Диссертация (1101387), страница 41
Текст из файла (страница 41)
Эта особенность, как ни странно, снова возвращает нас ккарикатуре.Дело в том, что за внешними проявлениями в удачной карикатуре, как и вмемуаре,скрываютсяповеденческиеособенностиизображаемоголица.Карикатурист и мемуарист в большинстве случаев представляют знакомую имличностьвдействии.Вотпочемукарикатура,будучивизуальным«пространством» памяти о писателе, в отличие от фотографии илихудожественного портрета не самодостаточна. По наблюдению Н.
Жинкина,карикатура – это «“басня”, которая требует особого предварительного знанияна основе особого словесного толкования» 551. Следовательно, читаем далее,«надо знать не только характер человека, но и какой случай с нимприключился, чтобы дать и понять карикатуру» 552. Таким образом, «карикатурамысленно или буквально требует текста, им определяется и поэтому являетсянесамостоятельной, но, в противоположность иллюстрации, этот текст обычнопараболическиподразумеваетсяипредполагаетсявизвестноймереобщеизвестным и сравнительно простым» 553. С. Сонтаг, будто развивая мысльЖинкина, писала: «…действительно, слова говорят громче картинок. Подписиодерживают верх над свидетельствами наших глаз; но никакая подпись неможет навсегда ограничить или закрепить смысл изображения» 554.
В том жеключе, имея в виду юмористические рисунки и комиксы, высказывался Р. Барт:«Словесный текст и изображение находятся здесь в комплементарныхотношениях; и текст, и изображение оказываются в данном случаефрагментамиболеекрупнойсинтагмы,такчтоединствосообщениядостигается на некоем высшем уровне – на уровне сюжета, рассказываемойистории, диегесиса (вот, кстати, почему диегесис следует рассматривать внебольшая, чуть-чуть с изгибом туда и сюда, каштановая…» (Новиков И.А. Золотые кресты // Новиков И.А.Золотые кресты: Роман. Повести и рассказы. Мценск, 2004. С.
38).551Жинкин Н.И. Портретные формы // Искусство портрета. М., 1928. С. 38.552Там же. С. 39.553Там же.554Сонтаг С. О фотографии. М., 2013. С. 146.192качестве самостоятельной системы)» 555. В случае с Мережковским можноуверенно говорить о двух «баснях», положенных в основу ряда карикатур иразвернутых мемуаристами.Первую следовало бы озаглавить «Талантливый оратор, или Неистовыйпророк». Сохранился рисунок 556, на котором Мережковский изображен в позелектора, с вдохновенно откинутой головой и как бы указывающей путь рукой.Вспоминая о первой встрече с писателем, А.
Бенуа отмечает: «Меня поразилпри этом какой-то оттенок прозелитизма, который звучал в его словах. Ончему-то как будто учил, к чему-то взывал, что-то тоном негодующего пророкагромил!» 557 «Он, ‒ пишет Б. Погорелова, ‒ маленького роста, с узкой впалойгрудью, в допотопном сюртуке. Черные, глубоко посаженные глаза горелитревожным огнем библейского пророка. Это сходство подчеркивалосьполуседой, вольно растущей бородой и тем легким взвизгиваньем, с которымпереливались слова, когда Д.С. раздражался» 558. В то же самое времяМережковский с успехом выступал перед публикой.Вторая«басня»оМережковскоммоглабыноситьзаглавие«Высокомерный писатель, или Далекий от жизни человек, черпающийвдохновение в книгах». Удачный пример карикатуры – Мережковский, одинокопарящий в облаках на воздушном шаре «Фантазия».
На корзине – лира и череп.В руках – открытый мешок с надписью «Балласт» (другой такой же – подбоком),изкоторогописательсосредоточенновысыпаетвнизнечто,напоминающее песок 559. По воспоминаниям Б. Погореловой, Мережковскийдержался «с неоспоримым чувством превосходства и сыпал цитатами то изБарт Р. Риторика образа // Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика.
М., 1994. С. 307. Удачнымпримером того, как мемуарные рассказы дополняются художественными карикатурами, могут служитьиздания: Игин И.И. О людях, которых я рисовал. М., 1966; Игин И. Улыбка Светлова. Л., 1968.556См.: Фокин П., Князева С. Серебряный век. Портретная галерея культурных героев рубежа XIX – XX веков.В 3 т. Т.
2. СПб., 2007. С. 281.557Бенуа А. Мои воспоминания. В 2 т. М., 1980. Т. 2. С. 47.558Погорелова Б. Валерий Брюсов и его окружение // Московский Парнас: Кружки, салоны, журфиксыСеребряного века (1890 – 1922). М., 2006. С. 354. Ср. с характеристикой статьи Кристлибова, вероятнымпрототипом которого также был Мережковский: «Было в статье много и странного. Странным был оптимизм,местами и тон, как бы прорицающий» (Новиков И. Между двух зорь (Дом Орембовских).
