Tician (697141), страница 3

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 3)

Портрет Кардинала Пьетро Бембо. Тициан

ледующий период творчества Тициана связан с общественным и культурным подъемом Венеции, ставшей в эту эпоху одним из главных оплотов гуманизма и городских свобод в Италии. Конец 1530-х - 1540-е годы - время расцвета портретного искусства Тициана. В эти годы Тициана вновь охватил дух экспериментаторства, стремление расширить технические возможности живописи и достичь более глубокого психологического проникновения в образы своих героев. В творчестве Тициана возникла новая форма картины - парадный портрет. Он использовал при этом не только более старую полуфигурную композицию, но и вводил в картину целую фигуру, что было характерно для немецкой живописи. Совершенно новым было портретное изображение сидящей фигуры. Наряду с этими композициями новое значение в его творчестве приобретает групповой портрет. Несмотря на большое количество портретных заказов, Тициан не становится однообразным. С удивительной прозорливостью изображал художник своих современников, запечатлевая различные, порой противоречивые черты их характеров: лицемерие и подозрительность, уверенность и достоинство («Ипполито Медичи», «Пьетро Аретино». В Портрете Франциска I (1538), в котором художник явно польстил королю, и зобразив его при всех регалиях, позирующим в профиль, как бы суммируется весь накопленный мастером опыт. На неоконченном «Портрете папы Павла III с Алессандро и Оттавио Фарнезе» представлен немощный, но хитрый старик, которого пытаются обмануть двуличные услужливые родственники.

В

Коронование терновым венцом. Тициан.

Портрет папы Павла III.(фрагмент) Тициан

произведениях 40-х годов по сравнению с более сдержанными и уточненными работами предыдущего десятилетия вновь проявляется динамика. Тициан обращается к совершенно новым темам, его стиль становится монументальнее, возрастает стремление к единству колорита. В парижской версии картины «Коронование терновым венцом» он использует резкие диагональные построения и тесно сгруппированные фигуры, чтобы передать эмоциональное напряжение, а через него – силу физического страдания Христа. Исполненным глубокого трагизма поздним религиозным полотнам Тициана присущи цельность характеров, стоическое мужество. В основе колорита поздних произведений Тициана лежит тончайший красочный хроматизм: цветовая гамма, в целом подчиненная золотистому тону, строится на тонких оттенках коричневого, сине-стального, розово-красного, блекло-зеленого.

В поздний период своего творчества Тициан достиг вершин как в своем живописном мастерстве, так и в эмоционально-психологическом толковании религиозных и мифологических тем. Жизнеутверждающая красота человеческого тела, полнокровие окружающего мира стали ведущим мотивом произведений художника с почерпнутыми из античной мифологии сюжетами («Даная», «Венера и Адонис», «Венера перед зеркалом»). Манера письма художника становится исключительно свободной, композиция, форма и цвет строятся с помощью смелой пластической лепки, краски

Венера перед зеркалом. Тициан.

Венера и Адонис. Тициан.

накладываются на полотно не только кистью, но и шпателем и даже пальцами. Из сочетания гибких многообразных мазков рождаются образы, исполненные трепетной жизненности и драматизма. Стареющий мастер придает всему изображенному красочный блеск высшего совершенства. Перед нами подлинно царственная женственность во всей ее первозданной славе. Богиня любви в обличии златовласой красавицы являет нам совершеннейший образ любви и неги. В этом образе нет ничего порочного, как нет ничего порочного в полноте счастья.

Великое обещание счастья, надежда на счастье, и это полное наслаждение жизнью составляет одну из основ творчества Тициана.

