8526 (645196), страница 2

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 2)

нимали в его музыке.

Творчество Вагнера давало основания для разноречивых оценок,

ибо не только многогранная деятельность, но и сама личность компози-

тора раздирались жесточайшими противоречиями. Однобоко выпячивая ка-

кую-либо одну из сторон сложного облика творца и человека, апологе-

ты, равно как и хулители Вагнера, давали искаженное представление о

его значении в истории мировой культуры. Чтобы верно определить его

значение, надо понять личность и дело жизни Вагнера во всей их слож-

ности.

Бурный, напряженный и извилистый творческий путь Вагнера охва-

тывает более полувека - с начала тридцатых по 1883 год. В дни юности

гениального композитора его родина сохраняла черты феодальной разд-

робленности, общественная атмосфера была заражена затхлостью, ме-

щанской ограниченностью; к концу жизни Вагнера Германия, объединен-

ная под эгидой буржуазно-помещичьей Пруссии, стала одним из сильней-

ших государств - оплотом импереализма в Европе.

Эти годы реакции не прошли бесследно и для Вагнера, усилив

идейные шатания в его мировоззрении и творчестве, которые резко

обострились после франко-прусской войны 1870-1871 годов. Семидесятые

годы это и годы триумфа дела его жизни, в частности завершения ги-

гантского замысла-тетралогии "Кольцо нибелунга", и одновременно годы

усиления идейно-художественного кризиса, в результате которого Ваг-

нер оказался в лагере реакции. К этому времени полностью обнажился

тот сложный комплекс противоречий, которым пронизана вся его дея-

тельность.

Двойной узел противоречий характеризует Вагнера. С одной сторо-

ны это противоречия между мировоззрением и творчеством. Конечно

нельзя отрицать связей существующих между ними, но деятельность ком-

позитора Вагнера очень отличалась от деятельности Вагнера-плодотви-

того писателя-публициста, высказавшего по вопросам политики и рели-

гии немало реакционных мыслей, особенно в последний период своей

жизни. С другой стороны, и его эстетические и социально-политические

взгляды были полностью противоречивыми. Мятежный бунтарь, Вагнер уже

к революции 1848-1849 годов пришел с крайне путаным мировоззрением.

Оно осталось таким и в годы поражения революции, когда реакционная

идеология отравляла сознание композитора ядом пессимизма, поражала

субъективистские настроения, приводила к утверждению национал-шови-

нистических или клерикальных идей. Все это не могло отразиться на

противоречивом складе его идейно-художественных исканий.

Вагнер не дал четкого ответа на поставленные им жизненные воп-

росы, но историческая его заслуга состоит в том, что он их так остро

поставил. Он смог это сделать потому, что всю деятельность свою про-

низал страстной, непримиримой ненавистью к капиталлистическому угне-

тению. Что бы он не высказал в теоретических статьях, какие бы реак-

ционные политические взгляды ни отстаивал, Вагнер в своем творчестве

всегда был на стороне тех, кто искал активного применения своих сил

в утверждении возвышенного и гуманного начала в жизни, против тех,

кто погряз в болоте мещанского благополучия и своекорыстия. И, быть

может, никому другому не удалось с такой художественной убедитель-

ностью и силой показать трагедию современной жизни, отравленную бур-

жуазной цивилизацией.

Эта резко выраженная антикапиталлистическая направленность пре-

дает творчеству Вагнера огромное прогрессивное значение. Но он не

сумел разобраться во всей сложности изображаемых им явлений.

Вагнер - последний крупнейший художник-романтик XIX века. Ро-

мантические идеи, темы, образы закрепились в его творчестве еще в

предреволюционные годы, они разрабатывались им и позже. После рево-

люции 1848 года многие виднейшие современные композиторы под воз-

действием новых современных условий, в результате более резкого об-

нажения классовых противоречий переключились на иные темы, перешли в

их освещении на реалистические позиции (наиболее яркий тому пример -

Верди). Но Вагнер оставался романтиком, хотя свойственная ему проти-

воречивость сказывалась и в том, что на разных этапах деятельности у

пего активнее проступали то черты реализма, то, наоборот, реакцион-

ного романтизма.

В первой же критической статье, опубликованной Вагнером в 1834

году, резко обозначились его прогрессивные стремления. Он обвинял

современных немецких композиторов в том, что никто из них "не сумел

заговорить голосом народа, то есть никто не передал настоящую жизнь

такой, как она есть". "Мы должны передать нашу эпоху во всей ее не-

посредственности и уловить те новые формы, которые нам диктует сама

жизнь", - писал он далее.

В подобных высказываниях, порой полемических и не во всем спра-

ведливых, несомненно сквозит принципиальность страстного художника,

убежденного в неразрывной связи искусства с действительностью. Эта

убежденность, вне зависимости от идейных шатаний Вагнера, сохранится

у пего на протяжении всей жизни. Но в тридцатых годах он еще не

знал, как творчески применить свои силы, не нашел еще своей темы в

искусстве. Эти идейно-художественные колебания отразились на его

первых трех музыкально-театральных произведениях.

В 1839 году вместе с драматической актрисой Минной Планер, на

которой Вагнер женился три года назад, он тайком бежал из Риги, спа-

саясь от кридиторов, в Париж.

