Романы Л.Н. Толстого 60-70-х годов (проблема эволюции феномена художественности) (1101591)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

На правах рукописиАхметшин Рустем БорисовичРоманы Л.Н.Толстого 60-70-х годов(проблема эволюции феномена художественности)Специальность 10.01.01 – Русская литератураАвторефератдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква 2011Работа выполнена на кафедре истории русской литературы филологического факультета Московского государственного университета имениМ.В.Ломоносова.Научный руководитель:доктор филологических наук, профессорКатаев Владимир БорисовичОфициальные оппоненты:доктор филологических наук, профессорЭсалнек Асия ЯновнаМосковский государственный университетимени М.В.Ломоносовакандидат филологических наук, доцентТихомиров Сергей Владимирович,Московский педагогическийгосударственный университетВедущая организация:Институт мировой литературыимени А.М.Горького РАНЗащита диссертации состоится «____» ___________ 2011 г.

в ____ часов на заседании диссертационного совета Д 501.001.26 при Московском государственном университете по адресу: 119991, Москва, Ленинские горы, МГУ, 1-й учебный корпус, филологический факультет.С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского государственного университета имени М.В.Ломоносова.Автореферат разослан «____» ____________ 2011 г.Ученый секретарьдиссертационного совета,кандидат филологических наук, доцентА.Б.КриницынТемой настоящей диссертации является эволюция феномена художественности в творчестве Л.Н.Толстого в 60-70-е годы. Понятие художественностипринадлежит словарю самого Л.Н.Толстого, встречаясь в его письмах и другихвысказываниях. Материалом для анализа служат романы «Война и мир» и «Анна Каренина».Эволюция творчества Льва Николаевича Толстого представляет особыйинтерес, во-первых, по причине редкой даже для мировой литературы продолжительности его деятельности, во-вторых, в силу особенного склада его личности, неустанно стремящейся к совершенствованию.

Это порождает ощущениеособой «кризисности» жизненного пути писателя, выражавшейся в страстномотрицании обретений прошлых лет. Подобные «переоценки» жизни воздействовали на его творчество и отразились в той существенной разнице между романами, которая и заставляет нас анализировать качественные изменения в еготворческих принципах.Цель данного исследования – поиск важнейших признаков художественной эволюции, отличающих два романа Льва Толстого друг от друга.Для ее достижение необходимо решить следующие задачи:- рассмотреть обращения к проблеме художественности в трудах критиковЛ.Толстого и филологов;- рассмотреть существующие определения понятия художественности / художественного;- найти доказательства существования эволюционных изменений через сравнительный анализ отдельных фрагментов, эпизодов или сцен обоих романов;- рассмотреть оба романа как целостные, но неудержимо развивающиеся,меняющие свой облик художественные полотна, и понять их механизмы сцепления.Очевидно, что исследование подобных проблем является давно назревшими необходимым.

Ранее предпринимаемые в отношении указанных романов исследования основывались, в лучшем случае, на какой-нибудь одной сторонехудожественного произведения. Мы стремимся осуществить сравнительныйанализ по самым широким основаниям, рассматривая не только механизмысцепления, но и вопросы сюжетосложения и стиля. Это говорит об актуальности предпринятого исследования.3Методологияисследованияосновананасочетанииисторико-генетического, сравнительно-типологического, структурного методов.

Их использование объясняется необходимостью всестороннего анализа особенностейхудожественного метода Л.Толстого.В структуре работы, определяемой поставленными задачами, выделяютсявведение, три главы, заключение и библиография.Основное содержание работы.Толстоведение знает немало работ, так или иначе затрагивающих даннуюпроблему, однако существующие исследования обращаются к ней либо эпизодически, либо односторонне. Работ, оперирующих понятием «художественность»,единицы; в основном его использование не является специальным: исследовательнекорректно заменяет им понятие «эстетики», несмотря на то что область эстетического гораздо шире сферы художественного.

Уяснить эти моменты и представить историю изучения творчества Л.Толстого в интересующей нас сфере является задачей первого параграфа первой главы «История вопроса: обращение кпроблеме художественности в трудах исследователей Л.Н.Толстого».Современная Толстому критика отмечала в качестве проявлений художественности точность и верность психологического рисунка, особые объективность и образность, благодаря которым «точно видишь все то, что описывается…»1 (Н.Г.Чернышевский, Д.И.Писарев, Н.Н.Страхов, К.Н.Леонтьев), указывала на прямую ее зависимость от идейного содержания (П.В.Анненков,Н.К.Михайловский).Благодатными оказались 20-40-е годы XX века: работа над полным собранием сочинений, труды В.Б.Шкловского, Б.М.Эйхенбаума, В.В.Виноградова,А.П.Скафтымова, М.М.Бахтина.НесмотрянамеханистичностьподходактекстамЛ.Толстого,В.Шкловским высказан целый ряд существенных замечаний, касающихся, в частности, системы персонажей «Войны и мира» и сложной «борьбы» «междуроманом и романным материалом».Толстоведение совершило огромный, если не самый большой, рывок вперед благодаря Б.М.Эйхенбауму.

