Диссертация (1101595), страница 12
Текст из файла (страница 12)
С. 26.58Третий женский образный тип в сказке – это скромные, трудолюбивыеи кроткие героини, часто сиротки или падчерицы, например, сестрицаАленушка, Крошечка-Хаврошечка и др.Каждый герой волшебной народной сказки воплощает в себеопределенные моральные качества. Например, падчерица – скромность,трудолюбие и красоту, а ее мачеха и сводные сестры – злобу, лень ижадность.Система действующих лиц народной волшебной сказки – глубокоисследованная область. Построенные крупными учеными классификацииперсонажей фольклорной волшебной сказки взаимно дополняют друг друга идают практически исчерпывающую картину мира сказочных образов.Несомненно, типология персонажей волшебной народной сказки взначительной мере воспринята литературной сказкой и, в частности,драматическойсказкой.Болеетого,многиедраматическиесказкинепосредственно основаны на сюжетах волшебных народных сказок.Поэтому результаты исследований героев волшебной фольклорной сказкиможно использовать и при изучении персонажной системы литературной идраматической сказки.1.7.
Герой литературной сказки.В литературной сказке, а также такой ее разновидности, какдраматическая сказка, «стереотипный набор персонажей»154 волшебнойнародной сказки подвергается значительным изменениям, обусловленнымавторским началом, общей стилевой направленностью произведения инередко эпохой его создания.154Бахтина В.А. Литературная сказка в научном осмыслении последнего десятилетия // Сборник фольклоранародов РСФСР. Уфа, 1979.
С. 256.59Как справедливо утверждает литературовед Квак Хэ Ми, «создателейавторскойсказкиинтересуетличностьгероя,глубокоидетальноанализируется его внутренний мир, что коренным образом отличает ее отсказки народной, где характер персонажей всегда условен, всегда вписан вопределенную схему»155.В литературной сказке (в наиболее развитых ее формах) образы героевстановятсяиндивидуализированнымиинеповторимыми,частопротиворечивыми и сложными, появляется внимание к их психологии. Влитературной сказке психология героев часто воплощается в их внутреннейречи. К примеру, Русалочка из одноименной сказки Г.Х. Андерсена таканализирует свои чувства к принцу во внутреннем монологе: «Вот он опятькатается на лодке! Как я люблю его! Больше, чем отца и мать! Я принадлежуему всем сердцем, всеми своими помыслами, ему я бы охотно вручиласчастье всей моей жизни! На все бы я пошла – только бы мне быть с ним иобрести бессмертную душу! Пока сестры танцуют в отцовском дворце,поплыву-ка я к морской ведьме; я всегда боялась ее, но, может быть, она чтонибудь посоветует или как-нибудь поможет мне!»156.
Автор показывает, какодно чувство героини (любовь к принцу) соединяется с другим (желаниемобрести бессмертную душу), и как они приводят ее к решению пойти кколдунье.Характеры в литературной сказке, как правило, не статичны, ониспособны на развитие. Например, в таких близких к притчам сказках Г.Х.Андерсена, как «Красные башмаки» и «Девочка, которая наступила на хлеб»,главные героини, раскаявшись, исправились и получили прощение.В авторской сказке мы зачастую видим разнообразную и причудливуюсистему персонажей. Героями литературной сказки становятся как вполне155Квак Хэ Ми.
Время, пространство и герой в сказках К.И. Чуковского. Дисс. … канд. филол. наук. М.,2012. С. 31.156Андерсен Г.Х. Русалочка // Андерсен Г.Х. Сказки и истории / Пер. с датск. В 2 т. Л.: Художественнаялитература, 1977. Т. 1. С. 105.60традиционныепринцесса,свинопас,солдат,король,эльфы,таки«прозаические» предметы домашнего обихода, например, свинья-копилка,воротничок из одноименных сказок Г.Х. Андерсена, игрушечный оловянныйсолдатик и даже обрывок позолоченной свиной кожи из произведениядатского сказочника «Старый дом». По меткому наблюдению Квак Хэ Ми, вавторскойсказке«волшебныеперсонажиприобретаютжитейскуюреалистичность на грани с обыденностью»157.Литературные сказки Э.Т.А. Гофмана и Г.Х.
Андерсена отмеченызначительным влиянием эстетики романтизма. Это обусловило и своеобразиегероев их произведений. Протагонисты сказок Гофмана и Андерсена – эточасто романтики, не понятые горожанами-филистерами, мечтатели, такие какстудент Ансельм в повести «Золотой горшок» и Валтазар в фантастическойновелле «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» Гофмана, ученый изсказки Андерсена «Тень».
