Поэтика условного театра в Испании первой трети ХХ века (Х. Бенавенте, М. Де Унамуно, Х. Грау) (1101353), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Имберт(драматургия Х. Грау). В трактовке отдельных теоретических вопросов заоснову взяты работы французского ученого П.Пави (понятия диалектическойинверсии условности, метатеатр), а также труды Л.Абеля о метатеатре.Научная новизна исследования. В работе впервые с разных сторонанализируется творчество Х. Бенавенте. Впервые в России исследуетсятворчество Х. Грау. Пьесы Бенавенте, Унамуно и Грау рассматриваются каквзаимосвязанныелитературныеуниверсальностьтенденций,явления,чтопроявляющихсяпозволяетввыявитьанализируемыхпроизведениях.Практическая значимость диссертации заключается в возможностииспользования ее выводов, а также предложенной концепции развитиядраматургического искусства в курсах зарубежной литературы в высшихучебных заведениях, при разработке спецкурсов, посвященных испанскойлитературе первой трети XX века, развитию испанского театра, а также вболее широких исследованиях испанского и европейского театра XXстолетия.Теоретическая значимость работы определяется опытом примененияпоэтики условности на мало исследованном, но представляющем интерес сточки зрения истории театра материале испанской драматургии первой третиXX века.Апробация работы.
Диссертация была обсуждена и рекомендована кзащитеназаседаниикафедрыисториизарубежнойлитературыфилологического факультета Московского государственного университетаим. М.В. Ломоносова. Материалы диссертационного исследования былипредставлены в форме докладов на IV международной научной конференции«Иберо-романистика в современном мире: научная парадигма и актуальныезадачи» (20-21 ноября 2008 г., Москва, Россия), на VIII Тертеряновскихчтениях «Литературный процесс: возможности и границы филологическойинтерпретации» (23 марта 2009 г., Москва, Россия). По данной проблеме8диссертантом опубликованы 2 работы в изданиях, включенных в список ВАКРФ.Структураикомпозицияработыобусловленапоставленнымизадачами, методологией и объектами изучения. Диссертация состоит извведения,трехглав,заключения,приложенияибиблиографии,насчитывающей 163 наименования.II.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИВовведенииформулируетсяглавнаяцельисследования,обосновывается актуальность выбранной темы, отмечается недостаточностьразработки поставленной в диссертации проблемы в исследованиях какиспанских, так и отечественных ученых. Далее формулируется методологияисследования, излагаются представления об объекте, предмете и задачахработы, а также указывается круг изучаемых текстов. Обосновываютсяновизна, теоретическая и практическая значимость диссертации.Первая глава – «Театр игры Хасинто Бенавенте» – посвященатворчеству одного из крупнейших и наиболее популярных испанскихдраматургов начала ХХ века, лауреата Нобелевской премии по литературе1922 года.
Особое внимание уделяется тематическим и композиционнымпринципам, которыми Бенавенте руководствовался с начала творческогопути: а именно, соединению на испанской сцене традиций французского«театра бульваров» с техникой «новой драмы», что в первых пьесахБенавенте («Чужое гнездо» – “El nido ajeno”, 1894; «Известные люди» –“Gente conocida”, 1896; «Трапеза хищных зверей» – “La comida de las fieras”,1898) приводит к сведeнию внешнего действия к минимуму и переключениювнимания зрителя на взаимоотношения персонажей в сфере словесногообщения. В роли главного «героя» большинства ранних пьес драматургавыступает коллективный образ испанского буржуазного общества.
Бенавентеобращается и к актуальному «женскому вопросу», сочетающему в его9трактовке идеи ибсеновского «Кукольного дома» с традиционной испанскойморалью, базирующейся на идее смирения и подчинения жены мужу.Однако новизна и необычность для испанской сцены «хорошосделанных» пьес Бенавенте со временем превращается в норму. Пытаясьпродолжать активно влиять на развитие театральной жизни, в пьесе«Субботняя ночь» (“La noche del sabado”, 1903) Бенавенте соединяетреальность с фантазией, совмещает идеи о любви, искусстве и смерти ссоциальной сатирой.
Таким образом, в «Субботней ночи» начинаетпроявляться стремление драматурга к созданию условного театра.Наиболее значительной пьесой Бенавенте – творца условного театра –является кукольный фарс «Игра интересов». События в пьесе развиваются внекой воображаемой стране в начале XVII века, представленного не вкачестве исторической эпохи, но как «реплика» сдвоенного образа Испании иИталии, сложившегося в испанском театре Золотого века. Важное место вструктуре пьесы занимает пролог, в котором подчеркивается фарсоваяприрода комедии, а также делается акцент на искусственность, сделанность,кукольность персонажей, которые «не похожи на настоящих мужчин иженщин», то есть не наделены внутренним миром и не способны к духовнымизменениям.Выбор кукол в качестве действующих лиц не допускает возможностисочувствия со стороны автора или зрителя персонажам комедии.
В «Игреинтересов» за 18 лет до «Дегуманизации искусства» (“La deshumanizacion delarte”, 1925) Х. Ортега-и-Гассета находит отражение одна из центральных, помысли Ортеги, тенденций нового искусства: тенденция к трансформациитворческой личности автора, перестающего быть центром произведения,источником мыслей и эмоций. Место эмоционально насыщенного действа вXX веке занимает игра, в которую драматург стремится вовлечь зрителя, незатрагивая фундаментальных основ его существования, укрепляя егоостраненно-ироническоеотношениекдействительности.Бенавенте1изначально ориентирует зрителя на то, что пьеса будет не имитироватьжизнь, но ее разыгрывать.При анализе принципов создания образов персонажей «Игры интересов»в диссертации подчеркивается, что все они имеют сугубо театральноепроисхождение: они взяты из итальянской комедии дель арте и испанскоготеатра XVI–XVII веков.
В образах ключевых для фарса персонажей –влюбленных Леандро и Сильвии, а также светской сводни доньи Сирены –также прослеживается влияние на Бенавенте «элегической комедии» Ф. деРохаса «Трагикомедия о Калисто и Мелибее, или Селестина» (“Tragicomediade Calisto y Melibea o Celestina”, 1502).Ориентируясь на созданную Лопе де Вега модель «новой комедии»,Бенавенте возвращает на сцену фигуры «галана» (Леандро – главный герой)и «грасьосо» (Криспин, слуга Леандро), при этом несколько видоизменяярасстановку персонажей, принятую в театре XVII века. На первый план вфарсе выдвигается образ грасьосо, который предстает в «Игре интересов» вкачествесвоегородакукловода,руководящего развитиемсобытий:находчивому Криспину удается убедить небольшой провинциальныйгородок, в котором происходит действие пьесы, в том, что Леандро (вдействительности – бедный дворянин) является состоятельным человеком.Когда приходит время расплачиваться с кредиторами, Криспин убедительнодоказывает горожанам, что намного выгоднее для всех заставить самогобогатого из них – Полишинеля – выдать свою дочь Сильвию замуж за егогосподина.Однако у Бенавенте, в отличие от пьес предшественников (ср.
«Собакуна сене» Лопе де Вега), сеньор и его слуга тематически и сюжетноуравненные образы. Оба персонажа являются половинками единого целого:Леандро, подобно Калисто, – классический «влюбленный», живущий ввоображаемом мире, Криспин – плут, ориентирующийся на меркантильнуюреальность. Все диалоги между «галаном» и грасьосо – борьба жизненныхустановок, в которой два голоса диалектически дополняют друг друга.1В кукольном фарсе Бенавенте отражены основные черты будущего«театра гротеска»: построение диалога на базе антитезы; распад единстваличности; противопоставление действительного и кажущегося.С театрализованностью художественного мира «Игры интересов»связана и важная роль в пьесе поэтики интертекстуальности.
Наиболее яркоона проявляется при сопоставлении «Игры интересов» с «Селестиной».Бенавентев своей кукольной комедии имитирует сюжетныеходытрагикомедии Рохаса, переворачивая их. Так, бегство Леандро через окнопарафразирует сцену смерти Калисто – главного героя трагикомедии:Калисто спешит на помощь товарищам / Леандро скрывается от кредиторов;Калисто пытается спуститься по приставной лестнице, выбираясь из садаМелибеи, и разбивается / Леандро вскарабкивается наверх и благополучноисчезает.В диссертации также исследуется метатеатральная природа «Игрыинтересов»,являющейсяпьесой,одновременнопародирующейивоскрешающей театр Золотого века, итальянскую комедию дель арте и драмудля чтения Рохаса.«Игра интересов» – одна из немногих пьес Бенавенте, где всего двазначимых женских образа, но и те пребывают в тени мужских.
В конце 1913года в «деревенской» драме «Проклятая», которой драматург продолжаетпуть экспериментатора, он вновь возвращается к центральным женскимобразам, доминировавшим в его ранних пьесах.В «Проклятой» Бенавенте делает попытку соединить два, казалось бы,несовместимых жанра – трагедию и детектив. История, начинающаяся какрасследованиеглавнойгероинейРаймундойтаинственногоубийстваФаустино – жениха ее дочери Акасии, заканчивается как трагедия синцестуальной тематикой.Фактически на сцене – две пьесы, разыгрывающиеся параллельно:трагедиястрасти,которойнеспособенпротивостоятьчеловек,ипсихологический детектив, в котором основой расследования становится1изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
