5758-1 (683412), страница 2

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 2)

Струнная серенада D-dur ор. 8 издавалось множество раз, более чем другие камерные сочинения. Впервые она вышла из печати в 1797 году в Вене у Артариа, далее в 1802 году в Бонне у Зимрока, в 1805, 1806, 1812 – в Лондоне, в Оффенбахе у Андре и в Париже в семи различных издательствах (1828). Через несколько лет после первой публикации Серенады в Лейпциге, Вене и Лондоне появились обработки этого сочинения: для флейты, альта и виолончели; для гитары, скрипки и альта (1807); для фортепиано (1822); для флейты (скрипки) и фортепиано (1826). Отдельно были изданы: полонез и тема с вариациями для фортепиано в четыре руки (1807, 1808); полонез для двух скрипок (1807). В Вене у Хофмейстера и во Франкфурте у Дунста публиковался уже упоминавшийся «Ноктюрн для альта и фортепиано» ор. 42 (1804) и т. д. Далее, после смерти Бетховена, серенада неоднократно выходила как целиком, так и отдельными частями^[18], к ней обращались многие известные музыканты. Она вышла в редакции Ф. Давида, новые аранжировки для альта и фортепиано были сделаны альтистами В. Форбсом (1951, Лондон) и У. Примрозом (1952, Лондон) и др. В нашей стране Серенада ор. 8 (в редакции Ф. Давида) была опубликована Музгизом в 1931 году. В 1930-е годы вышло несколько переложений отдельных частей (марш – для фортепиано в 4 руки, полонез – для малого неаполитанского оркестра или секстета, тема с вариациями – для альта и фортепиано (в редакции Х. Риттера), а также для виолончели и фортепиано (в обработке Фогеля и Геру). А в 1971году в Москве был опубликован уже упоминавшийся Ноктюрн ор. 42 ( в редакции М. Рейтиха).

Время возникновения серенады – на рубеже XVIII–XIX веков – открывает широкие возможности для различных творческих решений, разнообразия исполнительских трактовок. Серенаду исполняют то сугубо в «венском» плане, то – в романтическом ключе, а подчас и не выходя за рамки барочного стиля. На наш взгляд, эталонным можно считать вариант в исполнении трио Я. Хейфец – У. Примроз – Г. Пятигорский, записанный в 1960-е годы. Помимо яркой индивидуальности каждого из исполнителей, восхищает высочайший уровень ансамблевой игры. Что, в общем-то, не удивительно, учитывая, что это струнное трио существовало с 1929 года и музыканты, как писал Г. Пятигорский в своей биографии, «провели бессчетное количество часов, играя камерную музыку» ^[19].

В 1968 году серенаду записало трио А. Grumiaux – G. Janzer – E. Czako. «Их исполнение предельно музыкально и удивительно естественно; эти артисты довольствуются тем, что дают музыке говорить самой за себя» ^[20]. В этом ансамбле скрипка играет ведущую роль. В то же время альт и виолончель не являются просто фоном, составляя со скрипкой единое гармоничное целое. Каждая часть в этом исполнении продолжает, образно развивает предыдущую, и вся серенада представляет как бы лирическую историю из жизни Вены.

В 1989 году серенаду исполнило «звездное» трио в составе: А.-С. Мутер – Б. Джьюранна – М. Ростропович. В этом прочтении каждая часть серенады является отдельной музыкальной картинкой. Мутер не всегда следует бетховенским динамическим указаниям. Ее игра очень индивидуальна, импульсивна и, несомненно, приковывает к себе внимание. Виолончель галантно уступает дорогу скрипке и альту, являясь и чутким партнером, и надежной опорой ансамбля. Все сольные места сыграны очень тонко, глубоко продуманно, с широким спектром эмоциональной подачи, от мягкого рр до бурных залихватских аккордов в народном духе гордой темы из эпизода полонеза. Альтист Б. Джьюранна записал это трио и в составе другого ансамбля – Trio Italiano d’Archi (1970 г.) c замечательным скрипачом, первым солистом камерного ансамбля «Виртуозы Рима», Ф. Гулли и виолончелистом Д. Карамья. В обоих ансамблях альт играет заметную роль, ярко, живо проводя свои темы и эпизоды. Он является тем звеном, которое скрепляет всю музыкальную конструкцию.