Только цвет определяет выражение этих поздних, глубоко внутренних произведений старого художника. От тщательности и точности предыдущих десятилетий он пришел к широкому, растворяющему контур мазку кисти. Этот «магический импрессионизм» позднего стиля вызвал восхищение, но и презрение современников. Цвет стал для Тициана самым важным, колорит в его творчестве достигает с 1550 года высшего совершенства. В работе с цветом Тициан обращается к уже достигнутому, не забывая при этом всего нового. Именно в этом заключается то большое впечатление, оставляемое его п оследними творениями. Цвет у Тициана с самого начала выражал радость жизни и декоративную роскошь, выполняя тем самым запросы венецианского искусства. В последующие века великие представители европейской живописи - Пуссен, Рубенс, ван Дейк, Веласкес и Ватто²⁷ - обратились именно к этим д

Похищение Европы. Тициан.

остижениям Тициана.

Похищение Европы. Тициан.

Положение во гроб. Тициан.

Положение во гроб. Тициан.

Воплощением этого позднего стиля является картина «Похищение Европы», где живыми, подвижными выглядят не только человеческие фигуры, но и пейзаж. «Положение во гроб» повторяет иконографическую схему композиции, выполненной мастером 35 лет назад, но здесь группа главных персонажей расположена более компактно, а эмоции изображенных людей более открыты. Индивидуальные роли отдельных героев теперь, однако, не так сильно выделены; фигуры почти сливаются в единую массу под воздействием объединяющего света и посредством текучей живописной фактуры. Его последняя картина – «Оплакивание Христа» была сделана им для своего собственного надгробия между 1573 и 1576. Это огромная алтарная композиция, к сожалению, так и осталась незаконченной. Это полотно - вопль отчаяния, потрясающий душу. Но именно грандиозность этого отчаяния служит нам утешением, ибо в самой этой грандиозности звучит протест против неизбежности конца.

Заключение

И

Автопортрет. Тициан.

вот перед нами сам этот художник, овладевшей стихией цвета, окончательно преодолевший главенствующую роль очертаний и тем открывший новую страницу в истории живописи. Художник, давший миру самое радостное, торжественно-праздничное искусство, художник, которого не могли омрачить ни закат гуманизма, ни дума о смерти в самые старческие годы. Величав, покоен и строг он на последнем автопортрете с орлиным носом, высоким лбом и взглядом одухотворенным и проницательным. Черты Тициана вылеплены из пламенеющих тициановских красок, в контрасте с черным одеянием они выступают на полотне как вечный памятник знаменосцу великого искусства, памятник, созданный им самим во славу этого искусства.

При написании этого реферата я поняла, что созданные однажды, произведения искусства не остаются одинаковыми раз и навсегда. Творения Тициана живут своей жизнью в смене исторических этапов, то порой отчуждаясь в своем глубоком смысле от понимания зрителя нового поколения, то, напротив, вырастая в своей содержательной сущности и в эстетической притягательности. На мой взгляд, важно именно то, что несмотря на столетия, которые разделяют наше время и эпоху, в которую творил гениальный художник, его произведения продолжают жить, продолжают удивлять и восхищать не только искусствоведов, но и простых людей. А это, я считаю, и есть показатель того, что творения Тициана пережили время, а какое еще можно найти подтверждение гениальности и величия истинного творца.

ЛИТЕРАТУРА

1. Лазарев В.Н. Поздний Тициан. – В кн.: Старые итальянские мастера. М., 1972

2. Любимов Л. Искусство Западной Европы. Книга для чтения. - М., «Просвещение», 1976.

3. Смирнова И.А. Тициан и венецианский портрет XVI в. М., 1964.

4. Интернет-сайт: www.elibron.com.

1 Гуманизм - Идейно-культурное движение эпохи Возрождения, противопоставлявшее схоластике и духовному господству церкви принцип свободного всестороннего развития человеческой личности.

2 Реформация - мощное религиозное движение, направленное на реформирование учения и организации христианской церкви, которое возникло в Германии в начале 16 в., быстро распространилось на большой части Европы и привело к отделению от Рима и образованию новой формы христианства - протестанизма.

3 протестант - проповедующий протестанизм. Протестанизм - Одно из направлений христианства, которое объединяет вероучения, отколовшиеся от католицизма в ходе реформации XVI в.

