Диссертация (1101595), страница 45
Текст из файла (страница 45)
Самое парадоксальное заключается в том, чтов пьесе нет врагов и нет противостояния персонажей друг другу. Конфликтзаложен в душе самого человека, и тот, кто активен и верен выбранномупути, победит самого себя, пассивного и несправедливого»593.На наш взгляд, богатый драматизм этой пьесы нельзя сводить только кпсихологическому содержанию и внутренним коллизиям. Несмотря на всюзначимость внутренних конфликтов в произведении, игнорирование внешнейстороны его сюжета выглядит упрощением. В пьесе присутствуют явныеантагонисты, которые мешают влюбленным Медведю и Принцессе достичьсчастья:Король,Министр-Администратор,Охотник.Внешнеепротивостояние положительных и отрицательных героев выражено в сюжетедраматической сказки (вспомним хотя бы ее финал, в котором Король иМинистр-Администратор наказаны Волшебником). Кроме того, оно заявленов ее прологе, когда безымянный «человек перед занавесом», выражаяавторские идеи, противопоставляет друг другу героев, «более близких«обыкновенному» и «более близких к «чуду»594.592Исаева Е.Ш.
Жанр литературной сказки в драматургии Е. Шварца. Дисс. … канд. филол. наук. М., 1985.С. 64.593Хо Хё Ён. Ранняя драматургия Е. Шварца (1920-1930). Проблемы поэтики и эволюции. Автореф. дисс. …канд. филол. наук. СПб, 2007. С. 8.594Шварц Е.Л. Обыкновенное чудо // Шварц Е.Л. Пьесы.
В 2 т. М.: ИД «Флюид», 2008. Т. 2. С. 289.229На наш взгляд, при всем богатстве психологического содержанияпьесы, значение (в том числе сюжетообразующее) внешнего противоборстваперсонажей в ней также велико. Для того, чтобы добиться счастья,центральным героям приходится не только преодолеть свои внутренниеконфликты, но и выстоять в борьбе против антагонистов.Таким образом, в русской сказочной драматургии 1930-50-х гг.формируется важная тенденция, проявляющаяся в пьесах Е.Л. Шварца, аименно обращение к внутренним конфликтам как к источнику драматизма исюжета сценических произведений. Первым заметным шагом в становленииэтой тенденции, на наш взгляд, является пьеса «Тень», в которой драматургпридал внутренний драматизм не только образу протагониста, но и рядудругих персонажей.
Дальнейшее развитие тенденция получила в глубокопсихологичных и философских пьесах «Дракон» и «Обыкновенное чудо», вкоторых были созданы многомерные, сложные образы центральных героев.§ 6. Конфликт и герой русской драматической сказки 1930-50-х гг.как взаимообусловленные категорииОбщеизвестно, что герой и конфликт в драме существуют как дверавноценные и взаимосвязанные категории.
Так и в драматических сказках1930-50-х гг. герой и конфликт взаимно обусловливают друг друга.Прежде всего, конфликт в драматической сказке можно обобщеннопонимать как борьбу добра со злом. Поэтому ее персонажи, как правило,достаточно четко разделены по этическому признаку, а в центре выступаетположительныйгерой,вызывающийсочувствиезрителя(читателя).Конфликт, преимущественно внешний, развивается всегда динамично инапряженно, и протагонист в сказочной драматургии соединяет в себекачествадраматическогоисказочногогероев:стремлений, решительность, зачастую находчивость.230цельность,ясностьВ то же время действующим лицам сказочной драматургии присущипсихологическая разработанность, мотивировка поступков, часто сложностьи неоднозначность характеров.Построениеконфликтовиобразовгероеввзаимообусловлены:субстанциальные и внутренние конфликты делают характеры протагонистовнеоднозначными, глубокими, наполненными внутренним драматизмом.
Сдругой стороны, сложные характеры героев с богатым внутренним миромпереводят их на первый взгляд внешнюю борьбу с антагонистами на болеевысокийуровеньобобщенныхисубстанциальныхконфликтов,противоборства надличного добра и зла.В то же время в тех пьесах, в которых привычные для фольклорныхпроизведений конфликты воплощаются достаточно традиционным способом,и герои предстают цельными натурами, в характере которых обычнодоминируют положительные черты, знакомые по народным сказкам.Следует также особо отметить, что различные типы конфликтов(социальный, морально-этический, семейный, романтический) требуютналичия протагонистов определенных типов (например, в социальные исемейные конфликты обычно вовлечены «социально обездоленные»595герои). В этом проявляется их связь с волшебной народной сказкой.Так,традиционныйсоциальныйконфликт,унаследованныйотволшебной народной сказки, воплощен в действиях искателя-бунтаря (какКараколь из «Города Мастеров…», Солдат Иван Тарабанов из пьесы «Горябояться – счастья не видать» или Солдат Жан Бесстрашный из «Сказки просолдата и змею»).
