История России 19 век (551743), страница 80
Текст из файла (страница 80)
М. Херасков. В 60-х гг. журналов становится все больше. Стали выходить университетские «Свободные часы, в пользу употребленные», «Невинное упражнение» И. Ф. Богдановича, «Доброе намерение» В. Д. Саниковского и т. д. В основном это были дворянско-сословные издания. В конце 60 — начале 70-х гг. Х»»г111 в.
число выходящих журналов резко возрастает. Только в 1769 г.появилось восемь новых изданий. И что особенно знаменательно — издавать журналы стали представители разночинной интеллигенции (М. Д. Чулков, Ф. А. Эмин, В. Г. Рубан и др.). Такие журналы были рассчитаны не на дворянскую, а на разночинную аудиторию. Среди журналов этого периода первое место занимают журналы Н.
И. Новикова «Трутень», «Живописец», «Пустомеля» и «Кошелек». Первенствующая роль этих журналов объясняется их заостренным критическим направлением. В центре внимания Новикова-журналиста были язвы крепостнического строя, плутовство н взяточничество чиновников, судей и т. п. Последователями Новикова были такие журналы, как «Адская почта» Ф. А. Эмина, «Смесь», частично а И то и се» М. Д. Чулкова.
Как мы уже знаем, полемика кончилась закрытием целого ряда сатирических журналов, и прежде всего новиковских. С конца 70-х гг. Х »'1П в. довольно активно появляются специальные научные и научно-популярные издания. Еще с 1765 г. выходят «Труды» Вольного экономического общества. В 1777 г. появляются «Санкт-Петербургские ученые ведомости», в 1778 г.
— «Санкт-Петербургское еженедельное сочинение». В Москве начинает выходить журнал «Сельский житель» А. Т. Болотова. В 80-х гг. он издает «Экономический магазин», Новиков — «Магазин натуральной истории, химии и физики». В самом конце ХЪ'1П в. А. Т. Болотов издает «Деревенское зеркало, или Общенародная книга» (в трех частях). Указ 1783 г. о вольных типографиях вызвал оживление в журнально-издательской деятельности. Важной особенностью этого периода является возникновение журналов в провинции. В Ярославле появляется «Уединенный пошехонец», а потом «Ежемесячное сочинение, издаваемое в Ярославле». В Тоболь- 368 ( РАЗДЕЛ Л оке начинает выходить «Иртлип, превращающийся в Иппокрсну» и «Журнал исторический».
В Москве в этот период выходит много специализированных изданий. Это «Детское чтение для сердца и разума» Н. И. Новикова, «Музыкальное увеселение», «Собрание некоторых театральных сочинений», «Древняя Российская вивлиофика» Н. И. Новикова. В Петербурге в 43 частях выходит «Российский феатр». В официальном петербургском издании «Собеседник любителей российского слова» продолжает выступать Екатерина П. Из новиковских журналов этого периода наиболее значительным является «Покоящийся трудолюбец», ставящий вопросы воспитания патриотизма. В конце 80 — начале 90-х гг. Х»'111 в.
из журналов, проявляющих углубленный интерес к социально-политической тематике, следует выделить «Беседующий гражданин», издаваемый «Обществом друзей словесных наук», и «Почта духов» И. А. Крылова. Правда, за излишне резкое бичевание пороков и невежества дворян, чиновничества и купечества «Почта духов» была в том же 1789 г. за- крыта. Таким образом, даже столь краткий обзор может дать представление о довольно высоком уровне развития в России журнальной публицистики и журналистики в целом.
В 4. ИСКУССТВО Театр. В ХМ11 столетии в России довольно широкое развитие получило театральное искусство, которое вышло из тесного круга придворного общества, где к тому же и появлялось-то время от времени. Первый русский профессиональный общедоступный театр был создан в середине Х'»г11! в. в Ярославле Федором Григорьевичем Волковым (1729 — 1763). Ему обязаны своим мастерством крупнейшие актеры той эпохи: И.
Нырков (Дмитревский). Я. Д. Шумский, А. Попов и др. Выдающимся актером был и сам Ф. Г. Волков, великолепно выступавший в трагедиях А. П. Сумарокова «Хорев», «Сенира», «Синан н Трувор», сочетавший в себе талант трагика и комедийного актера.
Выходец из костромского мещанства, Ф. Г. Волков, по свидетельству Н. И. Новикова, «был велико- гпава 16 ~ 369 лепного,обымчивого и проницательного разума, основательного и здравого рассуждения и редких дарований» человек. Многогранным талантом обладал друг и преемник Ф. Г. Волкова, виднейший деятель русского театра Дмитревский (И.
Нырков). Он был блестящим актером, режиссером, педагогом, успешно выступал как драматург. Дмитревский был избран членом Российской Академии и создал по ее поручению первую историю русского театра. Как актер, Дмитревский был чрезвычайно разнообразен. В 70-х гг. Х«»гй в. Дмитревский перешел к сентиментальной драме, а в 1782 г. создал образ Стародума в «Недоросле» Д.
