70577 (611779), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Искусство Лисиппа занимает пограничную зону на рубеже эпох классики и эллинизма. Оно еще верно классическим концепциям, но уже подрывает их изнутри, создавая почву для перехода к чему-то иному, более раскованному и более прозаическому.
Заключение.
Говоря об итогах моей работы, можно отметить, что проблема изображения «идеального человека» в скульптуре древней Греции проходит ряд изменений на протяжении нескольких веков. Начиная с VII века до н. э. постепенно вырабатывается этический и эстетический идеал свободного грека: «физически развитый, гармонично сложенный, спокойный уверенный в себе атлет-воин»[0]. «Пафос греческой скульптуры состоял в раскрытии всей красоты образа прекрасного человека, воплощенного в благородном мраморе или бронзе»[0].
И каждый скульптор решал эту проблему по-своему, стремясь добиться совершенного образа. Таким образом, стал образ атлета, прочно укрепившийся в скульптуре на 3-4 века. Исследователи сообщают о том, что «статуи атлетов были достаточно распространены»[0]. Проходя в своем развитии этапы – от зарождения идеи изображения идеального человека, выросшего из культа Олимпийских игр, через расцвет этих идей в творчестве таких авторов, как Мирон, Поликлет, а позднее и Лисиппа, который наделили свои статуи наибольшим реализмом, - эта идея постепенно идет к своему завершению, когда в эпоху эллинизма она будет потеряна.
Начинателем подобных трансформаций становится Мирон, «чья деятельность протекала на грани строгого стиля и высокой классики»[0]. Он четко понимал, какие изменения нужно сделать, чтобы обогатить неподвижный образ. И он создает статуи в движении. Проблема стремительного и напряженного движения разрешается через показ такого момента, в котором сосредоточилась вся энергия предыдущего и последующего действий атлета: замах назад и выброс всего тела и диска вперед. Мирон фиксирует точку наибольшей концентрации энергичного движения, которое сосредотачивается пока лишь в конечностях. Торс все еще не подвижен. Фигуры Мирона направлены на просмотр только с фасовой стороны, детали проработки еще не совершенны.
Следующим скульптором, применившим новаторство, стал Поликлет. Он посчитал, что идеалом может служить не движение, а покой. Он меняет даже положение самой фигуры в пространстве: в «Дорифоре» Поликлета пластическая концепция опоры на одну ногу проступила совершенно отчетливо: отводя свободную ногу назад. Поликлет заставляет её прикасаться к земле только кончиками пальцев. В результате тело статуи наполняется совершенно новым ритмом. Это достигнуто с помощью хиазма, в результате которого вертикальная ось тела начинает изгибаться. Спокойно стоящая фигура наполняется динамикой внутреннего движения.
Диадумен совершенствует классическую концепцию, обогащая её более сложным охватом пространства: направления движения головы, рук и ног идут в разные стороны. Статуя же Киниска послужила первой наработкой для воплощения идей великого скульптора.
Тем не менее, в статуях Мирона и Поликлета напряженностью наполнены только тела: лица атлетов остаются неподвижны.
Говоря об изменениях в скульптуре в эпоху поздней классики, следует отметить, что «к концу V века идеалы, определившие расцвет искусства, постепенно видоизменяются»[0]. Образы атлетов Лисиппа обогащаются психологическими нюансами. Теперь это не только движение или покой фигуры. Например, «Апоксиомен» представлен не в момент состязания, требующего максимальной концентрации всех сил, а после соревнования, уставшим и обессиленным. Кажется, что он с огромным усилием очищает тело, с трудом держится на ногах. Это впечатление связано с изменениями в мотиве «контрапоста» - «Лисипп снимает опору тела на одну ногу; широко расставленные»[0], они рождают ощущение неустойчивости и мимолетности этой позы. В то же время, Апоксиомен посылает свою мимику и жесты в окружающее пространство, достигая при этом максимальной свободы движений. Это – уже абсолютно круговая статуя, полностью связанная с окружающим пространством.
В своей работе я раскрыла основные моменты изменения образа атлетики в скульптуре древней Греции. Я представила все новаторские идеи мастеров, которых интересовала эта проблема; эволюцию образа атлета на протяжении нескольких веков. Образ атлета в творчестве скульпторов эпох от ранней классики до эпохи эллинизма олицетворял гражданина полиса, таким образом, был связан с социальными и историческими аспектами того времени. Дальнейшие события показали, что кризисы государства отражаются и на скульптуре в том числе. Но в эпоху, проанализированную мной в моей работе, изображение «идеального человека» - атлета было распространено по всей Греции.
Список используемой литературы.
1. Блаватский В. Д. Греческая скульптура. М. – Л., 1939.
2. Борухович В. Г. Вечное искусство Эллады. СПб, 2002.
3. Вальдгауэр О. Ф. Лисипп. Берлин, 1923.
