Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 2)

В середине V века благодаря энергии епископа Льва I (440-461) римская церковь добилась главенствующего положения в христианском мире. А уже в 319 году император Константин приказал пристроить к епископскому дворцу огромную церковь Христа Спасителя. В Х веке она стала называться Сан Джованни ин Латерано.

Древнейшие римские церкви-базилики представляют собой массивные здания, роскошно отделанные внутри: их обильно украшают мрамор и многокрасочные мерцающие мозаики из стеклянной смальты. Им еще присущ в полной мере могучий дух императорского Рима с его пристрастием к грандиозности, богатству и эффектности. Человека, входящего в такую базилику, охватывает не чувство христианского смирения и отрешенности от дел мирских, а восторг перед красотой материального мира. Если в светских постройках и скульптурных рельефах III – IV вв. уже ощущается дух грядущего средневековья, то в церковных зданиях еще живы настроения античной энергии и силы. Так в искусстве причудливо переплетается новое мироощущение со старым.

Жители Вечного города не заметили, что летом 476 года они расстались с античностью и вступили в средневековье.

Новый период в жизни Римской империи принес огромное количество войн, разрушений, нападений. От былого великолепия не осталось почти ничего, город обратился в гигантскую руину, и цепкие растения расползлись по его древнему камню. Рим производил жуткое, но величественное впечатление. На просторах Вечного города выросло около двух сотен башен и крепостей, в которых засели знатные семейства. Основное население перебралось на бывшее Марсово поле и на правый берег, в Трастевере к подножию Ватиканского и Яникульского холмов, а три четверти территории внутри стен Аврелиана на левом берегу сделались необитаемы, и там кое-где стали сеять хлеб, а местами возникли болота. Беломраморный форум Августа обратился в руины и столь густо зарос травою и деревьями, что получил наименование – “Диковинный сад”. Триумфальные арки победоносных императоров вросли глубоко в землю, а на главном Форуме, где в прошлом звучали изощренные речи ораторов, теперь паслись коровы и всякий иной скот. Форум стали называть Коровьим полем, а Капитолий переименовали в Козий холм. Монахи на Капитолии занялись выращиванием капусты, а бедняки по всему городу развели огороды. В средневековом Риме сложились неплохие условия для скотоводства и земледелия: травы и земли было достаточно. Оцепеневший Рим окутался тишиной, нарушаемой лишь мерным перезвоном колоколов. Яростный вопль междоусобиц да звон вражеского оружия время от времени сотрясали Вечный город, а затем снова наступало неподвижное безмолвие. Римляне жили в постоянном страхе перед завоевателями и более всего заботились о прочности городских стен, ворот и своих жилищ.

Лишь в XII веке Вечный город стал просыпаться. Республика как будто растопила толстый слой льда, который надолго сковал почву художественного творчества в одичавшем Риме. Первые ростки оживающего искусства были робкими и нежными. Это не были ни поэзия, ни живопись, ни скульптура, ибо для них еще не хватало интеллекта. Это не была архитектура, ибо для нее помимо интеллекта нужны значительные материальные средства, а они тоже отсутствовали. Это была мраморная мозаика, т.е. искусство прикладное, не требующее нового мировоззрения и больших расходов, поскольку обломки белого и разноцветного античного мрамора в Вечном городе валялись повсюду без всякого присмотра. Их стали собирать, дробить на мелкие кусочки и складывать спокойные геометрические узоры, построенные на прямых и округлых линиях. Так в римских церквях появились новые нарядные полы (существует до сих пор мозаичный пол в церкви Санта Мария Маджоре). В XII веке Рим стал проявлять некоторую заботу о своей внешности. В то время как Венеция, Пиза, Флоренция и другие самостоятельные богатые города Италии уже строили у себя роскошные новые церковные здания, Рим мог заняться только реставрацией старого, но все-таки строительная деятельность стала понемногу пробуждаться к жизни. Часть церквей восстановили и пристроили к ним высокие многоярусные колокольни в романском стиле. Базилику св.Петра в Ватикане покрыли новой крышей из античной позолоченной бронзовой черепицы.

