Автореферат (1101347), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Чухрукидзе «Pound & ₤. Модели утопии XX века». Вопределенной степени ее логика перекликается с рассуждениями Гениса о«вещественности»высказывания,развиваясьвсвоегородалирико-философский трактат о творчестве Паунда в целом и его основных доминантах.Чухрукидзе говорит о том, что в условиях первой половины XX века, когдапоэтическое высказывание начинает восприниматься как «инфантильное»,42ГенисА.А.Безязыка.[Электронныйресурс]URL:http://magazines.russ.ru/inostran/1999/9/genis.html.43Пробштейн Я. Вечный бунтарь // Паунд Э. Стихотворения и избранные Cantos. / Пер.
подред. Я. Пробштейна. Т. 1. СПб.: Владимир Даль, 2003. С. 46.8происходитобразование«фузии»междупоэзиейидокументальнымсвидетельством. Это означает, что и одна из основных проблем «Песен» —проблема исторического свидетельства в поэзии — обретает новый смысл:«Для того, кто находится в путах переживания, т.е.
стремится внедритьсявнутрь истории … история не представляет собой единства»44. Подобноесуждение представляется справедливым, однако, далеко не для всего корпуса«Песен»: в 1910-х - первой половине 1920-х годов Паунд еще пытался увидеть вистории некоторую целостность, а возможно, и логику.В целом можно сказать, что многие русскоязычные работы о Паунде и«Песнях» тяготеют к масштабности рассмотрения творческой личности поэта, кболее широким, чем у англо-американских исследователей, обобщениям, кболее философскому тону повествования о жизни и творчестве Паунда.
Содной стороны, появление этих черт в трудах литературоведов можетсвидетельствовать о нежелании повторять положения уже существующихисследований, с другой стороны, в жертву концептуализации и стремлениюохватить все наследие Паунда чаще всего приносятся конкретные опытыанализа отдельных текстов.Предметом настоящего исследования являются аспекты поэтики «Песен»в их связи и взаимодействии друг с другом. В каждой из глав обозначены те, нанаш взгляд, основные элементы поэтики тех или иных песен, появление,развитие, трансформация или исчезновение которых сигнализируют о болееглубинных переменах в поэтическом мировоззрении Паунда, иллюстрируютпроцессы построения определенных механизмов внутри поэмы.
Объект иосновной материал исследования — песни I-XLI, созданные с 1919 года по1934 год. Они объединены Паундом в три издания: «Набросок XVI песен» (ADraft of XVI Cantos, 1925), «Набросок XXX песен» (A Draft of XXX Cantos,1930) и «Одиннадцать новых песен» (Eleven New Cantos, 1934). Работа надтекстами рассматриваемого периода велась в Лондоне, где поэт проживал с1908 по 1920 годы, а также в Париже (1920-1924) и Рапалло.
Выбор именно44Чухрукидзе К.К. Pound & ₤. Модели утопии XX века. М.: Логос, 1999. С. 80.9этих песен объясняется тем, что они создавались в период своеобразноготворческого расцвета, когда, с одной стороны, Паунд уже отошел не только отчистоэкспериментальной,ноиотромантической,отчастидажеподражательной неопределенности ранней лирики, а с другой стороны — еговзглядыещенепривеликпревращению«Песен»всвоегородапсихологический, социально-политический, культурологический «дневник»(вторая половина 1930-х - первая половина 1940-х гг.), определить поэтическиеособенности которого зачастую очень сложно, а подчас и вовсе невозможно.Цельисследованиясостоитвтом,чтобыпоказатьзначимостьдинамического измерения поэтики «Песен», выявить моменты, когда всознанииихлирическогосубъектапроисходятперемены,установитьвозможные причины этих перемен, а также обозначить основные точкимаксимального соприкосновения тематики и проблематики данных «Песен» сих поэтикой.
Поставленной цели соответствуют следующие задачи:— уделить внимание эволюции в использовании мифологических имифопоэтических образов;— показать многообразие функций вставных цитат в тексте и изменения,которым подвергаются эти функции с течением времени;—проследитьразработкуобразовисторическихдеятелейисовременников автора и его лирического героя, в том числе литературных,— обозначить основные пути эволюции образа лирического субъекта,который, на наш взгляд, испытывает сильное влияние не только изменений взамыслах автора, но и скрытых ритмов текста;— истолковать некоторые аспекты сложной композиционной структуры,стилистических и стиховых экспериментов, многоголосия в поэме. Данныеаспекты будут рассмотрены в тесной связи не только с паундовской теориейпоэтического языка, но и со взглядами Паунда на задачи современных поэта ипоэзии.
