ref-16736 (655341), страница 2
Текст из файла (страница 2)
641 тысячу 803 жизни оборвала блокада.На всех городских кладбищах похоронены герои.Только на Пискаревском 186 братских могил приняли прах защитников Ленинграда.С 15 февраля 1942 года по решению Ленгорисполкома хоронили только здесь.
Каждый день везли ивезли сюда автомашины свой страшный груз.И принимала твердая как камень земля останки тех, кто отдал жизнь, чтобы она оставалась неприступной для врага.Не было ни прощальных залпов, ни траурных венков, ни приспущенных знамен, ни надгробных речей.Не было и гробов – дерево вобледеневшем каменном городе должно было отдавать тепло живым.
Но живые знали твердо: наступит день, и они вернут свой долг павшим.Это время наступило вмесие с торжеством Победы.
История создания монумента
Еще не зарубцевались жестокие раны, нанесенные Ленинграду фашистскими варварами.Город потерял около 5 миллионов квадратных метров жилой площади, 716 тысяч человек остались без крова.Помещения 840 промышленных предприятий были разрушены, более 3 тысяч - повреждены.Пострадали все крупные больницы, многие центры науки и культуры, ценнейшие памятники искусства, школы и детские сады.Враги нанесли Ленинграду ущерб в 45 миллиардов рублей.Все это нужно было восстановить.Но ленингадцы думали и о павших, о тех, кто не дожил до светлого часа.В 1945 году в Ленинграде прошла целая серия конкурсов на проекты памятников защитникам города-героя.
Многих архитекторов увлекла задача – создать грандиозный памятник на Пискаревском кладбище.Жюри имело большой выбор, но в двух турах конкурса наивысшую оценку получила работа архитектора А.В. Васильева.Ему вместе с членом-корреспондентом Академии строительства и архитектура СССР профессором Е.А. Левинсоном было поручено разработать проектное задание.
Множество эскизов, вариантов памятника создали они.Первоначально центр композиции представлялся зодчим в виде высокого заостренного обелиска из гранита, а слева и справа от него предполагалось установить каменную стену.Проект с обелиском утвердил архитектурный совет, одобрила общественность города.Казалось бы, можно приступать к работе.Но сами авторы чувствовали неудовлетворенность.Традиционная форма обелиска, считали они, не выражает в полной мере чувств и мыслей народа о тех, кто лежит на этом кладбище.
Снова эскизы, снова поиски, горячие творческие споры…Постепенно у А.В. Васильева и Е.А.Лвинсона крепло убеждение, что достойно рассказать о подиге защитников Ленинграда может только такой памятник, в котором будут сочетаться архитектура, скульптура и поэзия.
Правда, в утвержденном проекте были элементы скульптуры: изображение медали «За оборону Ленинграда» на обелиске, рельефные траурные имена на стене.Появились и памятные тексты о жертвах блокады – скупые, строгие, но еще не озаренные высоким поэтическим вдохновением.
Зодчих вдохновлял пример А.В. Луначарского, чьи пламенные строки начеританы на камнях Марсова поля в Петербурге.Союз архитектуры и поэзии породил прекрасный памятник.Значит , где-то здесь и пролегает верный путь!
Наступил 1948 год.И вот наконец перед архитектурным советом предстали два новых варианта памятника.Скульптура Матери-Родины на фоне стены (стелы) высотой 15 метров.И другой - такая же по размеру статуя перед четырехметровой стеной.Это решение выделячло фигуру Матери-Родины,делало ее центром всей композиции.А фоном скульпткре служило небо.Выбор был сделан единодушшно.Решили осуществить второй протект.
Теперь пришла пора включиться в работу скульпторам и поэтам.Над обзором Матери-Родины работали В.В. Исаева и Р.К. Таурит.Почетный заказ написать стихи для стелы приняла О.Ф. Бергггольц, для фризов и пропилеев – М.А. Дудин.Скульпторы М.М. Харламова и М.А. Вайнман, Б.Е. Каплянский, А.Л. Малахин создавали рельефы.
Так сложился авторский коллектив создателей мемориального ансамбля.В тесном творческом союзе объединились талантливые мастера различных родов искусства.о не только большая и яркая одатенность была залогом их успеха.Почти все авторы памятника знали ленинградскую блокаду не по рассказам.Они сами вынесли голод ихолод, обстрелы и бомбежки, потери близких.Испытали и тот необыкновенный подъем духовных сил, который помог ленинградцам выстоять и победить.
Для тех, кто пережил девятьсот героических и трагических дней, имя Ольги Федоровны Берггольц бесконечно дорого и любимо.Деля с ленинградцами все невзгоды, в нечеловеческих условиях блокады она создавала прекрасные стихи, зовущие к жизни, к борьбе.Ольга Берггольц много работала на радио.Как сестра, как друг и соратник говорила она с земляками, и ее слово находило горячий отклик среди тысяч жителей Ленинграда.