Памятником средневековой республики является дворец Сенатров, который построили на самом краю Капитолия. Что касается светского строительства, то оно сохраняло чисто оборонительный характер. Знатные семейства сооружали для себя дома-башни, спасаясь не только от внешних врагов, но и от своих ближайших соседей. Недалеко от Колизея сохранилась мощная кирпичная башня IX-X вв., принадлежащая фамилии Конти; хотя впоследствии эта семейная крепость перестраивалась и пострадала от землетрясения, тем не менее она остается внушительным памятником Вечного города. Столь же суровым духом веет от зубчатой башни семейства Каэтани. Самой грандиозной из башен средневекового Рима является так называемая башня Милиций, построенная по повелению одного из пап в начале XIII века рядом с рынком Траяна. Башня сменила многих владельцев и получила свое название от того, что могла вместить много вооруженных людей, а тот, кто был ее владельцем, становился хозяином всего города.

Постепенно римские художники расписывают храмы мозаикой и фреской, делают первый шаг в сторону возрождения портретной скульптуры. Однако новаторство как в живописи, так и в скульптуре не получило успешного развития в Риме, где складываются условия, крайне не благоприятные для искусства. Рим никак не мог воспрянуть и вылезти из разрухи. Противоборствующие страсти бурлили вплоть до 1420 года, когда папа Мартин V вступил в Ватикан. Хотя Рим впал в полное одичание и фактически оказался во власти разбойников, энергичный папа все-таки смело взялся за наведение порядка и достиг очень больших успехов. Биограф Мартина V пишет “Он нашел Рим настолько разрушенным, что тот вообще не имел вида города. Можно было видеть разваливающиеся дома, церкви в руинах, целыми районы пустыми, все поселение заброшенным, страждущим от голода и нищеты”. Но колесо истории повернулось, и Вечный город вступил на путь своего возрождения.

Во второй половине XV века Вечный город стал оживать. С такой же страстью, с какой папы в прежние века боролись с императорами и римлянами, предались они теперь увлечению искусством. В XVI-XVII вв. Вечный город не только возродился, но и сделался художественным центром Италии, где возник новый стиль: гармоничный и ясный флорентийский Ренессанс преобразовался в папском Риме в величественное и пышное барокко. Отблески античной мощи зазвучали в упругих формах римского барокко, и лишь его вычурные прихотливые линии в какой-то мере явилось отголоском беспокойной и превратной судьбы папства.

Для Рима относительно благоприятные времена наступили с 1451 года, когда был преодолен очередной церковный раскол и главой западнохристианского мира стал Николай V – первый папа, знакомый с идеями гуманизма. Как человек высокообразованный и интеллектуальный, он гостеприимно растворил врата Рима и двери Ватикана перед людьми искусства и науки. Николай V возымел широкие планы реконструкции Вечного города.

В Риме появляются великие творения Микеланджело, Мадерно, Бернини, Борромини, Райнальди.

Рим украсился множеством богатых и причудливых церквей, дворцов, площадей и фонтанов. Новая, великолепная архитектура барокко по своим художественным достоинствам стала вровень с великой античной архитектурой, будучи по духу и формам совершенно отличной от нее. Архитектура древняя и новая отражали разную историческую действительность, но обе они по-своему достигали предела художественной выразительности. Могучая древняя архитектура воплотила мощь великой Римской империи.

Подлинным украшением Вечного города стал фонтан Треви, созданный в 1730-1760гг. по проекту архитектора Никколо Сальви. Фонтан, являющийся одновременно фасадом Плаццо Поли, питается водой античного водопровода. Перед фонтаном обширный бассейн; со временем возникла традиция: кто хочет еще раз побывать в Вечном городе, должен бросить монету в бассейн фонтана Треви.