Часто главными героями романтических сказокАндерсена и Гофмана становятся представители творческих профессий:поэты, музыканты, художники, способные проникнуть в суть вещей глубже,чем ограниченные обыватели, которые насмехаются над ними.Андерсен и Гофман находят своих героев в современной им городскойсреде. Это студенты и лавочники, архивариус и регистратор и т.д.То же можно сказать и об авторах литературной сказки ХХ в.,например, о зарубежных сказочниках Д. Родари, А. Линдгрен, Д.
Крюсе, М.Бонде, о советских писателях В.А. Каверине, Л. Лагине, Ю.Г. Томине, В.П.Крапивине, Э.Н. Успенском и др.В то же время писатели ХХ в. часто обращаются к образамСредневековья и ХVIII – XIX вв., (зачастую под влиянием тех же Э.Т.А.Гофмана, Г.Х. Андерсена, братьев В. и Я. Гримм), или к вневременным157Квак Хэ Ми. Время, пространство и герой в сказках К.И. Чуковского.
Дисс. … канд. филол. наук. М.,2012. С. 32.61сказочным образам собственного сочинения (Д.М. Барри, А. Милн, Н.Н.Носов и др.).Таким образом, литературной сказке свойственна богатая и развитаясистема персонажей, подробная психологическая проработка характеров.Такое развитие жанра литературной сказки позволило раскрыться итеатральным формам его воплощения. Психологическая глубина и богатствосодержания позволяют создавать в драматической сказке интересныехарактеры, которые раскрываются через действие и диалог.1.8.
Герой драматической сказкиЭлементы драматической сказки можно обнаружить в античнойдраматургии (пьесы Аристофана «Птицы», «Лягушки»). Сказочные имифологические сюжеты лежат в основе многих произведений стариннойвосточной драматургии (традиционный театр Индии, Индонезии, Китая,Японии).Традиция сегодняшних форм сказочной драматургии восходит кпьесам У. Шекспира («Буря», «Зимняя сказка», «Сон в летнюю ночь») ифьябам К. Гоцци.К.Гоццииспользовалприсозданиисвоихтеатральныхсказокпереосмысленные возможности театра commedia dell’arte. В его драматическихсказкахсочетаютсясказочнаяусловность(чудеса,испытания),использование традиционных масок итальянской commedia dell’arte, а такжепсихологизм и драматическая наполненность образов.
«Благородные»главныегероифьябявляютсяпредставителямиаристократиииликоролевской семьи. Их речевая манера выдержана в высоком стиле, онивыражают свои чувства с помощью стихотворных монологов. Герои-маски изнизших слоев населения говорят бытовым прозаическим языком.РольмасоквофьябахГоцциотносительноневелика.Лишьвторостепенные герои представляют собой традиционные типы commedia62dell’arte, но и они часто бывают переосмыслены.
Например, как отмечено встатье С. Мокульского «Карло Гоцци и его сказки для театра»,традиционный герой commedia dell’arte Панталоне – шутовской персонаж,тип комического старика – злобного, глупого или распутного, в пьесе Гоцци«Ворон» превращается в благородного старого венецианца, адмирала,наделенного огромной добротой, мягкостью и здравомыслием158. Такимобразом, мастер драматургии искусно переосмысливал традиционные типыкомедии dell’arte, сохраняя их формальные признаки, например, возраст,внешний облик и т.п.Для героев драматических сказок У. Шекспира характерна присущаяего манере подробная психологическая разработанность, драматизм инасыщенность образов, яркость и глубина эмоциональных реакций.В России жанр драматической сказки зародился в XIX в., когдапоявились сказочные пьесы в стихах «Жар-Птица» Н.М.
Языкова и«Снегурочка» А.Н. Островского.Образы действующих лиц пьесы «Жар-Птица» (Царя Выслава, егосына - царевича Ивана, Серого волка и Прекрасной Елены) находятся всоответствиисрусскойдраматическойтрадицией:героинаделеныблагородными и утонченными чувствами, которые они выражают в стихах,написанных в стиле высокой драматургии классицизма.«Весенняя сказка» (так определял жанр своей пьесы А.Н. Островский)«Снегурочка» также основана на сюжете народной волшебной сказки.Традиционные сказочные образы драматург наполняет реалистическимсодержанием, не отказываясь в то же время и от романтических принциповхарактеросложения. По мнению А.Ю. Любивой, реализм в обрисовкедействующих лиц пьесы заключается в «глубоком психологическомнасыщении образов, сосредоточенности на внутреннем мире, духовно-158Мокульский С. Карло Гоцци и его сказки для театра // Гоцци К.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