М., 1917. С. 298).559См.: Фокин П., Князева С. Серебряный век. Портретная галерея культурных героев рубежа XIX – XX веков.В 3 т. Т. 2. СПб., 2007. С. 283.555193Библии, то из языческих философов» 560. Не исключено, что на фонеупомянутой карикатуры глагол «сыпал» может быть воспринят буквально.Б. Зайцев, в свою очередь, уверял: «Слабость Мережковского была – еговысокомерие и брезгливость (то же у Гиппиус).
Конечно, они не кричали –вперед, на бой, в борьбу со тьмой – были много сложнее и труднее, но иобращенности к “малым сим”, какого-либо привета, душевной теплоты и светав них очень уж было мало. Они и неслись в некоем, почти безвоздушномпространстве, не совсем человеческом. Это не уменьшает, однако, высоты ихидейности» 561.Упреками Мережковского в мертвенном схематизме, незнании жизни инеумении ее изобразить пестрят критические статьи А. Белого, Н. Бердяева,И. Ильина, К. Чуковского и др.
562 В мемуарной литературе подобныхсвидетельств меньше. Одно из самых запоминающихся оставил Б. Зайцев:«Вхожу в комнату Ремизовых – комната большая, большое кресло, в неммаленький худенький человек, темноволосый, с большими умными глазами,глубоко засел. А на коленях у него ребенок, девочка, едва не грудная, ондовольно ласково покачивает ее на своей тощей интеллигентской ножке, чутьли не мурлыкает над ней.
Картина! Мережковский и колыбельная песенка.Верно, раз за всю жизнь с ним такое произошло. (Только недоставало, чтобы онпеленки Наташе менял.)» 563. Здесь вряд ли стоит подробно останавливаться натом, что Мережковский – человек книжной культуры. На большинствекарикатур, рисунков и фотографий он представлен в окружении книг.Мы сознательно акцентировали внимание на том, в каких отношенияхпостановочнаяфотографиятяготееткдокументальнойавтобиографии,Погорелова Б.
Валерий Брюсов и его окружение // Московский Парнас: Кружки, салоны, журфиксыСеребряного века (1890 – 1922). М., 2006. С. 354.561Зайцев Б. Памяти Мережковского. 100 лет // Д.С. Мережковский: pro et contra. СПб., 2001. С. 473.562Ср. с высказыванием в адрес новиковского героя, списанного, судя по всему, с Мережковского: «Глеб! А неслишком ли строг, не очень ли только кристален твой новый храм? Есть ли место в том храме художнику,жизни, цветам? Или, по схеме строителя, им так же мало уделено места, как и в былом разрушенном храме?»(Новиков И.А. Золотые кресты // Новиков И.А. Золотые кресты: Роман.
Повести и рассказы. Мценск, 2004. С. 37– 38).563Зайцев Б. Памяти Мережковского. 100 лет // Д.С. Мережковский: pro et contra. СПб., 2001. С. 470.560194затронуваспектыфункционирования,индивидуальнойикультурно-исторической ценности, деформации материала; в то же время ‒ остановилисьна личностном потенциале памяти и возможностях для интерпретации образа,заложенныхвкарикатуреимемуаре(вданномслучаеспецификувзаимодействия словесного и визуального рядов помогло выявить привлечениелитературных пародий).
Однако, открытым для нас остается вопрос о том,какие фрагменты памяти о писателе не переводятся на визуальный язык. Иначеговоря, существует ли измерение, где визуальное и словесное «пространства»не пересекаются. Но это, как принято писать в подобных ситуациях, выходит зарамки исследования феномена популярности Мережковского у современников.***Требует прояснения ситуация с участием Мережковского в подготовкесвоих прижизненных собраний сочинений. Как известно: «Свидетельствомавторизации служат прямые заявления об этом писателя в той или иной форме,прочитанные им корректуры этого издания или хотя бы самое общее одобрениетекста, так или иначе засвидетельствованное – устно, в письме, ввоспоминаниях современников.
Авторизация может иметь таким образомразные формы и степени, быть более или менее активной или пассивной. Влюбом случае она не исключает отдельных ошибочных чтений и не избавляетисследователяотсамостоятельногоизучениятекстанапредметегоаутентичности и правильности» 564.Прямых доказательств авторизации ППСС-1 и ППСС-2 сохранилосьнемного. В полном виде договоры с издательствами обнаружить не удалось. Кприведенным ранее свидетельствам того, что такие договоры существовали,добавим слова из объявления в «Известиях по литературе, наукам ибиблиографии книжных магазинов Т-ва М.О.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