4 ксилография - гравюра на дереве.

5 офорт - 1. Способ углубленного гравирования на металлической доске при помощи травления кислотами. 2. Гравюра на меди или цинке с рисунком, протравленным кислотами; типографский оттиск такой гравюры.

6 Интроспекция - Метод изучения психических процессов, основанный на самонаблюдении.

7 Джованни Беллини Bellini Джованни, также Джамбеллино (ок. 1430-1516 ), один из величайших живописцев итальянского Возрождения.

8 Джорджоне - итальянский художник (1477-1510)

9 Себастьяно дель Пьомбо Себастьяно Лучиани (ок. 1485–1547) - итальянский живописец Высокого Возрождения

10 Лев Х (1475—1521) - в 1513 г. Джованни де'Медичи под именем Льва X избирается папой

11 Совет Десяти, - совет из 10 самых уважаемых и высокопоставленных дожей, избирался на один год, входил в Большой Совет, который в свою очередь входил в Сенат республики. Совет Десяти обладал колоссальной властью в связи с тем, что на него была возложена обязанность следить за политической безопасностью в республике.

12 дожи - верховные главы Венецианского государства, избирались пожизненно.

13 вотивный (от латин. votum - обет, желание) - содержащий обет в честь высшего существа, бога.

14 Альфонсо II д’Эсте (1533-97), герцог Феррары из рода Медичи. Феррара - город и провинция в Италии.

15 станцы - комнаты (итал.)

16 Рафаэлло Санти или Санцио (Raphael, Raffaello Santi, Sanzio) (1483–1520), итальянский живописец и архитектор, один из величайших мастеров эпохи Возрождения

17 Дюрер Альбрехт (Drer, Albrecht) (1471–1528), немецкий живописец, рисовальщик

18 город в Италии.

19 Мантуя Мантуя (Mantova), город в Северной Италии, в области Ломбардия, административный центр провинции Мантуя.

20 Карл V - (1500-1558) - Император Священной Римской Империи (1519 - 1556), король Испании (1516 - 1556), эрцгерцог Австрии (1519 - 1522), герцог Люксембурга (1506 - 1556).

21 БЕЛЬВЕДЕР (ит. belvedere – букв. «прекрасный вид»), надстройка над домом, павильон или беседка, расположенные, как правило, на возвышенном месте, откуда открывается красивый вид. Бельведером может называться и двор с окружающими его галереями. Двор с этим названием построен в Ватикане. В галереях Бельведера хранятся многие шедевры античного искусства.

22 Микеланджело Буонарроти (Michelangelo Buonarroti) (1475-1564 гг.), итальянский скульптор, живописец, архитектор, поэт. Выдающийся мастер эпохи Ренессанса.

23 Я.Сансовино наст. имя и фамилия Якопо Татти (1486–1570), итальянский художник и архитектор, центральная фигура ренессансного зодчества Венеции.

24 (Veronese, Paolo) (1528–1588), итальянский художник, представитель венецианской школы; родился в 1528 в Вероне. Настоящее имя – Паоло Кальяри (Cagliari) или Калиари (Caliari).

25Аретино Aretino, Pietro (1492–1556), итальянский писатель эпохи Возрождения, близкий друг Тициана.

26 панегрик - 1. Ораторская речь хвалебного содержания; похвальное слово в честь кого-л. (в Древней Греции и Древнем Риме). 2. перен. Восторженно-хвалебный отзыв о ком-л., чем-л., восторженная - и часто неумеренная - похвала.

27 Пуссен, Poussin, Nicolas (1594–1665), французский живописец. Рубене, Питер Пауль Рубенс - выдающийся художник фламандского барокко (1577-1640); ван Дейк - один из величайших фламандских живописцев XVII века (1599 - 1641) ;Веласкес Velzquez, Rodrguez de Silva Velzquez, Diego (1599–1660), великий испанский живописец 17 в.

Характеристики

Список файлов реферата