Фонтаны составляют особую прелесть Рима. Они низвергаются шумящими каскадами с искусно расположенных скал, спокойно падают отвесными водяными плоскостями. Одни из них высоко бросают вверх водяные столбы, разбивающиеся при падении в водяную пыль, образующую на солнце радугу. Другие бьют тонкой хрустальной струей и стекают вниз медленно, роняя блестящие капли. Речные божества, маски, морские чудовища украшают их. Почерневшие морские тритоны трубят, надув щеки, в раковины, Морские кони выгибают каменные спины, поросшие зеленым мхом, бронзовые юноши вытягивают руки в античной игре с бронзовыми черепахами и дельфинами. Без фонтанов было бы все мертвым все торжественное великолепие многих площадей. Рим умел сделать игру вод лучшим своим украшением. Нет ни одного палаццо, молчаливый двор которого не был бы оживлен мерным плеском падающей воды. Нет такого бедного и жалкого угла, в котором не было бы своего источника.

В XIX веке Рим стал восприниматься как великий город-музей, в котором столетия оставили о себе достойную память. И Ватикан тоже обратился в гигантский музей, обладающий сказочными сокровищами; их собрано там такое обилие, что нужно потратить многие годы, чтобы насладиться ими.

Итак, три тысячелетия человеческой истории связаны с Римом. Нет в мире города, в котором так переплетались бы история и современность. Рядом с оживленными магистралями, по которым мчатся автомобили, застыли руины древности. Подчас новый дом строится на сквозном постаменте, так как под ним из земли виднеются остатки колонн какого-то древнего сооружения. Например, люди прибывающие на вокзал Термини, проезжают мимо руин храма Минервы Медики I века до н.э. А сам ультрасовременный вокзал – сооружение из бетона и стекла, удивляющее и восхищающее своими как бы волнистыми очертаниями,- соседствует с величественными развалинами терм Диоклетиана Ш века н.э. Совсем рядом – остатки сложенной из огромных квдров темно-серого туфа стены первых укреплений Древнего Рима. Интересно заметить, что часть этой стенынаходилась на том месте, где сейчас стоит вокзал. Однако ее и не думали ни сносить, ни передвигать, а заботливо сохранили внутри вокзала, как бы поместив в ларец из металла и стекла.

Современным римлянам до сих пор еще служат античные мосты, крупнейшие фонтаны города пользуются водой водопровода Аква Врго, построенного еще при императоре Августе, а руины терм Каракаллы используются в качестве гигантской естественной декорации оперным театром, который ставит на этом фоне “Аиду”.

Нет в мире другого города, котрорый был бы способен внушить человеку стольразнообразные, подчас прямо противоположные чувства и настроения.

Он то поворачивается своим современным, оживленным, почти суматошным фасадом, искрящимся огням реклам, то показывает заросшие травой, занимающие сотни и тысячи квадратных метров пустыри, где только руины печально напоминают о том, что когда-то тут кипела блестящая жизнь столицы мировой империи. Теперь здесь тишина, обломки, ящерицы, греющиеся на уцелевших базах и повернутых капетелях колонн.

В сущности, есть два Рима. Один – живой современный город, облик которого и до сих пор определяют архитектурные ансамбли эпохи Возрождения. Другой – расположенный на юго-запад от площади Венеции ,- представляет собой гигантское поле развалин античного Рима, среди которых время от времени попадаются древнехристианские церкви, иногда по самую крышу погрузившиеся в землю, и редкие, похожие на угрюмые крепостные сооружения церкви средневековья. Эти руины - памятники великих трудов человечества. Они говорят о вечности человеческих стремлений, творческих исканий, вечности прекрасного.

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Е.В.Федорова “Знаменитые города Италии”, изд. Московского Университета, М., 1985г.

2. В.Н.Прокофьев “По Италии”, изд. “Искусство”, М., 1971г.

3. Д.П.Каллистов, С.Л.Учтенко “Древний Рим”, государственное учебно-педагогическое изд. Мин. просвещения РСФСР, 1955г.

Р Е Ф Е Р А Т

НА ТЕМУ:

“РИМ – ВЕЧНЫЙ ГОРОД”

УЧЕНИКА 10 КЛАССА

ШКОЛЫ № 630

ЮЖНОГО АДМИНСТРАТИВНОГО

ОКРУГА Г.МОСКВЫ

МОТОВИЛИНА ИЛЬИ

Характеристики

Список файлов реферата