4. Вальдгауэр О. Ф. Мирон. Берлин – П. – М., 1923.
5. Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. М., 1972.
6. Всеобщая история искусств. М., 1956. Т. 1.
7. История Древней Греции / под ред. Кузищина В. И. М., 2003.
8.Кобылина М. М. Аттическая скульптура. М., 1953.
9. Колпинский Ю. Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. М., 1988.
10. Колпинский Ю. Д. Искусство Греции эпохи расцвета. М., 1937.
11. Колпинский Ю. Д. Скульптура Древней Эллады. М., 1939.
12. Мирон и Поликлет. Альбом репродукций. М., 1961.
13. Недович Д. С. Поликлет. М. – Л., 1939.
14. Полевой В. М. Искусство Греции. Древний мир. М., 1970.
15. Ривкин Б. И. Античное искусство. М.,1972.
16. Саверкина И. Греческая скульптура V в. до н. э. Л., 1972.
17. Чесноков Н. Н., Мельникова Н. Ю. Спорт, духовные ценности, культура. - М., 1997.
18. Чубова А. П. Античные мастера: скульпторы и живописцы. М., 1966.
0 Саверкина И. Греческая скульптура V в. до н. э. Л., 1972. С. 8
0 Там же С. 9.
0 Полевой В. М. Искусство Греции. Древний мир. М., 1970. С. 226.
0 Вальдгауэр О. Ф. Мирон. Берлин, 1923.
0 Недович Д. С. Поликлет. М. – Л. 1939.
0 Вальдгауэр О. Ф. Лисипп. Берлин, 1923.
0 Чесноков Н. Н., Мельникова Н. Ю. Спорт, духовные ценности, культура. - М., 1997.
0 Полевой В. М. Искусство Греции. Древний мир. М., 1970.
0 Борухович В. Г. Вечное искусство Эллады. С-Пб, 2002.
0 Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. М., 1972.
0 Ривкин Б. И. Античное искусство. М., 1972.
0 Чубова А. П. Античные мастера: скульпторы и живописцы. М., 1966.
0 Саверкина и. Греческая скульптура V в. до н. э. Л., 1972.
0 Кобылина М. М. Аттическая скульптура. М., 1953.
0 Блаватский В. Д. Греческая скульптура. М., 1939.
0 Колпинский Ю. Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. М., 1988.
Колпинский искусство Ю. Д. Греции эпохи расцвета. Л., 1937.
Колпинский Ю. Д. Скульптура Древней Эллады. М., 1977.
0 Колпинский Ю. Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. М., 1988. С.92.
0 Чесноков Н. Н., Мельникова Н. Ю. Спорт, духовные ценности, культура. - М., 1997. С. 20.
0 Чубова А. П. Античные мастера: скульпторы и живописцы. С. 16.
0 История Древней Греции / под ред. Кузищина В. И. М., 2003. С.256.
0 Борухович В. Г. Вечное искусство Эллады. С-Пб, 2002.С. 455.
0 Там же. С. 551.
0 Чубова А. П. Указ. соч. С. 91.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 206.
0 Всеобщая история искусств. М.,1956. Т.1. С. 257.
0 Полевой В. М. Искусство Греции. Древний мир. М., 1970. С. 193.
0 Там же. С. 187.
0 Полевой В. М. Указ. соч. С. 214.
0 Чубова А. П. Указ. соч. С. 18
0 Колпинский Ю. Д. Указ. соч. С. 41.
0 Полевой В. М. Указ. соч. С. 215.
0 Колпинский Ю. Д. Указ. соч. С. 94.
0 Саверкина И. Греческая скульптура V в. до н. э. Л., 1972. С. 9.
0 Полевой В. М. Указ. соч. С. 182.
0 Там же. С. 183.
0 Саверкина И. Указ. соч. С. 8.
0 Полевой В.м. Указ. соч. С.196.
0 Колпинский Ю.Д. Скульптура Древней Эллады. М., 1977. С. 7.
0 Там же. С. 8.
0 Колпинский Ю.Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. М., 1988. С. 93.
0 Соколов Г.И./ Мирон и Поликлет. Альбом репродукций. М., 1961. С.5.
0 Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. М., 1972. С. 177.
0 Ривкин Б. И. Античное искусство. М., 1972. С. 252.
0 Там же. С. 254.
0 Вальдгауэр О. Ф. Мирон. Берлин – П. – М., 1923. С. 38.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 39.
0 Там же. С. 21.
0 Борухович В. Г. Вечное искусство Эллады. СПб, 2002. С. 319.
0 Соколов Г.И./ Мирон и Поликлет. Альбом репродукций. М., 1961. С.7.
0 Виппер Б. Р. Указ. соч. С. 178.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 26.
0 Там же. С. 36.
0 Блаватский В. Д. Греческая скульптура. М. – Л., 1939. С. 75.
0 Соколов Г.И./ Мирон и Поликлет. С.8.
0 Там же. С.9.
0 Саверкина И. Греческая скульптура V в. до н. э. Л., 1972. С. 12.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 320.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 34.
0 Там же. С. 28.
0 Там же. С. 31.
0 Кобылина М. М. Аттическая скульптура. М., 1953. С.94.
0 Цит. по: Борухович В. Г. Вечное искусство Эллады. СПб., 2002. С. 319.
0 Кобылина М. М. Указ. соч. С. 94.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 31.
0 Саверкина И. Указ. соч. С. 10.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 22.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 320.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 23.
0 Там же. С. 25.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 320.
0 Кобылина М. М. Указ. соч. С. 95.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 320.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 37.
0 Кобылина М. М. Указ. соч. С. 95.
0 Ривкин Б. И. Указ. соч. С. 264.
0 Блаватский В. Д. Греческая скульптура. М. – Л., 1939. С. 80.
0 Недович Д. С. Поликлет. М. – Л. 1939. С. 4.
0 Борухович В .Г. Вечное искусство Эллады. СПб, 2002. С. 326.
0 Недович Д. С. Указ. соч. С. 42.
0 Цит. по: Ривкин Б. И. Античное искусство. М., 1972. С. 252.
0 Соколов Г. И./ Мирон и Поликлет. Альбом репродукций. М., 1961. С. 9.
0 Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. М., 1972. С. 180.
0 Чубова А. П. Античные мастера: скульпторы и живописцы. М., 1966. С. 71.
0 Ривкин Б. И. Указ. соч. С. 276.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 328.
0 Там же. С. 331.
0 Соколов Г. И./ Мирон и Поликлет. Альбом репродукций. М., 1961. С. 8.
0 Недович Д. С. Указ. соч. С. 39
0 Соколов Г. И./ Мирон и Поликлет. С. 9.
0 Виппер Б. Р. Указ. соч. С. 184.
0 Недович Д. С. Указ. соч. С. 40.
0 Там же. С. 41.
0 Виппер Б. Р. Указ. соч. С. 184.
0 Там же. С. 186.
0 Недович Д. С. Указ. соч. С. 41.
0 Там же. С. 42.
0 Блаватский В. Д. Указ. соч. С. 84.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 334 .
0 Недович Д. С. Указ. соч. С. 44.
0 Недович Д. С. Указ. соч. С. 45.
0 Там же. С. 46.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 331.
0 Ривкин Б. И. Указ. соч. С. 276.
0 Соколов Г.И./ Мирон и Поликлет. С. 9.
0 Недович Д. С. Указ. соч. С. 47.
0 Там же. С. 48.
0 Недович Д. С. Указ. соч. С. 48.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 332.
0 Недович Д. С. Указ. соч. С. 62.
0 Там же. С. 61.
0 Саверкина И. Греческая скульптура V в. до н. э. Л., 1972. С. 8
0 Ривкин Б. И. Указ. соч. С. 276.
0 Всеобщая история искусств. Т. 1. С. 267.
0 Полевой В. М. Искусство Греции. Древний мир. М., 1984. С. 226.
0 Там же. С. 230.
0 Там же. С. 229.
0 Всеобщая история искусств 1 c 245
0 Всеобщая история искусств 247
0 Вальдгауэр О. Ф. Лисипп С. 20.
0 Там же. С. 21
0 Там же. С. 42.
0 Борухович В. Г. Вечное искусство Эллады. СПб., 2003. С. 373.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С.365.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 23.
0 Виппер Б. Р.Искусство Древней Греции. С. 254.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 367.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 26.
0 Виппер Б. Р. Указ. соч. С. 254.
0 Там же. С. 255.
0 Всеобщая история искусств. Т. 1. С. 246.
0 Там же. С. 247.
0 Саверкина И. Греческая скульптура V в. до н. э. Л., 1972. С. 10.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 31.
0 Виппер Б. Р. Указ. соч. С. 255.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 35.
0 Там же. С. 38.
0 Борухович В. Г. Указ. соч. С. 371.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 46.
0 Вальдгауэр О. Ф. Указ. соч. С. 47.
0 Полевой В. М. Искусство Греции. Древний мир. М., 1984. С. 230.
0 Всеобщая история искусств. Т.1. С. 252.
0 Колпинский Ю. Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. М., 1988. С. 95.
0 Чубова А. П. Античные мастера: скульпторы и живописцы. М.,1966. С. 16
0 Колпинский Ю. Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. М., 1988. С.93.
0 Чубова А. П. Указ. соч. С. 91.
0 Саверкина И. Греческая скульптура V в. до н. э. Л., 1972. С. 8.
0 Колпинский Ю. Д. Искусство Греции эпохи расцвета. М., 1937. С. 106.
0 Вальдгауэр О. Ф. Лисипп. Берлин, 1923. С. 25.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