Большой интерес представляет запись трио L’Archibudelli (V. Beths – J. Kussmaul – A. Bylsma), в котором скрытым лидером является виолончель. Музыканты исполняют серенаду строго в барочном стиле, в т.н. «аутентичной» манере. Ломаные аккорды, минимум вибрации в медленных частях, «раздувание» и затухание каждой длинной ноты, смягченные акценты, подчеркивание лиг. Все выверено, продуманно, синхронно, но … без эмоций. Есть ощущение общего целого, но нет индивидуальности каждого участника, творческой свободы. Не затерялся ли Бетховен во всех этих угасаниях, затуханиях, вздохах?

Совсем иная трактовка серенады у трио И. Перельман – П. Цукерман – Л. Хартель (1989 г.). Если в интерпретации L’Archibudelli превалировали медленные темпы и несколько архаичное исполнение, то здесь налицо романтический подход. При этом не всегда соблюдаются авторские указания. Более подвижным оказывается темп в Менуэте и Полонезе, сильно изменен темп в минорной вариации (без авторского указания на этот счет). Значительная активность каждого исполнителя в ансамбле приводит к тому, что целое скорее напоминает соревнование в подаче своего материала, чем выверенный ансамбль.

Мы коротко остановились лишь на нескольких исполнениях, хотя записей серенады за рубежом очень много^[21]. Секрет ее популярности, видимо, заключается в том, что музыкальный язык этого сочинения, его светлые, порой насмешливые, порой театрально-драматические интонации, находят отклик у современного слушателя, поглощенного не только борьбой за выживание и за место под солнцем, но способного радоваться жизни, любить и восхищаться красотами искусства.

P.S. Последний раз в Москве бетховенская Серенада ор.8 в числе других струнных трио была исполнена музыкантами квартета им. Бетховена в сезоне 1946–1947 годов в Москве, а в Ленинграде – в сезоне 1953–1954 годов. «Трио стали исполняться, когда для этого легендарного ансамбля стала характерной тенденция объять разные стороны камерной музыки Бетховена, показать многогранность, не затушёвывая вместе с тем эволюцию стиля композитора, различия каждого из периодов» ^[22]. В абонементах Большого зала Московской консерватории на 2001–2002 год струнные трио Бетховена значатся в программе совместного выступления наших блистательных музыкантов – В. Третьякова, Ю. Башмета и А. Князева. Событие это радостное и достаточно редкое. Прозвучит ли в этот раз «Улыбающийся Бетховен»?

Список литературы

^[1] Ноль Л. Бетховенъ. Его жизнь и творенiя. Томъ I / Перевод В. Кронебергъ. – М., 1892. – С. 275.

^[2] Там же.

^[3] Там же.

^[4] Там же. – С. 296

^[5] Вообще же в жанре серенады или дивертисмента Бетховеном написаны также Секстет Es-dur для струнных и двух труб ор. 81b (1794–1795); Секстет Es-dur для двух кларнетов, двух труб, двух фаготов ор.71 (1796); Трио С-dur для двух гобоев и английского рожка, ор. 87; Септет Es-dur ор. 20; Трио D-dur для скрипки, флейты и альта ор. 25.

^[6] Thayer A.W. The life of Beethoven. Vol.1. – London, 1960. – P. 134.

^[7] Dearling R. Beethoven: String Trios, оp.3, 8 & 9 // Аннотация к диску фирмы EMI Records Ltd.: Струнные трио Бетховена исполняют И. Перельман – П. Цукерман – Л. Харрел. – 1992. – Р. 4

^[8] Bischoff B. Serenada D-Dur fьr Streichtrio op.8 /Beethoven Interpretationen. Seiner Werke. Laaber Verlag, 1994. – Bd.1. – S. 56

^[9] Ор. 1, 3, 4, 12, 18, 19 и др.