Такие протагонисты, как правило, являются «социальнообездоленными»596 героями.595Мелетинский Е.М. Герой волшебной сказки. Происхождение образа. М.: Изд-во восточной литературы,1958. С. 14.596Там же.231Если обратиться к «пострадавшим героям»597, как Падчерица из пьесы«Двенадцать месяцев» С.Я. Маршака и Золушка из произведений Т.Г. Габбеи Е.Л. Шварца, мы видим, что они участвуют не только в социальных, но веще большей степени – в семейных и морально-этических коллизиях.Участие в конфликтах различных типов придает дополнительные граниэтим знакомым по народных волшебным сказкам образам.
В особенностиможно отметить фигуру Падчерицы,котораяпредстаетне просто«пострадавшим героем», но и проявляет такие черты характера, какстойкость, решительность и отзывчивость.Мастерство С.Я. Маршака как драматурга и художника слова сделалоэтот образ не одномерным, как это часто бывает в народных волшебныхсказках, а обогатило его многими убедительными чертами и сделало живым.В этом немалую роль сыграла именно вовлеченность героини в конфликтыразличных типов.
Подобным образом сделали запоминающимся характерЗолушки Е.Л. Шварц и Т.Г. Габбе в своих произведениях.В морально-этическом конфликте участвуют и активные герои, как,например, «искатели пропавшего близкого человека» (Василиса Работницаиз пьесы «Два клена», Митя из сказки «В гостях у Кащея», Герда из пьесы«Снежная королева» и др.).Как уже отмечалось, в драматической сказке второй трети ХХ в.активно разрабатывались и использовались обновленные типы конфликтов,не свойственные, по крайней мере, фольклорной сказке.Если обратиться к романтическому типу конфликта, связанному страдицией литературных сказок немецких романтиков и их последователей, втом числе и российских, то он представлен в наиболее явном виде в пьесахЕ.Л. Шварца «Тень» и «Дракон», где протагонисты, особенно в начальныхэпизодах, предстают как чисто романтические герои.597Пропп В.Я.
Морфология волшебной сказки. М.: Наука, 1969. C. 38.232Так, Ученый генетически связан с героями сказки Г.Х. Андерсена«Тень» и повести А. Шамиссо «Удивительная история Петера Шлемиля».Противостояние между ним и придворным обществом волшебной странысначала разворачивается как романтический конфликт творческого мечтателяи филистерского окружения. Также и в пьесе «Дракон» формируетсяромантический разлад между Ланцелотом и горожанами. Однако к финаламэтих пьес происходит эволюция главных героев.
Они переживаютвнутреннюю борьбу. Конфликты перерастают в субстанциальные ивнутренние, а протагонисты предстают рефлексирующими.Субстанциальные и внутренние конфликты доминируют в пьесе«Обыкновенноечудо»,второстепенныегероивкоторойтакжецентральныемогутбытьидаженекоторыеохарактеризованыкакрефлексирующие.Особо остановимся на важном для русской сказочной драматургии1930-50-х гг. социальном конфликте нового типа (сюда относятсяконфликты, связанные с социальными противоречиями, а также борьба сзавоевателями и угнетателями). Как было отмечено ранее, разработка такоготипа конфликта была связана с особенностями эпохи, когда послесоциальной революции происходила деятельность по построению новогоустройства общества, была актуальна идея сохранения и развития завоеванийреволюции, а также поддержки классовой и национально-освободительнойборьбы во всем мире.
Этот тип конфликта потребовал и созданиясоответствующих характеров протагонистов.Прежде всего можно отметить появление коллективного протагониста,как в драматической сказке Ю.К. Олеши «Три толстяка». В пьесе группацентральных положительных героев ведет борьбу с антагонистами – Тремятолстяками и их помощниками. В пьесе созданы разные образы центральныхположительныхгероев,однакоонисюжетообразующее значение.233имеютпримерноравноеТакже в социальный конфликт нового типа вовлечены герои,борющиеся против системы, как протагонисты пьес Е.Л. Шварца «Голыйкороль», «Тень», «Дракон». Эти герои часто борются с могущественнымантагонистом в одиночку.
Не являясь «социально обездоленными»598героями, в этой борьбе они не столько защищают собственные интересы,сколько отстаивают свои идеалы и стремятся к справедливости. Социальныеконфликты в пьесах «Тень» и «Дракон» являются по сути субстанциальнымии не получают окончательного разрешения в развязке, что обусловливаетоткрытые финалы пьес.Итак, новизна трактовки главного героя, участвующего в социальныхконфликтах нового типа, заключается в том, что, во-первых, это в некоторыхслучаях не одиночка, а член целой группы – коллективного протагониста, аво-вторых, в таких конфликтах зачастую он не является «социальнообездоленным»599 героем и борется не только и не столько ради своих целей,сколько для того, чтобы восстановить справедливость и победить зло.Вцеломможносказать,чтоважнымфакторомвзаимнойобусловленности конфликта и героя в драме является то, что драматическоедействие требует волевого и целеустремленного героя.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