И. Фонвизина, оставивший глубокое впечатление у современников. Важную роль играли и любительские публичные театры в Петербурге при Шляхетском корпусе, при Академии художеств, где воспитанием актеров руководил известный комический актер Я. Д. Шумский, в Москве при университете и при Воспитательном доме, где возглавлял труппу И. И. Каллиграф (1775 †17). Помимо этого, любительские труппы разночинцев показывали на зимних и весенних праздниках в российских городах «российские комедии». В 1765 г. в Москве предпринимается попытка создания бесплатного публичного театра «для народа» под надзором полиции, от которой актеры-любители получали по 50 коп.
за спектакль. В Белоруссии на народных гуляньях и ярмарках выступали профессиональные труппы. Постепенно любительские труппы сливаются с частными антрепризами, образуя профессиональные театры. В Москве в 1759 — 1762 гг. и с 1779 г. вплоть до начала нового века действовал так называемый Российский театр, в 1779 — 1783 гг. в Петербурге — театр на Царицыном лугу. В 1783 г. открывается многоярусный каменный театр (Большой театр). Тогда же переходит в казну театр К. Книппера, получивший тогда название Малого театра.
Любительские и профессиональные театры возникают в Нижнем Новгороде, Калуге, Харькове, Тамбове, Воронеже, Пензе, Иркутске и других городах России. К 50 — 80-м гг. Х«»г1!1 в. относится возникновение крепостных театров в дворянских усадьбах и городских особняках. В одной лишь Москве их было около пятнадцати. Известней- 370 ! РАЗДЕЛ 0 ший театр с великолепной труппой крепостных актеров был у графов П. Б.
Шереметева и Н, П. Шереметева в селе Останкине под Москвой. В труппе Н. П. Шереметева играла знаменитая крепостная актриса, певица П. И. Ковалева-Жемчугова (1768 †18). В Гродно Тизенгаузен создал крепостную балетную труппу и оркестр. Были крепостные труппы и у ряда магнатов. На примере жизни крепостных актеров ярко виден ужасающий трагизм положения крепостного интеллигента, подчас широко образованного и одаренного человека, находившегося в полнейшей власти грубого, невежественного помещика-крепостника, который властен был за малейшую ошибку избить его на конюшне батогами, и т.
п. В крестьянской среде в Х чг!!! в. широкое распространение, как и ранее, получила народная устная драма, украинский вертеп и кукольный театр Петрушки. Большой популярностью на Украине пользовался жанр интермедий, а в Белоруссии — кукольный театр-батлейка. В актерской игре в российском театре ХМ!! в. наблюдается уже знакомый нам по литературе процесс постепенного отхода от классицизма, появление реалистических тенденций в трактовке ролей. От выспренней декламации стихов трагедий классицизма, от внешней пластики красивых актерских поз намечается переход к созданию живых реалистических образов.
Такова эволюция Ф. Г. Волкова и И. Дмитревского. Еще резче это проявилось в игре выдающихся актеров более позднего поколения: П. А. Плавильщикова (1760 — 1812), С. Н. Сандунова (1756 — 1820), А. М. Крутицкого (ум. 1803), А. М. Мусиной- Пушкиной и др. Музыка. Интересную эволюцию в ХЪ'!!1 в. претерпевает музыкальное творчество.
Пожалуй, нигде так ярко не проявилось ведущее влияние народных музыкальных традиций, как в русской музыке ХЪ'!!! столетия. В дворянской среде широкое распространение получила русская народная песня, а особенно — стилизация под народный склад песни. Впервые появляются и широко расходятся печатные песенники русских и украинских народных песен (В. Ф. Трутовского, И. Мейера, И.
Прача и др.). В 80-х гг. ХМ!! в. г»а»о !6 ! 371 создается опубликованный в 1818 г. знаменитый сборник Кирши Данилова с записью напевов русского народного эпоса. К 70-м гг. ХЫ!! столетия относится формирование русской национальной оперы (главным образом комической), также испытывавшей сильное влияние песенного фольклора. Таковы оперы сына солдата Е. И.
Фомина (1762 — 1800) «Ямщики на подставе», «Санкт-Петербургский гостиный двор» В. А. Пашкевича, «Мельник — колдун, обманщик и сват» и оперные обработки М. М. Соколовского. Наряду с оперой появляется камерная и инструментальная музыка, представителями которой был крепостной И. Е. Хандошкин, известный прекрасными и многочисленными вариациями на русские темы, и украинский композитор Д. С. Бортнянский, автор интересных клавирных сонат и церковных хоров. Одной нз наиболее ярких страниц в истории российского искусства является изобразительное искусство Х»»г!!! столетия.
После петровских реформ его светская направленность твердо встала на ноги. Изобразительное искусство этой эпохи во многом носит торжественно-праздничный характер, отличается необыкновенной пышностью, игрою красок, форм и линий. Оно словно отражает рост и могущество грандиозной империи под властью абсолютного монарха. Архитектура. С наибольшей полнотой эти особенности передает русское зодчество, которое дало России немало произведений мирового значения. Наиболее ярким талантом середины столетия был Ф. Б. Растрелли (1700 †17).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