В рядах защитников города на Неве находился и Михаил Александрович Дудин, поэт-воин, прошедший огненными дорогами сражений многие сотни километров.Он был солдатом, разведчиком артиллирийской батареи, сотрудником фронтовой газеты,
Скульптора Веру Васильевну война застала в Москве.Ей предложили уехать в глубокий тыл.Но Исаева отказалась: она должна быть в родном Лениниграде.Ваятельница боролась с захватчиками своими средствами – искусством.Вместе с товарищами лепила большой бпрельеф «Призыв к оружию», создала скульптурную группу «Кровь за кровь!», портреты многих защитникой Ленинграда – красноармейцевЭ матросов, бойцов МПВО, партизан.
У ленинградской писательницы В.К. Кетлинской есть очерк «Скульптор Иаева», паписанный в феврале 1943 года.Вот что в нем говорится:
«Исаева лепила с особым творческим упорством.Разбомбило ее мастерскую.Она перетащила все, что смогла, домой и стала работать дома…От близкого разрыва снаряда вылетели стекла и в без того промерзшей квартире.Исаева забила окна фанерой и сама смастерила из кирпичей «буржуйку».Она очень ослабела от голода…Становилось все труднее лепить…Но, полулежа, при свете коптилки она упорно продолжала работать ежедневно, целыми днями,не позволяя себе никаких послаблений».
До войны В.В. Исаева работала в содружестве со скульптором Робертом Карловичем Тауритом.На время блокады их творческий союз распался.Р.К. Таурит строил аэродромы, воевал под Тихвином, а в 1944 году во главе бригады вел работу в изуродованном фашистами Большом Павловском дворце, чтобы предохранить его от дальнейших разрушений.
Со стен осажденного города смотрели суровые и гневные плакаты.Они призывали ленинградцев к стойкости, говорили о несокрушимой уверенности защитников города в победе, о возмезди гитлеровским палачам.Несколько таких плакатов создал и архитекор Александр Викторович Васильев, работавший во время блокады художником в штабе партизанского движения.
В первые месяцы войны, когда гитлеровцы рвались к Ленинграду, жители города на Неве по призыву партийной организаци вышли на оборонные работы.Рабочие и ученые, студенты и артисты, женщины и школьники под обстрелами и бомбежками копали противотанковые рвы и траншеи, устанавливали надолбы, строили укрепления.Среди этих людей находился член-корреспондент Академии строительства и архитектуры Е.А. Левинсон.Городской комитет партии направил его нк строительство оборонительных рубежей во главе группы архитекторов и инженеров.Они должны были через несколько дней вернуться в Ленинград.Но, выполнив задание, Левинсон и его товарищи заявили, что не покинут строительства, пока оно не будет завершено, и через газету призвали всех советскких инженеров, научных работников, специалистов включиться в оборонные работы.
Затем Евгений Адольфович получил новое задание – замаскировать различные важные объекты,чтобы фашистские бомбардировщики не могли найти эти цели.Позже Е.А. Левинсон трудился на Урале.Но сердцем он был в Ленинграде, там, где на построенные им здания враг обрушивал огненный смерч, где сражались его земляки.В 1942 году в Ленинграде был объявлен конкурс.Архитекторам предлагалось представить проекты реконструкции Суворовского проспекта.В том же году ленинградские зодчие участвовали во всесоюзном конкурсе на монумент, посвященный Великой Отечественной войне, разрабатывали проекты восстановления ансамлей, разрушенных фашистами.Архитектурный конкурс в самую тяжелую пору блокады…Воткак верил в победу город-герой!Е.А. Левинсон принял участие в этом конкурсе.Он получил засвой проект премию и отдал ее в фонд обороны Ленинграда.
С огромным творческим подъемом работали мастера искусства над памятником.
О.Ф. Берггольц, всеггда откликавшаяся взвлноваными стихами на события времени, работала над этими немногими строками целых полгода.Задача поэтессы осложнялась тем, что ей было заранее дано определенное количество строк, слов и даже знаков в каждой стиховотрной фразе.Ведьнадпись предстояло высечь резцом на граните, и так, чтобы размеры и обший характер ее не нарушили художесвенного облика памятника.М.А. Дудину нужно было создать всего восемь строк, но сказать в них очень многое.Размер строк жестко определялся длиной фризов.Поэты справились со своей задачей великолепно.Их стихи изустно повторяютя многими людьми нашей Отчизны.
