124028 (689764), страница 2
Текст из файла (страница 2)
На подиуме сегодня царствуют индийские, арабские модельеры.
Мысленно переместившись в далекие царские времена, дизайнер Абед Махфуз совершил воображаемое путешествие из Петербурга в Кабул, продемонстрировав коллекцию, предназначенную главным образом для арабского и российского рынков. (Рисунок 2) Создавая свои модели, он отдал предпочтение дорогой тафте, кружевным тканям, муслину и шелковому джерси, переливавшимся, подобно драгоценным камням, всеми оттенками аметистового, изумрудного и гранатового цветов.
Его изысканные модели украшали арабески, богато расшитые стразами. Очаровывали расписанные вручную ткани, обувь и сумки из натуральной кожи.
Пышные вышивки, декорированные драгоценными камнями, глубокие декольте, плиссировки, драпировки и каблуки головокружительной высоты - вот характерные элементы стиля этого кутюрье.
Показ моделей индийского дизайнера Киран Уттам Гош, демонстрирующих торжество многослойного стиля, открывали Шери Блэр и Наоми Кэмпбелл. (Рисунок 3) На пресс-конференции в индийском посольстве в Риме дизайнер заявила: «Я отдаю предпочтение минимализму, а мой идеал - стиль Джорджио Армани».
В своих моделях Киран использовала элементы мужского стиля, органично вплетая их в традиционную индийскую одежду. Наслоения деталей создавали новые пропорции, а в одном комплекте наряду с женственной вуалью, жоржетом и шифоном черного, коричневого, горчичного и сливового цветов использовались ткани с явно выраженной мужской стилистикой. Брюки для верховой езды, выполненные из плотной ткани, дополняли блузы-сорочки, блузки с жабо и жакеты с асимметричными деталями кроя из тканей коричневого цвета с рисунком в полоску и клетку. Зауженные и собранные на щиколотке в многочисленные сборки брюки-чуридар предлагались в комплекте с туниками и украшенными брошами жакетами с завышенной отрезной линией талии и длиной три четверти. Сари с вышитой золотыми нитями каймой и узорами, отражающими современные тенденции моды, дополняли плиссированные брюки с высоким поясом и бриджи, напоминающие брюки для верховой езды.
Кожаный подиум, где демонстрировалась коллекция Тони Уорда, ливанского дизайнера, работающего в Италии, был украшен 8000 золотистых пайеток. (Рисунок 4) В дефиле, напоминающем яркий праздник, участвовало 40 роскошных моделей, выполненных из тканей, переливающихся оттенками зеленого, оранжевого, бордо и коричневого - чесучи, атласного шелка, тафты, органзы и шифона.
Его творения были декорированы плиссировкой, рюшами, глубокими декольте, кружевами, отделкой из бархата и многочисленными вышивками.
Для платьев длиною в пол с лифами-бюстье модельер часто использовал крой годе или мягкие складки.
С ними контрастировали четкие линии кроя коротких болеро, воротников а-ля Мария Стюарт или цельнокроеных воротников-стоек, а также запахивающихся жакетов с басками. Феерическим зрелищем стала демонстрация его платья с черными кружевными аппликациями, окутанного мягко лежащей оранжевой накидкой из стеганой ткани, а также изумрудно-зеленого наряда из ажурного кружева. Внимание зрителей приковывали туфли на высоких каблуках с отделкой из норки. Для бюстье, напоминающих по форме лепестки цветов, модельер использовал вышитые вручную тюлевые кружева, созданные в швейцарском городе Санкт-Галлен, тонкие ленточки и перья павлина.
Подведем итог экскурса на модный подиум. В этом сезоне брюки должны быть широкими, но непременно заужаться к низу. Помимо особого кроя дизайнеры используют всевозможные резинки, завязки и манжеты. (Рисунок 5)
Этой весной, отдавая дань классицизму и подлинной женственности, дизайнеры предлагают нам платья с завышенной талией, отрезную линию которых они подчеркивают контрастной отделкой, кантом и лентами. (Рисунок 6)
В разнообразии силуэтов общим знаменателем служит овальный: покатые или низко открытые плечи, объемная округлая юбка или пышная баска определяют очертания моделей. (Рисунок 7)
Пайетки и стразы возвращаются, а вместе с ними искрящиеся наряды. Ведущие дизайнеры предложили вечерние платья, топы и юбки, обильно украшенные стразами, блестками и даже маленькими зеркалами. Столь яркую одежду дозволено носить не только вечером, но и днем. Топы и жакеты в сочетании с простыми джинсами – приемлемый повседневный наряд. Только не переборщите с украшениями!