В Париже не прекращалась критическая деятельность Вагнера. В

своих статьях - в таких, как сатирический памфлет "Парижские увесе-

ления" или новелла "Немецкий музыкант в Париже", - он изобличал ду-

ховную нищету буржуазной цивилизации, бичевал модную французскую

оперу, именуя ее "блестящей ложью", "послащенной чепухой", "засаха-

ренной скукой". В то же время он приветствовал "Траурно - триумфаль-

ную симфонию" Берлиоза _ этот величественный памятник жертвам июль-

ского восстания 1830 года - за то, что "она во всей своей глубине

должна быть понятна каждому уличному мальчишке в рабочей блузе и

красной кепке". С благоговением писал он о великом немецком компози-

торе в своей новелле "Паломничество к Бетховену", выдержанной в духе

Гофмана.

Парижские годы унижений провели резкую грань не только в миро-

воззрении композитора, но и в его творчестве. Он отказался от своих

прежних, недостаточно продуманных увлечений и окреп как национальный

художник. Еще более усилилось его преклонение перед Бетховеном.

По-иному, чем прежде, он оценил сейчас вклад отечественных романти-

ков - в первую очередь Вебера - в разработку народно-национальных

основ немецкой оперы. Но вместе с тем Вагнер видел, что мещанский

провинциализм и обывательщина сковывали развитие нациоеального опер-

ного искусства. Оставаясь в русле романтизма, частично далее разви-

вая реалистические элементы творчества Вебера, он стремился вдохнуть

в родное искусство высокие идеи, найти средства художественного воп-

лощения, отвечающие возвышенному строю чувств и мыслей.

При разрешении этих кардинальных вопросов Вагнер не всегда был

последователен. Порой его раздирали полярные идеи и чувства, и тео-

рии его часто расходились с практикой, то есть с собственной музы-

кой. Тем не менее Вагнер создавал на редкость цельные и монолитные

произведения, отмеченные индивидуальностью гениального творца. Спи-

сок этих произведений открывает опера "Летучий голландец" которой

начинается зрелый период вагнеровского творчества. Несмотря на пе-

чальный итог драмы, музыка "Летучего голландца" лишена черт обречен-

ности, пассивной созерцательности. В ней звучит бурная романтика

протеста; она прославляет не успокоение в небытие а деятельное

стремление к счастью.

Таков идейный смысл програмной по замыслу увертюры, в которой

музыкально-драмматургическая концепция оперы решена симфоническими

средствами. Три сферы выразительности характеризуют определенные

стороны содержания произведения.

Первая из них служит обрисовке грозно ревущего океана: мятежная

природа словно перекликается с бурей, бушующей в душе Голландца.

Вторая сфера связана с задушевной, подчас восторженной лирикой Сен-

ты. Наконец, сочные народные сцены противостоят образам зловещей

фантастики и страстного лиризма. Так, далее развивая драматургичес-

кие принципы вольного стрелка Вебера, Вагнер принес в романтическую

драмму реалистические штрихи.

Уже в ранних произведениях сороковых годов Вагнер добился блес-

ка, полноты и сочности оркестрового звучания; ввел тройной состав (

в "Кольце нибелунга" - четверной); Шире использовал диапазон струн-

ных, особенно за счет верхнего регистра; придал мелодическое назна-

чение медным духовым инструментам. Смешивая звучание трех основных

групп оркестра (струнные, дерево, медь), Вагнер добивался гибкой,

пластичной изменчивости симфонической ткани. Высокое контрапункти-

ческое мастерство помогало ему в этом. Причем оркестр его не только

красочен, но и характеристичен, чутко реагирует на развитие драмати-

ческих чувств и ситуаций.

Значительны достижения Вагнера в области гармонии. В поисках

сильнейших выразительных эффектов он усиливал напряженность музы-

кальной речи, насыщал ее хроматизмами, сложными аккордовыми комплек-

сами, создавал многослойную полифоническую фактуру, использовал сме-

лые, необычайные модуляции.

Эти искания подчас рождали изысканную напряженность стиля, но

никогда не приобретали характера формалистических экспериментов.

Вагнер резко выступал против поисков "музыкальных комбинаций

ради их самих, только ради присущей им остроты". Обращаясь к молодым

композиторам, он заклинал их "никогда не превращать в самоцель гар-

монические и оркестровые эффекты". Вагнер являлся противником бес-

почвенных "дерзаний", боролся за правдивое выражение глубоко чело-

вечных чувств и мыслей и в этом отношении сохранил связь с прогрес-

сивными традициями немецкой музыки, стал одним из наиболее выдяющих-

ся ее представителей. Но на протяжении своей большой и сложной жизни

в искусстве он нередко жестоко ошибался, отклонялся от верного пути.

Не прощая Вагнеру его заблуждений, вскрывая кричащие противоре-

чия его воззрений и творчества, отвергая их реакционные черты, мы

высоко ценим гениального немецкого художника, принципиально и убеж-

денно отстаивая свои идеалы, обогатившего мировую культуру замеча-

тельными музыкальными творениями.

Студент Потапов А.Е.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. М.Друскин. Вагнер.- М.: Государственное музыкальное издатель-

ство, 1963.

2. А.Кенигсберг. Рихард Вагнер. Краткий очерк жизни и творчества.

- Л.: "Музыка",1972.

3. Советский энциклопедический словарь. - М.: "Советская энцикло-

педия", 1987.

4. Р.Вагенр. Избранное. - М:1978.

Характеристики

Список файлов реферата