды (влияния растворенных в воде веществ на оптические свойства водной среды, изученные еще крайне недостаточно), наличие так называемых "подводных туманов", вызываемых находящихся в воде частичек во взвешенном состоянии, неоднородность спектрального состава света на различных глубинах, состояние дна и т. д. Изучение всех этих явлений, определение в этой области закономерностей - одна из первоочередных и важнейших задач в научной кинематографии.

2.2 Современный этап в подводных киносъемках и их особенности

Современный уровень техники позволяет вести киносъёмку также и на глубинах, недоступных аквалангистам. В этом случае киноаппарат управляется дистанционно (иногда с телевизионным контролем снимаемого сюжета); для компенсации давления воды на бокс внутри последнего создаётся противодавление (сжатым газом). При слабой освещённости снимаемых объектов применяются осветительные установки, приспособленные для работы под водой. В связи с большим светорассеянием воды в естественных водоёмах (из-за механической взвеси, планктона и пр.) Подводная киносъёмка, как правило, производится с использованием цветной киноплёнки повышенной контрастности.

Всё подводное оборудование, (рис.1) изготовляется с учетом особенностей киносъемки под водой:

1) преломления, рассеивания и поглощения света в водной среде и изменения его спектрального состава;

2) наличия давления и гидродинамического сопротивления воды;

3) возможности коррозии металлов;

4) необходимости быстрой перезарядки аппарата и автономности его и электропитания.

В наши дни широко используются специальные боксы, (рис.2) Боксы -это универсальные герметичные чехлы для различных киносъемочных камер. Водонепроницаемый подводный чехол защищает профессиональные видеокамеры и фотоаппараты при погружении в воду. Чехлы предохраняют видео- и фототехнику, в том числе от морской и соленой воды, пыли и песка. Подводная съемка с такими чехлами позволяет делать снимки (ввиду того, что окно для объектива изготовлено из стекла), не искаженные и передающие насыщенный красками подводный мир во всей его красоте.

Главная особенность данного вида съёмок – это среда, в которой они ведутся, ведь вода дает дополнительное давление помимо атмосферного. Гидростатическое давление жидкости увеличивается по мере погружения на 1 кг/см кв. через каждые 10 метров. Так уже на 10 метровой глубине мы окажемся под давлением в 2 кг/см кв., а на 30 метрах - 4 кг/см кв.

Само по себе повышенное давление на глубине до 40 метров вредного влияния на наш организм не оказывает. На съемки влияет и видимость, (рис.3). Дневной свет даже в океане, далеко от берегов, довольно быстро ослабевает с глубиной. Происходит это в результате двух взаимосвязанных процессов: поглощения и рассеяния света в толще воды. Поглощение - довольно сложное физическое явление. Энергия света заставляет молекулы воды активнее перемещаться, т.е. превращается в тепло. Свет также сильно поглощается растворенными и взвешенными в воде органическими и неорганическими веществами.

Чистая морская вода обладает способностью поглощать свет избирательно. Красный цвет, энергия которого минимальна, полностью исчезает на глубине около 5 метров (хотя наше зрение, благодаря некоторой адаптации, позволяет различить красное до глубины около 10 метров, но камера передаст его черным).

Затем исчезают оранжевый и желтый цвета. Поэтому ниже 10-15 метров мы все видим в сине-зеленом свете. На большие глубины проникают только синие и фиолетовые коротковолновые лучи.

Вода также сильно рассеивает свет во всех направлениях. Мягкий, ненаправленный свет под водой сглаживает очертания предметов, выравнивает рельеф, растворяет в синеватой дымке все, что находится на расстоянии нескольких метров от нас. Резко снижается яркостной и цветовой контраст. Все это вместе мешает распознавать под водой даже знакомые предметы.

На прозрачность и цвет воды сильно влияет присутствие в ней взвешенных частиц и планктона. Так вода рек и водохранилищ, несущая много земли, имеет красновато-желтый или желто-зеленый оттенок, в то время как вода тропических морей вблизи коралловых рифов - изумрудного цвета.

Кстати, когда мы говорим о кристально чистой воде, то имеется в виду прозрачность всего лишь в 30-50 метров, что соответствует на поверхности чрезвычайно густому туману типа лондонского смога. И намного чаще горизонтальная видимость в море не превышает 8-12 метров, а в реке или озере 3-5 метров. При волнении и во время цветения водорослей, а также после дождей видимость резко падает почти до нулевой.

Кроме всего вышесказанного, следует учитывать, что далеко не весь солнечный свет проникает под воду. Часть лучей отражается от поверхности, и чем ниже солнце, тем меньший процент света попадает под воду. В результате всех этих процессов метровый слой воды может ослабить свет в десятки раз.

Наверное, многие пробовали открывать глаза под водой, но видели только очень туманные картины,(рис.4). Дело в том, что средний показатель преломления глаза чрезвычайно близок к показателю преломления воды - 1,34 (воздуха-1,0). Если наш глаз непосредственно соприкасается с водой, то лучи света почти не преломляются на границе и изображение фокусируется далеко за пределами сетчатки, как при сильной дальнозоркости.

Если же надеть маску, то между глазом и водой появляется прослойка воздуха. Изображение предметов будет теперь резким, но мы их видим ближе и несколько выше действительного местоположения. Сами предметы кажутся при этом немного больше своих истинных размеров.

Объектив видеокамеры полностью подобен человеческому глазу. Поэтому и он работает в воде несколько иначе, чем в воздушной среде.

Заключение

Итак, из выше сказанного можно сделать вывод, что тема подводных киносъемок актуальна на протяжении уже многих лет. На суше мы можем быть активными все 24 часа в сутки, а в воде лишь какие-то десятки минут. По этому многих людей и по сей день, интересуют съемки под водой, чтобы можно было сохранить в памяти всё увиденное. Чтобы за ограниченное время успеть запечатлеть всё вас заинтересовавшее, надо достаточно хорошо плавать и нырять, уметь пользоваться аквалангом, знать физические свойства воды, воздуха и физиологические особенности пребывания человека под водой. А для этого обязательно необходимо пройти специальное обучение в одной из школ подводного плавания, официально зарегистрированной в международных организациях, контролирующих безопасность погружений под воду. Для меня эта тема актуальна, потому что я увлекаюсь различными съемками, а тема меня интересовала уже давно. Теперь поняв все особенности и детали таких съемок, я могу смело приступать к съемкам.

Список использованной литературы

1.Б.Н. Коноплев «Основы фильмопроизводства», М 1969.

2.К.Г. Ершов «Киносъемочная техника», Л. 1988.

3.Интернет.

Приложение

Рис.1. Стандартные камеры для подводных киносъемок.

Рис. 2 Камеры для подводных киносъемок в специальных боксах.

Рис. 3. Искажение изображения при погружении на большую глубину.

Рис 4. Изменение изображения при преломлении лучей

Характеристики

Список файлов реферата