Диссертация (1101595), страница 18
Текст из файла (страница 18)
Пропп считал, что «возведениесказок к исторической действительности глубоко ошибочно»257), однако нампредставляется, что сама идея классификации сказочных конфликтов весьмаплодотворна и нуждается в развитии и уточнении.В.Я. Пропп в «Морфологии сказки» вычленил трехчленную сюжетнуюсхему, в которой воплощается конфликт волшебной сказки. Действиеначинается с исходной ситуации, которая представляет собой завязку:протагонист ощущает «недостачу» в чем-то (часто это невеста) илииспытывает ущерб от вредителя – антагониста. Герой вступает в борьбу сантагонистом. Благодаря собственных качествам, а также волшебномусредству/волшебному помощнику герой побеждает вредителя, и действиезаканчиваетсяблагополучнойразвязкой:свадьбойи«воцарением»протагониста. Протагонист, как правило, лишен рефлексии и колебаний;внутренний конфликт, в том числе психологический, в волшебной сказкеотсутствует.255Там же.
С. 64.Там же. С. 64.257Цит. по: Неклюдов С.Ю. Заметки об «исторической памяти» в фольклоре // АБ-60. Сборник к 60-летиюА.К. Байбурина. Редакторы: Н.Б. Вахтин и Г.А Левинтон при участии В.Б. Колосовой и А.М. Пиир (StudiaEthnologica. Труды факультета Этнологии. Вып. 4). С-Петербург: Европейский университет в СанктПетербурге, 2007. С. 77-86.25689Таким образом, в народной волшебной сказке конфликт, как правило,является внешним и казуальным и воплощается в явном противостоянииперсонажей. Действие выстраивается в сюжете, подчиненном определеннымсхемам, хорошо изученным фольклористами, в частности, В.Я. Проппом.Сложнее обстоит дело в литературной, в том числе драматической сказке,исследование которых требует более многообразных подходов.2.8.
Характер конфликта в литературной и драматической сказкеПоэтика литературной сказки отмечена сильным влиянием авторскогоначала, а также тенденций профессиональной литературы соответствующейэпохи. Например, в сказках Э.Т. Гофмана, Л.И. Тика, Новалиса, В. Гауфа, А.Шамиссо заметны влияние поэтики романтизма, а также готического романа.Поэтому в их сказках столь часты конфликты между филистерами иодаренными мечтателями, а также столкновения человека с потустороннимитемными силами.
Например, все это совмещено в произведении Э.Т.А.Гофмана «Золотой горшок».В сказках Г.Х. Андерсена помимо влияния романтизма можно отметитьчертысентиментализмаилитературыгуманистической,социальнойнаправленности. Поэтому в его сказках нередки конфликты, представляющиепротивостояние главного героя, вызывающего симпатию, враждебному,безжалостному окружению (например, в сказках «Дюймовочка», «Девочка соспичками», «Гадкий утенок» и др.). В отличие от народных волшебныхсказок, в произведениях Г.Х. Андерсена далеко не всегда присутствуетсчастливый финал. Например, философская сказка «Тень» завершаетсягибелью протагониста.
Смертью главных героинь заканчиваются такжесказки «Девочка со спичками», «Русалочка». В более поздних сказках концаXIX – начала ХХ в. также нередки трагические конфликты с печальнымиразвязками. Например, в сказках О. Уайльда «Соловей и Роза», «СчастливыйПринц», «Преданный друг», «День рождения Инфанты» положительные90герои погибают. Печальны сказки многих писателей-модернистов: Г. фонГофмансталя, Акутагавы Рюноске и др.Литературные сказки, особенно созданные признанными классиками,зачастую отличаются усложненностью конфликтов. В конфликты частововлекаются целые группы персонажей, помимо протагониста и антагониста.Иногда одной из сторон конфликта оказывается не единичный или групповойантагонист, а противостоящая герою среда, как в некоторых сказках Г.Х.Андерсена или О.
Уайльда. Задачей героя зачастую оказывается неполучение награды, как в волшебной народной сказке, а выживание вовраждебной среде. Это приближает конфликты этих литературных сказок ксубстанциальным, в отличие от казуальных конфликтов, лежащих в основесюжетов волшебных фольклорных сказок.Отметим, что в литературной сказке, несмотря на присутствиеавторского начала, конфликты носят по большей части внешний характер.Однако можно отметить, что элементы внутреннего конфликта все жевстречаются в сказках таких писателей, как Г.Х.