В мастерской скульпторов одна задругой создавались модели статуи Матери-Родины.Полуметровая, метровая , двухметровая, снова метровая…И каждый вариант отличался не просто размером, а иным решением.Наконец все выверено, отшлифованно.Модель утверждена.Ее нужно увеличить до шести метров и затем отлить памятник.Сроки до предела сжаты – меньше четырех месяцев.Но происходит неожиданное: В.В. Исаева и Р.К. Таурит отказываются от готового варинта и создают совершенно новую скульптуру!Лепить модель уже некогда.И хотя это гораздо труднее, создается сразу огромная шестиметровая фигура.Скульпторы забывают об отдыхе, они трудятся увлеченно и заканчивают свое творение к нужному сроку.Теперь всем становится ясно: да, именно этот последний вариант завершает столь упорный творческий поиск.
С таким же вдохновением работали авторы рельефов.
На создание проекта ушло уже десять лет.
В 1955 году на Пискаревское кладбище приш ли рабочие, чтобы соорудить на его территории в 26 гектаров величестенный памятник.
Земля была первым строительным материалом.Выровняи поле,подняли холмы братских могил.Особенно много пришлось подсыпать земли во входной части кладбища – там, где теперь пропилеи и бассейн
Для создания ансамбля потребовалось засыпать 50 тысяч кубометров грунта.Привезти с украинских каменоломен более 800 вагонов гранита.Уложить по центральной аллее, у входа и у памятника 10 тысяч квадратных метров каменных тесаных плит.Окружить братские могилы гранитным поребриком (длина его 45 километров). На территории кладбища высадили 10 тасяч красных роз, около тысячи деревьев различных пород.
Работы продолжались более четырехлет.В них участвовли строительный трест Управления предпиятий коммунального обслуживания, Ленметрострой, дорожно-строительные организации, трест зеленых насаждений.Руководили работами авторы проекта Е.А. Левинсон и А.В. Васильев.Одновременно уточнялись и совершенствовались детали памятника, творчески дорабатывалось их художественное решение.
9 мая 1960 года, в пятнадцатую годовщину Победы,тысячи ленинградцев пришли на Пискаревское кладбище.В этот день состоялось торжесвенное открытие мемориального ансамбля.
День Победы – большой праздник русского народа.Но в его ликовании всегда явственно слышна и скорбная нота.Ни на миг мы не забываем, какой ценой досталась нам Победа над фашистской Германией.Память о защитниках родного Ленинграда, вечная благодарность погибшим за свободу приводят сюда, на огромное Пискаревское поле, множество людей.Тысячи живых приходят поклониться тысячам погибших.
Экспозиция
Огромна заслуга создателей мемориального ансамбля, сумевших выразить в художественных образах чувствакъ всего народа.
Какой же силой научило искусство петь и плакать камень Пискаревского кладбища? Какими средствами художники создали величественный образ некрополя? Всмотримся пристальнее в огромный вдохновенный труд творцов ансамбля.
Вход в некрополь украшают пропилеи – два павильона простой прямоугольной формы.Их стены выложены из светлого камня – доломита с эстонского острова Саарема.Фасад каждого павильона оформлен четырьмя пилонами – массивными прямоугольными столбами.Пропилеи лишены каких бы то ни было украшений.Выделяются лишь беломраморные ленты фризов с темными буквами памятных текстов:
ВАМ БЕЗЗАВЕТНЫМ ЗАЩИТНИКАМ НАШИМ
ПАМЯТЬ О ВАС НАВСЕГДА СОХРАНИТ ЛЕНИНГРАД
БЛАГОДАРНЫЙ
ЖИЗНЬЮ СВОЕЮ ПОТОМКИ ОБЯЗАНЫ ВАМ
БЕССМЕРТНАЯ СЛАВА ГЕРОЕВ УМНОЖИТСЯ
В СЛАВЕ ПОТОМКОВ
ЖЕРТВАМ БЛОКАДЫ ВЕЛИКОЙ ВОЙНЫ
ВЕЧЕН ВАШ ПОДВИГ В СЕРДЦАХ ПОКОЛЕНИЙ
ГРЯДУЩИХ
ГОРДЫМ ГЕРОЯМ БЕССМЕРТНАЯ СЛАВА
ЖИЗНЬЮ СВОЕЮ РАВНЕНЬЕ НА ПАВШИХ ГЕРОЕВ
ДЕРЖИ
С обеих сторон к пропилеям примыкает ограда, тянущаяся на многие сотни метров.На ее предельно простом каменном основании стоит четкая по рисунку темно зеленая чугунная решетка, равномерно прерываемая одним и тем же изображением: высокая ваза с наброшенной на нее траурной тканью.Рядом сэтим символом смерти – другой, жизнеутверждающий: прорастающая веточка.
За пропилеями расстилается обширная терраса.В центре ее, в кольце цветов, в обрамлении из темно-серого полированного гранита, колышется Вечный огонь.Отсюда видна вся центральная часть некрополя.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
