Madonna (697463), страница 2

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 2)

Успех его был так велик, что искусство стали делить на эпохи "до Рафаэля" и "после". Сам Рафаэль считал себя представителем умбрийской школы, опиравшейся на римскую античность. Исследователи считали, что он склонен к подражаниям, но сам художник всегда учился - у Перуджино - идеальному типу красоты, у Леонардо - пространственному мышлению, Всю жизнь он соперничал с титанами своего времени - Леонардо да Винчи и Микеланджело. Он не обладал ни интеллектом первого, ни мощью второго, но был счастливым учеником, много и напряженно работал. Поняв, что превзойти Микеланджело в изображении обнаженного тела невозможно, он стал красиво драпировать свои фигуры; композиционные приемы Леонардо он соединил с характерными движениями Джорджоне. Огромная популярность Рафаэля объясняется тем, что он создал стиль, понятный и приятный всем без исключения. Его искусство - это в полном смысле слова "золотая середина" в сравнении с его вечно ищущими, мятущимися, страдающими от невозможности достичь идеала собратьями по живописи. В упорной работе Рафаэль постепенно достигал идеального совершенства формы, ясности, уравновешенности, свойственным римскому классицизму. Он был блестящим мастером композиции, в которые всегда входили архитектурные формы, приобретавшие стилеобразующее значение("Обручение Марии", "Афинская школа").
Наиболее известны рафаэлевские мадонны, которые под его кистью стали символом идеальной гармонии. "Мадонна Конестабиле" - композиция в круге - тондо, излюбленная художником; "Мадонна на лугу" - классический треугольник. Самая знаменитая из них - "Сикстинская мадонна"(1515-19) стала эталоном для академического искусства и нормой "хорошего вкуса".

"Сикстинская мадонна" Рафаэля и сейчас вдохновляет людей на написание песен, вот одна из них на музыку Александра Гейнца и слова Сергея Данилова

Сбросив с глаз, утомленных обыденным, саван ладоней,

Исповедуя веру в искусство, забыв Ватикан,

Я Иду анфиладой навстречу Мадонне,

Из реликвии ставшей религией еретика.

Мир тебе поклоняется преданно - свято и слепо.

Я прошу: пред твоими очами предстать

Призови Тех кто мерит планету аршином

Фамильного склепа, Почитая вершиной творения храм на крови.

Тех, кто истинный лик свой скрывает посредством личины,

Тех, кому безразлично, кто рядом - друзья иль враги,

И Того, кто напрасно решился на смех без причины,

И Того, кто придумал причину для плача других.

"А если ты - первый, Кто призван Мадонной?"

Портьеры и стены Шептали со стоном. А если я - первый,

Кто призван Мадонной?! Кто призван Мадонной?!

Снизойди до детей своих, юная дева Мария,

Прежде выяснив твердо: прекрасны ли мы,

А пока Бесполезны молитвы, хоть тысячу раз повтори их

Улыбнется младенец, мадонна уйдет в облака

Постепенно следование манере Рафаэля привело к перерождению в академизм. Рафаэль был очень чувствителен к славе и известности. Несмотря на загруженность заказами, он успевал вести светскую жизнь, полную удовольствий. Его красота привлекала женщин, многие из которых позировали ему. Он написал много портретов, заказчики которых расплачивались золотыми монетами, уложенными в один, а то и два ряда на плоскости картины. Жизнь Рафаэля оборвалась неожиданно в возрасте 37 лет 6 апреля 1520 года. Великому художнику были оказаны высшие почести: прах его был погребен в Пантеоне. Гордостью Италии Рафаэль был для современников и остался ею для потомков.

Хотя Рафаэль и не имел среди своих учеников достойных преемников, его искусство долгое время сохраняло значение непререкаемого авторитета и образца (его примером вдохновлялись Н. Пуссен, А. А. Иванов и др.). Однако на наследие Рафаэль опирались и защитники академизма, видевшие в его произведениях высшие образцы идеализирующего искусства; поэтому противники академизма нередко выступали против Рафаэля , недооценивая при этом истинные, глубоко реалистичные основы его творчества.

Список литературы :

1. Рафаэль Санти. [Альбом. Вступит. ст. А. Габричевского], М., 1956;

2. Лебедянский М. С., Портреты Рафаэля, М., 1983.

3. Гращенков В. Н., Рафаэль, 2 изд., М., 1975.

4. Алпатов М. В., Этюды по истории западноевропейского искусства, 2 изд., М., 1963

5. Дажина В. Д., Рафаэль и его время, М., 1983.

Характеристики

Список файлов реферата