Диссертация (1101595), страница 6
Текст из файла (страница 6)
В главе предложена обновленная типология героев25протагонистов применительно к русской драматической сказке 1930-50-х гг.,опирающаяся на классификации героев волшебных народных сказок,созданные В.Я. Проппом и Е.М. Мелетинским. Определена степеньтрадиционности и новаторства в образах героев-протагонистов русскихдраматических сказок. Выявлены обновленные типы главных героев,созданные в русской сказочной драматургии изучаемого периода.В третьей главе «Конфликт в русской драматической сказке 1930-50-хгг.» предложена типология конфликтов, реализованных в изучаемыхсказочныхпроизведениях.Исследованыпереосмысленныеконфликтынародных волшебных сказок в русской сказочной драматургии 1930-50-х гг.Определены обновленные типы конфликтов, появление которых былообусловлено актуальной действительностью и достижениями несказочнойлитературы и драматургии, в частности.
Проанализирована проблемавзаимообусловленности и взаимовлияния категорий конфликта и героя врусской драматической сказке изучаемого периода.В заключении подводятся итоги исследования и формулируютсявыводы, полученные в ходе работы.Общий объем работы – 267 с. Библиографический список включает 245наименований.26Глава 1. Герой и конфликт в драматической сказке кактеоретические проблемы современного литературоведенияПроблема героя и конфликта в драматической сказке требуетрассмотрения трактовки этих категорий в современном литературоведении, втом числе в исследовании сказки – народной и литературной, - а также втеории драмы.§ 1. Литературный герой и его изображение в драматическойсказкеДля анализа системы персонажей русских драматических сказок 193050-х гг. и построения их типологии необходимо определить в качестверабочих понятий термины «герой» и «персонаж».В настоящее время в литературоведении до сих пор существуетнекоторая терминологическая неясность относительно корреляции такихтерминов, как «персонаж» и «(литературный) герой».Ряд исследователей считают эти понятия синонимичными.Так, в одной из недавних работ Л.В.
Чернец отмечено, что «все жеведущей терминологической тенденцией в настоящее время можно считатьиспользование слов персонаж, герой, действующее лицо как синонимов(хотя они и имеют разные коннотации) <…>»50.В.Е. Хализев пишет в «Теории литературы», что «в качествесинонимичных данному слову («персонажу» – А.С.) ныне бытуютсловосочетания «литературный герой» и «действующее лицо»51.В качестве синонимичных употребляет термины «герой» и «персонаж»Л.Я. Гинзбург в исследовании «О литературном герое»52.50Чернец Л.В. Персонажная сфера литературных произведений: понятия и термины // Художественнаяантропология. Теоретические и историко-литературные аспекты. Материалы Международной научнойконференции «Поспеловские чтения – 2009».
М.: МАКС Пресс, 2011. С. 26.51Хализев В.Е. Теория литературы. М.: «Высшая школа», 2005. С. 177.52Например, см.: Гинзбург Л.Я. О литературном герое. Л.: Советский писатель, 1979. С. 89-90.27И.Н.Исаковаутверждаетпринципиальнуювзаимозаменяемостьтерминов «персонаж» и «герой»: «В качестве синонимов к терминуперсонаж, конечно, можно использовать слово герой (не лирический герой!)и в особенности героиня (в современном литературоведении слова персонажи герой взаимозаменяемы)»53.В то же время другие литературоведы, например, Н.Д.
Тамарченко,проводят различия между терминами герой и персонаж на основании ихсюжетной активности в произведении: «Различие между ними определяетсямерой участия в сюжете: герой всегда играет сюжетообразующую роль, аперсонажами называют как сюжетообразующих, так и сюжетодополняющихдействующих лиц»54.Постараемсяустановитьопределенныетерминологическиесоответствия между понятиями «(литературный) герой» и «персонаж».1.1.
Понятия «герой» и «персонаж» в современномлитературоведенииГероями (от др.-греч. “heros” – ‘доблестный муж, предводитель’)первоначально называли выдающихся людей, в том числе полубогов, окоторых слагали героические эпосы и которые воплощали народный идеал. Вдальнейшем под понятием «герой» стали понимать персонажа, играющегоцентральную роль в сюжетной структуре произведения.На сегодняшний день существуют две тенденции понимания иупотребления этого термина.Как уже указано выше, первая заключается в синонимическомпонимании и употреблении терминов «герой» и «персонаж»: «В некоторых5354Исакова И.Н.