В моду возвращается вышивка. Не важно чем, лишь бы блеск ее ослеплял, а богатство приводило в зависть.
Неизменно одно – любая вышитая вещь ассоциируется у нас с праздником, подчеркивает торжественность момента, заставляет обращать на себя внимание!
И это не случайно – во-первых, процесс вышивки считался и считается исключительно художественным и трудоемким, во-вторых, вышивка имеет многовековую историю, и ее упоминают задолго до появления нитки и иголки. До сих пор, обращая внимание на красивую вышивку, мы невольно ассоциируем ее с теплом человеческих рук и душой, которую вложил в нее создатель.
Браслет - один из древнейших атрибутов костюма. Первоначально браслеты надевали, когда отправлялись на охоту или войну. Браслеты защищали руки и делали удар тяжелым.
Браслет – самый модный аксессуар сезона. Он должен быть простым по форме, но очень крупным.
В моде браслеты, выточенные из полудрагоценных камней, массивные сверкающие браслеты украшены стразами, огромными кристаллами, настоящими зеркальными осколками. Роскошно выглядят широкие браслеты из матовой или крокодиловой кожи.
На основе данного исследования модных тенденций были разработаны следующие модели-предложения.
2.2 Выбор и обоснование модели и материалов
Для курсового проекта была выбрана модель-предложение 3. В ней наиболее удачно отражены тенденции моды этого сезона: укороченный жакет с завышенной линией талии, с отрезной нижней частью полочки и объемная юбка-баллон. Эта модель сочетает в себе новизну настоящего и традиции восточного костюма. Данный костюм раскрывает женственность образа потребителя.
Для данной модели были выбраны следующие ткани: атласная кожа, атлас, атлас с вышивкой, вискозные подкладочные материалы.
Основным материалом для жакета была выбрана атласная кожа. Она хорошо держит форму, образует устойчивые мягкие складки, что позволяет решить формообразование конструкции жакета и рукавов без помощи технологических приемов и дополнительного дублирования отдельных частей.
Атласная кожа имеет модную фактуру в виде вытравного рисунка в виде восточных огурцов, что отвечает общему замыслу модели.
Ткань имеет модную расцветку, благородное сочетание блестящей поверхности с состаренным рисунком.
Атласная кожа имеет хорошие механические свойства, небольшую раздвижку нитей, малую осыпаемость, ткань среднесминаемая, имеет среднюю усадку, среднюю гигроскопичность и намокаемость, малую пылеемкость и электризуемость.
Для жакета был выбран вискозный подкладочный материал, так как он имеет красивую блестящую скользящую поверхность, обладает малой сминаемостью и осыпаемостью, это облегчит обработку жакета и улучшит потребительские свойства модели.
В качестве прокладочного материала будет использоваться клеевая на трикотажной основе. Она позволяет улучшить формообразование, но при этом сохраняет пластичность материала.
Для юбки были выбраны атлас и органза.
Атлас имеет блестящую поверхность, хорошо драпируется, также достаточно хорошо держит форму. Имеет модную расцветку, отлично подходит для создания образа модели по своим оптическим, механическим свойствам. Его минусы в прорубаемости, осыпаемости, но так как изделие будет на подкладке, срезы будут обработаны.
Органза имеет благородную гамму, которая в сочетании с атласом поможет наилучшим образом раскрыть замысел модели. Сочетание атласа и органзы придадут юбке пышность, воздушность. Вышивка лишь подчеркнет благородность формы, создаст образ старины при новизне модели.
Органза имеет высокую прорубаемость и осыпаемость, но так как изделие будет на подкладке, срезы будут обработаны.
При разработке модели будет использована вышивка пайетками и бисером. Это дополнит образ костюма, придаст роскошь и блеск восточных стран.
2.3 Описание внешнего вида модели
Подиум освещен яркими софитами. Все скучают в ожидании показа. Звучит восточная музыка и выходит Она… Таинственная иностранка, гордая, неприступная, но манящая блеском и экзотической красотой.
ЕЕ наряд переливается всеми оттенками красного: от кроваво-алого через рубиновый, гранатовый до благородно-бордового.
На Ней укороченный жакет до талии, спереди с отрезной баской, воротником стойкой и фигурным вырезом. В нем на фоне загорелой кожи переливается золотыми искрами подвеска в виде солнц. Но оно не может поспорить с сиянием ЕЕ глаз.
У жакета объемные пышные рукава на манжетах. Они контрастируют с тонкими кистями ЕЕ рук.