Андерсен («Русалочка»), О.Уайльд («Счастливый Принц»). В сказках Э.Т.А. Гофмана и других немецкихромантиков внутренние противоречия, раздирающие души героев, зачастуюприводят их к потере рассудка.Драматическая сказка – жанр, связанный родством с эпическойволшебной сказкой, как народной, так и литературной, с одной стороны, и сдраматическими жанрами, - с другой.По мнению В.С. Непомнящего, волшебнаясказка «представляетсобой превосходный сценический материал, в ней выявлено главное длятеатра: конфликт противоборствующих сил, действие и контрдействие»258.Переходным местом драматической сказки между жанром волшебнойнародной сказки и драматическими жанрами обусловлена спецификаконфликтов, лежащих в ее сюжетной основе.258Непомнящий В.С. Поэзия и судьба. Статьи и заметки о Пушкине. М., 1987.
С. 198.91Как считает Т.А. Екимова, «у драматической сказки обобщенносказочный тип конфликта с его нравственно-этическим содержанием иромантико-утопический способ его разрешения»259.Отметим, что, с одной стороны, в драматических сказках, особеннооснованных на народных волшебных, преобладают казуальные, преходящиеконфликты, воплощенные во внешневолевом действии.
С другой стороны,так же, как и литературная сказка вообще, драматическая сказка вбирает всебя весь накопленный опыт литературы, и поэтому конфликты сказочныхпьесмогутносить(полностьюиличастично)болеесложный,субстанциальный, устойчивый характер.Уже в драматических сказках рубежа XIX-ХХ вв. (в произведениях М.Метерлинка, Г. Гауптмана, Ф. Сологуба, Н.С. Гумилева) часто встречаютсяусложненные, глубокие конфликты, в которых героям противостоят неконкретные антагонисты или группы персонажей, а враждебная среда илисудьба.Врусскойтрадиционныйлитературнойсказкеморально-этическийпослереволюционногоконфликтзачастуювременисочетаетсяссоциальным.
Так, в романе и пьесе Ю.К. Олеши мы видим борьбуположительных героев из народа и помогающего им Доктора Гаспара, срежимом Трех толстяков и с поддерживающими их приспособленцами иобывателями. Социальный конфликт (борьба ремесленников-горожан сзахватчиками-эксплуататорами) лежит в основе пьесы Т.Г. Габбе «ГородМастеров, или Сказка о двух горбунах». В пьесу Е.Л. Шварца «Снежнаякоролева», в основе которой лежит сюжет одноименной сказки Г.Х.Андерсена, также введен социальный конфликт. Положительным героям избедной семьи противостоит богатый и могущественный Советник коммерции– ближайший подручный Снежной королевы.259Екимова Т.А. Специфика жанровой природы драматической сказки // Вестник Челябинскогоуниверситета. Серия 2: Филология.
№ 2. Челябинск, 1997. С. 69.92Таким образом, в драматической сказке, как и в литературной сказкевообще, конфликты, в отличие от волшебной народной сказки, могут быть нетолько казуальными и преходящими, воплощенными во внешневолевомдействии. В сказочных пьесах нового времени конфликты могут частичноили полностью носить субстанциальный, устойчивый характер. В нихнередко присутствуют и элементы внутренних конфликтов, борьбыпротиворечий в душах героев.
Кроме того, в русской драматической сказкепослереволюционного периода обнаруживается тенденция к изображениюостросоциальных конфликтов. Все эти тенденции оказали воздействие наразвитие русской драматической сказки советского времени.Для достижения целей настоящей работы мы рассмотрели генезис исовременную трактовку таких категорий, как «герой» и «конфликт», вфольклористике, литературоведении и, в частности, в теории драмы.На наш взгляд, в исследовании драматической сказки целесообразновыделять в ней главного героя, или протагониста. Учитывая тонкие различиямежду смыслами понятий «герой», «персонаж» и «действующее лицо», мывсе же порой будем придерживаться общей тенденции синонимичногоупотребления этих терминов. Тем не менее, говоря о центральномдействующем лице, или протагонисте, драматической сказки, мы будемупотреблять термин «герой», следуя в этом традиции В.Я.
Проппа, Е.М.Мелетинского, Д. Кэмпбелла и др.При анализе героев русской драматической сказки 1930-50-х гг. мыбудем опираться на сравнительно-исторические исследования в областифольклористики, в частности волшебной народной сказки (прежде всего,типологии В.Я. Проппа и Е.М. Мелетинского).Для литературной сказки характерна богатая и развитая системаперсонажей, подробная психологическая проработка характеров.93Посколькухудожественнойдраматическаялитературы,сказка,являясьиспользуетеежанромдостиженияавторскойвобластихарактеросложения, в том числе в раскрытии психологии действующих лиц,мыбудемприменятьдраматическихсказокдляопытанализаизученияиклассификацииперсонажейлитературоведамихарактеров,созданных в произведениях классической литературы.Драматические характеры строятся в диалектическом единстве сдействием и конфликтом, раскрываются в драматической борьбе – внешнейили внутренней.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
