2941-1 (696429), страница 4
Текст из файла (страница 4)
31 Салынский А. О жизни, драматургии, театре. М., 1982. С. 113.
32 Там же.
33 Ивашнев В. И. О проблемах развития современного советского документального театра (автореферат диссертации). М., 1977. С. 5.
34 Пави П. Указ. соч. С. 351.
35 Там же. С. 368.
36 Цит. по сборнику: Документальный театр. Пьесы. М.: Три квадрата, 2004, а также см. репертуар “Театра.Doc”.
37 Смирнов И. Субкультурная революция // http://www.screen.ru/Smirnov/7.htm
38 Болдырев Н. Райское лето плоти, или Поздняя осень духа // Автограф. Челябинск-Арт. 2002. № 1 (14). С. 4.
39 Болдырев Н. Указ. соч. С. 4.
40 “Воспроизведение реальности может быть ценным и полезным способом, если дает толчок зрительскому воображению” — эти слова Майкла Рабигера о документальном кино в равной степени могут быть применены к документальному театру (Авторская эстетика // videocam.hut.ru/teor/rezh2.shtml). Тот же автор считает документальный театр “более изощренным способом изображения реальности”.
41 Пави П. Указ. соч. С. 362.
42 Из переписки с автором.
43 Там же.
44 Корнеева И. Вербатим // Время МН. 2002. 24 мая.
45 Шендерова А. Указ. соч. С. 80.
46 Из переписки с автором.
47 Интересен с этой точки зрения спектакль, поставленный по пьесе “Пластилин” В. Сигарева. Сама пьеса написана в духе неосентиментализма и неонатурализма, так называемой “чернухи” и “шоковой” драматургии. Спектакль же, поставленный К. Серебренниковым, воспринимается как критиками, так и зрителями как “спектакль жесткий, сумрачный, безысходный, но несомненно талантливый, пронзительно и больно говорящий о любви и о невозможности существовать в ее отсутствие” (Мурзина М. Указ. cоч. С. 20). Другими словами, благодаря переносу бытовых реалий пьесы в метафорический план спектакля, “Пластилин” стал понятен и приемлем в том числе и для публики буржуазного театра. Сам К. Серебренников отмечает: “Это антибуржуазный буржуазный театр” (из указ. интервью: с К. Серебренниковым.
С. 176).
48 Цит. по: Гремина Е. Указ. соч.