Весь жакет расшит алыми и золотыми пайетками, которые горят тысячами ослепляющих огоньков. Нельзя ни зажмуриться на секунду!
Жакет открывает мягкий женственный живот с упругими мышцами – живот танцовщицы восточных танцев, таких же завораживающих, красивых экзотичных и страстных как Она сама.
Она идет уверенной походкой, ЕЕ движения плавны и упруги одновременно. На ней объемная юбка-баллон на кокетке до колен, с немного заниженной талией. Она колышется и обвивается вокруг ЕЕ длинных стройных ног, словно живая. Благородное сочетание атласа и органзы придают ей с одной стороны устойчивую форму, с другой – воздушность и легкость. Вышивка на органзе органично вписывается в образ костюма. Кокетка юбки также расшита сверкающими озорными огоньками пайеток, точно чертята в ЕЕ глазах.
ЕЕ миниатюрные ступни обуты в туфли на низком каблуке, они тоже расшиты пайетками.
ОНА стоит у края «языка», словно королева, смотрит сверху вниз на ошеломленную публику. Сегодня ОНА звезда, они долго будут вспоминать ЕЕ. Одни - восхищаясь, другие – завидуя, но никто не останется равнодушным. Особенно ОН покоренный ЕЕ красотой…
2.4 Художественно-конструкторская характеристика изделия
Комплект (жакет и юбка) женский.
Жакет прилегающего силуэта, линия плеча повышена покроем, разворот плеч суженный. Объем изделия по линии груди – средний, уровень лини глубины проймы на естественном месте. Форма выпуклости на грудь – выпуклая, подчеркнутая покроем. Объем изделия по линии талии средний, линия прилегания изделия четкая. Уровень линии талии повышен покроем.
Рукав. Уровень плеч, повышенный покроем, форма головки рукава наполненная, объем головки рукава большой, линия глубины проймы нормальный, объем рукава большой, облегание на уровне линии локтя очень свободное. Рукав имеет прямые линии перекатов. Рукав длинный, до запястья. Рукав на манжете.
Юбка. Уровень талии понижен покроем, облегание по линии бедер очень плотное. Низ изделия расширен по отношению к линии бедер. Изделие до середины колена.
Горизонтальные линии на жакете – верхняя линия воротника-стойки, линия притачивания нижней части полочки, линия низа изделия. На рукаве горизонтальная линия притачивания манжеты и линия низа. Горизонтальные линии на юбке – верхняя линия кокетки, линия притачивания кокетки, линия низа изделия.
Вертикальные линии на жакете – линия фигурного выреза горловины, линия борта, линии задних и плечевых вытачек.
В костюме преобладают горизонтальные линии членения.
Линии чертежа конструкции представлены на рисунке 13:
Вертикали:
1 – средняя задняя
2 – основание шеи сбоку
3 – пройма спинки
4 – боковая (в рукаве – внешняя внутренняя)
5 – пройма впереди
6 – центр груди
7 – средняя передняя
Горизонтали:
0 – верхушечная
1 - шейноплечевая
2 - лопаточная
3 – грудная-подмышечная
4 – линия талии (в рукаве – линия локтя)
5 – линия бедер
6 – линия подъягодичной складки
7 – линия коленей
8 – линия икр
9 – линия низа
3. Технический проект
3.1 Выбор методики построения чертежа
В настоящее время существуют методы построения одежды, основанные на использовании измерений типовых фигур, прибавок, данных о типовом членении деталей и способа их формообразования. К ним относятся приближенные способы проектирования одежды: муляжный метод и расчетные способы конструирования (системы кройки).
К последним относятся Единая методика конструирования одежды стран-членов СЭВ (ЕМКО СЭВ), Методика конструирования одежды центрального научно-исследовательского института швейной промышленности (ЦНИИШП), для промышленных изделий, Единый метод конструирования одежды центральной опытной технологической лаборатории (ЦОТШЛ), изготавливающая одежду по заказам населения. Эти методики являются расчетно-аналитическими.
Исходными данными для расчетов при построении чертежа основы служат размерные признаки типовых фигур и величины конструкторских прибавок к ним, которые выбираются в зависимости от силуэта, покроя, объема проектируемого изделия и вида материала.
Единым для всех методик конструирования является:
первоначальное построение чертежа спинки и полочки (переда), по которым впоследствии строятся чертежи рукавов и воротников. При этом размеры и форму рукавов и воротника увязывают с размерами и формой соответствующих участков спинки и полочки;
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