Таким образом, основные положения диссертации, выносимые назащиту, можно определить следующим образом:— несмотря на разобщенность отдельных частей поэмы, динамические10аспекты ее формы зачастую помогают установить связи между песнями,созданными в самые разные периоды;— лирический герой вступает в сложные отношения притяженияотталкивания, продвижения-возвращения с собственной и чужой речью, в томчисле изначально оформленной как поэтическая, и именно эти отношения вомногом определяют эволюцию хронотопа «Песен»;— текст «Песен» пронизан специфическими скрытыми «ритмами»;— особенности поэтики «Песен» — первое, что помогает понять, каковыэтапы развития лирического героя Паунда.
Его эволюция определяется своегорода «природной» логикой, полной парадоксов, — в том числе, логикой языкаи речи (будь то осознание в языке самого себя или других персонажей).Научная новизна работы определяется попыткой рассмотреть комплекспесен I-XLI как отчасти парадоксальный путь трансформаций идеи динамики— мифологической, музыкальной, архитектурной, языковой, стилевой. Крометого, некоторые песни (например, корпус «Прапесен», Ur-Cantos, 1917), «ПесниАда», «Песнь XX» и некоторые другие рассматриваются в отечественномлитературоведении впервые.Вработевключающийиспользуетсявсебясинтетическийисследовательскийисторико-литературный,подход,мифопоэтический,типологический подходы, а также метод «пристального чтения». В качествеметодологической основы выбраны работы по поэтике стихотворного текста(Ю.Н.
Тынянов,К.Ф. Тарановский,Ю.М. Лотман,М. Червенкаидр.),проблемам культурной памяти (М. Хальбвакс, Е. Шацкий), мифопоэтики,феноменологии (М. Мерло-Понти, Г. Башляр), теории и истории мифов исимволов(Дж.Дж. Фрейзер,М. Элиаде,Х.Э. Керлот,Е.М. Мелетинский,В.Н. Топоров и др.), а также по поэтике европейского и американскогомодернизма (Р. Шлейфер, М. Ливенсон, К. Брукс, Ф. Кермоуд и др.).Теоретическая значимость работы напрямую связана с решением еезадач и заключается в выявлении динамических особенностей текста «Песен»,проведении анализа некоторых особо значимых частей поэмы с точки зрения11основных тенденций развития творческой мысли Паунда, а также поэтическогомодернизма в целом.Практическая значимость диссертации заключается в возможностииспользования ее результатов в курсах по истории зарубежной литературы XXвека,вчастности,припостроенииспецкурсов,посвященныхангло-американскому модернизму, месту поэзии в нем.Апробация результатов исследования.
Диссертация была обсуждена ирекомендована к защите на заседании кафедры истории зарубежной литературыфилологического факультета Московского государственного университета им.М.В. Ломоносова. Отдельные аспекты и результаты настоящего исследованиябыли представлены в докладах на XIX (2012), XX (2013) и XXI (2014)международных научных конференциях студентов, аспирантов и молодыхученых «Ломоносов».
По теме диссертации опубликовано шесть научных работ(статей и тезисов), из них три в изданиях, рецензируемых ВАК.Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав,заключения и библиографического списка.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИВо введении представлены обоснования актуальности и новизныисследования, обозначены его цели, задачи, а также основные положения,выносимые на защиту, дан краткий обзор основных работ о Паунде в целом,оценивается степень изученности и история вопроса анализа «Песен».В первой главе, «Самоопределение лирического повествователя впеснях I-IV», ставится задача охарактеризовать паундовский лирическийсубъект на начальном этапе создания поэмы.
Как высказывания самого автора вписьмах, так и логика развертывания поэтического текста в «Песнях» поройзаставляют усомниться в том, что он сам различал (и умел акцентировать)единство частей и циклов поэмы. Тем не менее, образ «я» и связанные с егосамоопределением особенности поэтики в первых частях «Песен» позволяют12говорить о начале пути сложной эволюции лирического субъекта, которыйможеттрактоватьсякаксвоегородавременнаязаменаформальнымобъединяющим части текста элементам.Глава состоит из трех параграфов.
В первом параграфе, «"Три песни" и"Песнь II": опыт анализа», особое внимание уделяется модификации понятия«маски», «персоны» в «Прапеснях» и схожей с ними по лирическому сюжету«Песни II». Восприятие себя как источника различных голосов и образовпостепенно становится для лирического субъекта Паунда доминирующим.Однако такое восприятие является не только личностным: оно, в значительноймере, дань мистериальной традиции, в том числе и античной, согласно которой«сами боги или духи, которые владели актером, говорили через маску» 45, атакже традиции драматического монолога Р.
Браунинга, которого Паундвоспринимал как последнего представителя эпической традиции в Англии. Дляпоэта как «медиума» маска была одновременно и средством, с помощьюкоторого можно «дать слово» персонажам прошлого, и техникой, котораяпозволяла сохранить индивидуальность лирического героя. Она, впрочем,также сложна.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