Широта охвата материала и глубина изучения,1Страхов Н.Н. Война и мир. Сочинение графа Л.Н.Толстого. Томы I, II, III и IV. Статьяпервая // Роман Л.Н.Толстого «Война и мир» в русской критике. Л., 1989. С. 263.4даже не беря в расчет историческое положение его трудов – а они, несомненно,являютсяпервойпопыткойнаучногоисследованиявсеготворчестваЛ.Толстого, превращают их в своего рода краеугольный камень в истории изучения творчества писателя.

Мысли ученого о непрерывном эволюционном развитии творческого пути писателя, важнейшие замечания о предпочитаемыхЛ.Толстым типах композиции, системе персонажей и формах присутствия автора в текстах – лишь некоторые из используемых в настоящей работе либо вкачестве отправных точек, либо как проблемных и требующих новых решений.М.М.Бахтин, не занимаясь творчеством Л.Н.Толстого непосредственно, темне менее, сформулировал ряд очень важных идей, повлиявших на все, что писалось о Толстом, и в том числе, как кажется, весьма спорную мысль, сохранившую свою остроту до сих пор, – о «монологической позиции» Толстого, «монолитной монологичности» его художественного мира2.Большое значение для изучения творчества писателя представляет работаВ.В.Виноградова «О языке Толстого.

50-60-е годы» (1939 г.), несущая важнейшее для нас положение: «Язык Толстого на протяжении более полувека переживает сложную эволюцию»3. Интересны также наблюдения автора статьи надвзаимодействием речей автора и персонажей, субъектной организации и идея«языковой личности» как открытие Л.Толстого.В работах А.П.Скафтымова существенна мысль о «неизменном субстрате»,содержащем главные черты характера персонажа, а также являющемся основойвсевозможных изменений его «внутреннего мира»4.В 50-е годы прошлого века толстоведение в основном характеризовалосьдвумя противоречивыми тенденциями: на фоне новых попыток анализа – резкая идеологизация исследования, сводящая проведенные наблюдения и их осмысление на нет. Вопрос о художественном «мастерстве» или «методе» ставился избирательно либо подменялся изучением идейной эволюции – и в этом случае в центре внимания обычно оказывался сам автор и его «теоретические» воззрения.2Бахтин М.М.

Проблемы поэтики Достоевского. М., 1963. С. 32.Виноградов В.В. О языке Толстого: (50—60-е годы) // Литературное наследство. Т. 35-36.М., 1939. С. 117.4Скафтымов А.П. Идеи и формы в творчестве Толстого // Скафтымов А.П. Поэтикахудожественного произведения. М., 2007. С. 273, 282.35Вот почему важен вопрос о «периодизации» творчества Л.Толстого. Колебания, «кризисы», выражающиеся в отказе от прежде созданного и возвращении к нему на новом этапе, в результате чего создается качественно новое, – этоосновополагающий для художественного метода писателя принцип. Порой исследователи пренебрегают этим контекстом, обращаясь при анализе произведений одного периоду, к высказываниям, принадлежащим другому периоду.Во втором параграфе первой главы «Понятие художественности / художественного» предпринята попытка рассмотреть существующие понятияхудожественности или художественного.

Его содержание со временем менялось: постепенно вырабатывавшиеся критерии художественности вступали впротиворечия с концепциями новых литературных школ. При этом перед настоящим исследованием не стояла задача проследить всю историю возникновения и эволюции понятия художественности в отечественной и зарубежной эстетике. На основе конститутивных и факультативных признаков складываласьпарадигма художественности. К числу постоянных критериев с большим правом можно отнести указание на принадлежность к сфере искусства (типологический аспект) и обозначение «достоинства» произведения (аксиологическийаспект)5. Кроме этого, важно представление о «конкретном произведении какединственно возможной системе осуществления творческого замысла»6.Главной целью второй главы «Закономерности поэтики толстовскихситуаций (композиция, стилистика, субъектная организация)» является поиск доказательств существования эволюционных изменений через сравнительный анализ отдельных фрагментов, эпизодов или сцен обоих романов Толстого.Ограничение для каждой пары лишь одно – какая-либо общая ситуация в ихоснове, например, охота, бал или сон.В первом параграфе «Сцены охоты как отголоски мифического обрядаинициации и образец феномена художественности» рассматриваются дваэпизода охоты: Николая Ростова («Война и мир» т.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации