Диссертация (1101595), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Существующие типологии драматических конфликтовСозданыразличныетипологиихудожественныхконфликтов,организующих сюжет произведения. Конфликты классифицируются посодержательному признаку (в зависимости от того, в чьем противоборствезаключается коллизия (различных героев, героя и стихии, отвлеченных сил ит.д.)), по формальному (рассматривается уровень произведения, на которомнаходит воплощение конфликт: композиционный, стилистический, уровеньпроблематики, характеров, деталей и т.д.). Иногда для удобства анализапроизведения конфликты классифицируют в зависимости от сферы ихразвертыванияналюбовный,социально-бытовой(общественный),психологический, идеологический, философский и т.д.
Выделяют такжевнутренний конфликт, который ряд исследователей отождествляет спсихологическим191. Конфликты также разделяют в зависимости от ихпринципиальнойразрешимости/неразрешимостивпределаххудожественного текста.В.Е. Хализев создал свою классификацию драматических конфликтовна основе их источников и авторских миросозерцательных установок,190Шоу Б. О драме и театре / Пер.
с англ., вступит. статья А.А. Аникста. М.: Издательство иностраннойлитературы, 1963. С. 70.191См.: Сахновский-Панкеев В.А. Драма. Конфликт. Композиция. Сценическая жизнь. М.-Л.: Искусство,1969; Нефед В.И. Размышления о драматическом конфликте. Минск: Наука и техника, 1970; Аникст А.А.Внутренний конфликт // Аникст А.А.
Шекспир. Ремесло драматурга. М.: Советский писатель, 1973 и др.74которые в них воплощены. Ученый различает «локальные» конфликтыказусы («казуальные конфликты») и «субстанциальные» конфликты. Первые- «локальные, преходящие, замкнутые в пределах единичного стеченияобстоятельств и принципиально разрешимые волей отдельных людей»192,конфликты, возникающие в завязке пьесы и разрешающиеся в ее развязке.Вторыепредставляютсобойустойчивыеконфликтныеситуации,–«отмеченные противоречиями состояния жизни, которые либо универсальныи в своей сущности неизменны, либо возникают и исчезают согласнонадличной воле природы и истории, но не благодаря единичным поступкам исвершениям людей и их групп»193.Выбор и изображение конфликта первого или второго типа отражаетмиросозерцательную«знаменуетустановкунарушениедраматурга.миропорядка,вЛокальныйосновеконфликтгармоничногоисовершенного»; субстанциальный же – «выступает как черта самогомиропорядка, свидетельство его несовершенства или дисгармоничности»194.В.А.
Сахновский-Панкеев, принимая гегелевскую классификациюколлизий, выявляет два основных источника драматических конфликтов:«борьба интересов»195 и «разлад характеров и страстей»196. Однако в первомслучае через частные драматические противоречия между героями вдраматургическом произведении «открывается борение идей, нравственныхнорм, отношений к жизни»197.
Таким образом, данный драматическийконфликт выполняет функцию типизации, показывая всеобщее черезчастное, и «вовлекает в сферу действия силы, которые не принимались врасчет драматическими героями и не могли быть ими учтены»198, т.е.социально-исторические силы. На примере трагедий У. Шекспира ученый192Хализев В.Е.
Драма как род литературы. М.: Издательство Московского университета, 1986. С. 133.Там же. С. 133.194Там же. С. 134.195Сахновский-Панкеев В.А. Драма. Конфликт. Композиция. Сценическая жизнь. М.-Л.: Искусство, 1969. С.43.196Там же. С. 45.197Там же. С. 43.198Там же. С. 44.19375показывает, каким образом эти силы оказывают «решающее воздействие наисход борьбы»199.Искусствовед различает «социальный» и «асоциальный» конфликты,отдаваяпредпочтение первому, чейсовокупностипротиворечийисточник он видит водействительности»200,ане«всейтольков«отображении классовых антагонизмов»201. Под «асоциальным конфликтом»В.А.
Сахновский-Панкеев понимает внешний или внутренний конфликт,который игнорирует общественную практику, «разрывая цепь общих причиничастныхследствий»,«абсолютизируячастное»илистановясь«отображением борьбы персонифицированных <…> категорий, из которыхвыхолощено реальное, конкретно-историческое содержание»202. К пьесам,основанным на асоциальном конфликте, В.А. Сахновский-Панкеев относитсредневековые произведения, написанные в жанре моралите, пьесымодернистов (А. Стриндберга, С. Пшибышевского и др.), «фрейдистскуюдраму» («Трамвай Желание» Т. Уильямса).
Подобная позиция выглядитдостаточносоциологизированной.Ученыйфактическиотказываетдраматургии, основанной на асоциальном конфликте, в художественнойценности. Таким образом, исследователь не признает художественнойзначимости драматургии, воплощающей метафизические проблемы (как, кпримеру, «Жизнь Человека» Л.
Андреева или «Там, внутри» М. Метерлинка)или глубоко исследующей человеческую психологию (например, пьесам Ю.О’Нила и того же Т. Уильямса).В.А.Сахновский-Панкеевобращаетвниманиенавнутреннийконфликт, который понимает как борьбу «между чувством и долгом»203.Ученый видит его источник в «разладе характеров и страстей»204. Такое199Там же.
С. 44.Там же. С. 66.201Там же. С. 66.202Там же. С. 51.203Там же. С. 45.204Там же. С. 45.20076пониманиевнутреннегоконфликтаблизкокклассицистическомупротивопоставлению рационального и эмоционального начала в человеке(вспомним, что борьба между чувством и долгом была одним из наиболеераспространенных конфликтов, лежащих в основе классицистическихтрагедий (например, пьесы П.
Корнеля «Сид»)).Интерес исследователей к внутреннему конфликту в драме обусловленусложнением изображения человеческой жизни в «новой драме» и вообще вреалистической литературе XIX в.Категория внутреннего конфликта получает различное осмысление висследованиях по теории драмы. Ряд ученых отождествляет внутреннийконфликт с психологическим205. К примеру, в труде А.А. Аникста «Шекспир.Ремесло драматурга» внутренний конфликт определяется как «конфликтиного рода, происходящий в душевном мире его (У. Шекспира – А.С.)героев»206.
В.И. Нефед в книге «Размышления о драматическом конфликте»противопоставляетвнешнемуконфликту(онназываетего«антагонистическим»207) внутренний - «конфликт, происходящий в сознании,в душе человека»208, «возникающий в результате борьбы человека за лучшеев себе самом, за свое внутреннее, духовное, моральное и идейноесовершенствование»209.Б.О.
Костелянец в своем труде «Драма и действие. Лекции по теориидрамы» отказывается от терминов «внутренний» и «внешний конфликт»,употребляя вместо них определения «конфликт скрытый» и «конфликтоткрытый»210. Таким образом, ученый подчеркивает степень сюжетнойпроявленности этих типов конфликта.205См.: Сахновский-Панкеев В.А. Драма. Конфликт.
Композиция. Сценическая жизнь. М.-Л. Искусство,1969; Нефед В.И. Размышления о драматическом конфликте. Минск: наука и техника, 1970; Аникст А.А.Внутренний конфликт // Аникст А.А. Шекспир. Ремесло драматурга. М.: Советский писатель, 1973 и др.206Аникст А.А. Шекспир. Ремесло драматурга. М. Советский писатель, 1974. С. 560.207Нефед В.И.
Размышления о драматическом конфликте. Минск: Наука и техника, 1970. С. 71.208Там же. С. 73.209Там же. С. 91.210Костелянец Б.О. Драма и действие. Лекции по теории драмы. М.: Совпадение, 2007.77С.Н. Патапенко в работе «Природа конфликта в драматургии И.С.Тургенева»211 приходит к плодотворному и справедливому выводу онетождественностивнутреннегоконфликтапсихологическому.Исследовательница утверждает, что психологический конфликт являетсячастным видом внутреннего.В нашей работе мы будем опираться на представляющуюся намнаиболее прозрачной и четкой классификацию драматических конфликтов,созданную В.Е. Хализевым, а именно будем различать «казуальные»(преходящие) и «субстанциальные» (устойчивые) конфликты.
Кроме того,мы будем разделять внешние конфликты, воплощенные в открытой борьбеперсонажей и их групп, и внутренние конфликты как противоборствострастей и стремлений в душах героев. Думается, что типологии многихдругих исследователей являются модификациями и уточнениями указанныхоппозиций (казуальный – субстанциальный и внешний – внутреннийконфликты)212.2.4. Связь конфликта и действия в драмеКонфликт любого рода проявляется в драматическом действии. Г.В. Ф.Гегель, а вслед за ним В.М. Волькенштейн и В.А. Сахновский-Панкеевпонимают действие в драме исключительно как открытую борьбу героев.Однако важное место в драме, особенно современной, принадлежит ивнутреннемудействию.Понятиевнутреннегодействияввелвдраматургический оборот и разработал К.С.
Станиславский. Режиссерпонимал драматическое действие как «путь от души к телу», то есть внешнеепроявление внутренней жизни героя. К.С. Станиславский понимал сферупроявления драматического действия расширительно: «действовать, по211Патапенко С.Н. Природа конфликта в драматургии И.С. Тургенева. Дисс. … канд. филол. наук. Вологда,2000.212См., например, работы: Нефед В.И. Размышления о драматическом конфликте. Минск: Наука и техника,1970; Костелянец Б.О. Драма и действие. Лекции по теории драмы.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