Литературный персонаж как система номинаций. М.: МАКС Пресс, 2011. С. 133.Тамарченко Н.Д. Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. М.: Изд-во Кулагиной, 2008. С. 163.28случаях понятие «литературный герой» употребляется для обозначениявсякого действующего лица произведения»55.Вторая тенденция обусловлена исторически присущей понятию«герой» коннотацией «главный» (иногда также – «положительный»). Всоответствии с ней героями называют тех действующих лиц произведения,которые играют в нем значительную (или центральную) сюжетообразующуюроль: «Он подчеркивает господствующее положение действующего лица впроизведении (как главного героя в сравнении с персонажем), указывая, чтоданное лицо несет основную проблемно-тематическую нагрузку»56.Так, В.Е. Хализев пишет: «слово «герой» подчеркивает позитивнуюроль, яркость, необычность, исключительность изображаемого человека<…>»57.Л.Я.
Гинзбург подчеркивает, что «литературный герой можетпредставлять опыт жизни – мысли и чувства, опыт всех испытаний,страданий и радостей человека», а образ «центрального героя» - это««конкретное единство, <…> обладающее расширяющимся символическимзначением, способное поэтому представлять идею»58.Н.Д. Тамарченко в книге «Поэтика: словарь актуальных терминов ипонятий» понимает термин «герой» как «такое действующее лицолитературного произведения, которое представляет собой «ценностныйцентр» и «конкретный предмет» авторского эстетического видения, будучи«носителем основного события» (Бахтин) в изображенном мире, а также существенной для автора-творца точки зрения на действительность, насамого себя и других персонажей»59.55Литературный энциклопедический словарь / Под общ.
ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. М.:Советская энциклопедия, 1987. С. 195.56Там же. С. 195.57Хализев В.Е. Теория литературы. М.: Высшая школа, 2005. С. 177.58Гинзбург Л.Я. О литературном герое. Л.: Советский писатель, 1979. С. 5.59Тамарченко Н.Д. Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. М.: Изд-во Кулагиной, 2008.
С. 43.29В теории драматургии такой же точки зрения на героя придерживаетсяавтор фундаментального «Словаря театра» П. Пави, который заключает, чтос XIX в. понятие «герой» «приобретает только один смысл: главныйперсонаж эпического или драматического произведения»60.По степени сюжетной активности герои делятся на главных ивторостепенных.В образе главного (центрального) героя автор в наибольшей степенивоплощаетсущественныйдлясебяжизненныйопыт,проблемно-тематическое содержание произведения.
Таким образом, центральный геройнесет бóльшую идейно-смысловую нагрузку, чем остальные действующиелица.Следует отметить, что антропоцентризм является одним из главныхкачеств художественной литературы, «ведь литература – это такоепостижение человека, где на пересечении субъекта художественнойантропологиииегообъектарождаетсяновоепониманиенашегосуществования во времени и пространстве»61.По словам И.Н. Исаковой, «одно из проявлений антропоцентризмахудожественной литературы – создание персонажей (героев, лиц), чья«жизнь», действия, мысли и чувства составляют основу сюжета эпических,драматических, лиро-эпических произведений»62.Таким образом, категория героя является одной из основополагающихв произведении художественной литературы, воплощающей в себе авторскийвзгляд на человека.В.И.
Масловский так описывает основные стадии процесса развитиялитературного героя: «Если попытаться увидеть литературного героя вдвижении времени, отбирая в качестве примеров наиболее характерные его60Пави П. Словарь театра / Пер. с фр. М.: Прогресс, 1991. С. 53.Клинг О.А. Человек как субъект и объект художественного антропологизма // Художественнаяантропология. Теоретические и историко-литературные аспекты. Материалы Международной научнойконференции «Поспеловские чтения – 2009». М.: МАКС Пресс, 2011.
С. 21.62Исакова И.Н. Литературный персонаж как система номинаций. М.: МАКС Пресс, 2011. С. 4.6130воплощения, то можно представить направление исторической эволюциилитературного героя: идеальный герой эпоса; устойчивая маска, наделеннаяодномернымилитературы,признакамираздираемыйсоциально-историческивклассицизме;противоречиями,иперсонажромантическойметафизическипсихологическипонятыми;обусловленныйгеройреалистического романа 19-20 вв.; наконец, антигерой современной, преждевсего зарубежной, литературы»63.Осмысляя историю мировой художественной литературы, мы можемприйти к выводу о постепенном усложнении форм изображения человека впроизведении: от образцовых эпических героев средневекового эпоса итрадиционныхмасокcommediadell’arteксложнымхарактерампсихологического романа XIX века и «новой драмы» рубежа XIX-XX вв.(творчества А. Стриндберга, А.П.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