^[10] Цит по: Фишман Н.Л. Книга эскизов Бетховена за 1802–1803 годы. – М., 1968. – С. 25.

^[11] Сообщение, приведенное в книге Я. Сорокера «Скрипичные сонаты Бетховена», о том, что ноктюрн ор. 42 был будто бы написан в Бонне около 1789 года вместе с концертштюком в до мажоре, является ошибочным (Сорокер Я. Скрипичные сонаты Бетховена, их стиль и исполнение. – М., 1963.– С. 4).

^[12] Thayer A.W. The life of Beethoven. Vol.1. – London, 1960.– Р. 208.

^[13] Письма Бетховена 1787 – 1811. – М., Музыка, 1970. – С. 185. Отметим, что в целом Бетховен высказывал негативное отношение к транскрипциям. Но его собственный опыт по этой части – трио Es-dur для фортепиано, кларнета и виолончели (переложение септета ор. 20), струнный квартет F-dur (переложение фортепианной сонаты Е-dur ор. 14), а также еще более удивительная его аранжировка Второй симфонии для фортепианного трио, – означает, что композитор, как бы нехотя, все же отдает дань вкусам и традициям своего времени.

^[14] Первоначально серенады создавались в честь знатной особы и обычно исполнялись на открытом воздухе, часто в обрамлении марша, как бы изображавшего приход и уход музыкантов.

^[15] The Age of Beethoven 1790–1830 // The New Oxford History of Music / Ed. by G. Abraham. Vol. VIII. – Oxford, 1985. – P. 132.

^[16] Багдасарян Р.О. О художественном своеобразии Квинтета для фортепиано и духовых ор. 16 Бетховена // Инструментальная музыка классицизма. Вопросы теории и исполнительства / Науч. тр. Московской гос. консерватории. Сб. 22. – М.,1998. – С. 133

^[17] Platen E. The String Trios //Аннотация к диску фирмы Deutsche Grammophon (1970), на котором серенаду и другие струнные трио Бетховена исполняет ансамбль Italiano d’Archi.

^[18] В оригинальном составе она вышла у Шотта в Майнце, у Хермана в Лондоне, у Андре в Оффенбахе, у Жане и Катель в Париже (1828) и т.д. Появилось множество различных аранжировок: для тромбона, тенора и фортепиано (Париж, 1878), для трубы и фортепиано, для фортепианного трио (Брауншвейг, 1886), даже для флейты и гитары. Из отдельных частей, наибольшей популярностью у издателей пользовался полонез: как в оригинале (1865, 1868, 1878, 1879 и др.), так и в виде переложения для игры на фортепиано в 4 руки (8 изданий), а также в 8 рук (1884, 1927) и др. Часто издавалась и тема с вариациями, в том числе три раза в переложении для органа. В нотном каталоге издательства «Брейткопф и Гертель» указывается более сорока изданий в странах Европы и Америки.

^[19] Пятигорский Г. Виолончелист // Исполнительное искусство зарубежных стран. Вып.5. – М.,1970. – С. 161.

^[20] The Pinguin Guide to Compact discs / Ed. by Ivan March. – London, 1999. – P. 170.

^[21] Первая запись Серенады была сделана трио в составе С. Гольдберг – П. Хиндемит – Э. Фойерман (1939), а одна из последних – английским Leopold-Trio в 1999 году (эта запись была отмечена первой премией на престижном конкурсе известной звукозаписывающей фирмы Hiperion).

^[22] Раабен Л. Бетховен и интерпретации мастеров ХХ века // Людвиг ван Бетховен. Эстетика, творческое наследие, исполнительство. Сборник статей к 200-летию со дня рождения. – М., 1971. – С. 85.

Характеристики

Список файлов реферата