Отзыв ведущей организации (сост. Цурганова Е. А.) (1101342)
Текст из файла
Утверждаю Дирекпар ФЦ, УН ИНИОН РЛИ а)Гедемина РАЙ ЮХ. Пивоваров й 1-.~';".',:':-:,,;;"-,:,; Чтусь',:Марта 2015 г, '~ '.:"..,:.'.".,~й~6~ ~МХЖФ- ОТЗЫВ Ведупзей Организании О диссертании Винокуровой Ллины Иосифовны «Поэтика '"Песен" Э. Паунда», представленной на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.03 — Литература иа1эодов стран зарубс:кья 1европенская и американская литерату)эа). Диссертания Л,И. Винокуровой посвяпзена изученияэ п~этическ~~о наследия американского писателЯ-мОдерниста Эзры Паунда (1835-1972). Главное произведение Паунда поэма НПесни» 11917-1966) в русскоязычном литературоведении практически не становилась предметом развернутого анализа, Тогда как именно это произведение Вобра~о в себя Все Основньге приметы модернизма, обозначившего водораздел между поэзией Х1Х в, и поэтическим тВОрчеством начала ХХ В, ДЛЯ нсследОВания Вы01эаны ДВе ха1эакте)ъньге тенденнии творчества Паунда — худо~кественное Осмьгсление и продол кение традинии этической ~о~~ни проноого, а такзке берупзее начало в аванга1эдистскои практике стремление Выработать нову1О картину мира, нОВОе культурное поле н создагь принципы его Видения и Освоения.
Во Введении Л.И, Винокурова анализирует корпус работ, посвященных поэ~е ВПесни» Паунда с Точки зрения проблемы нелостности произведения н идснтнфикапии лирическО~ О Героя, Анализ охватывает бОлыпое кОличество англоязычных источпикОВ. проведен тиьзтельнО и уоедительнО. Цель исследОВаниЯ состоит В том, чтооы представить ИПесния Паунда В еди~~т~е их проблематики, М~тода и стиля, Отскэда формулирукзтся осн~вны~ ЗЗДЗЧИ ЛИССЕРТЗЦИИ,, ВЫНОСИМЫЕ НЗ ЗЗ1ЦИТУ И КЗРЗКТЕРИЗУКИЦИЕ СПЕЦИФИКУ по..~тики «Песен». 'Эти зздзчи, делзгот исслеЛовзние зктузльным и сВОСВ1эемениым. В первои ~~ве «Сзмоопределенне лирического повествовзтеля В песняк — 1Ъ'' кзрзктеризуетсЯ пзунлОВский лирический ГерОЙ из нзчздьном этзпе созлзниЯ пОзмы.
Ъ*лзчен знзлиз «Песен 11», Гле ли1эический субъект Г1зундз нзчинзет Воспринимзть себЯ В кзчестве источннкз рззличнык Голосов и обрззов. Лири 1ескнй Герой Вступзет В борьбу с трзлицией лрзмзтического монолога Р. Ьрзунингз, которого Паунд воспрннимзл кзк последнего п1эелстзвнтеля Эпической трздиции В Англии. Лирический ~ер~Й Изундз срзэкзется зз соостВснное Видение ззГлзВИОГО Героя пОэмы Б1эзунинГз средневекового трубадура Сорделло. Метзморфоэз В осознании собственного «Я» ВЛИЯЕТ НЗ ПОЭТ'ИКТ ПЕСНИ, СКЗЗЫВЗЯСЬ НЗ ЕЕ ЯЗЫКЕ И СТИЛЕ. Диссе1этзит логически лемонст1эирует трзнсформзцнкэ ли1эическо~о субьектз 11зундз, Вскрыйзет че1упн ПОИОГО типз его Восприятия — От «Всеведения» до ОдновременноГО стремления Откзэзться От неГО. 1 1Остепенно Ои стзновнтсЯ позтом череэ котор~го моккно услыгнзть голосз эпосз 1Гомер„ Вергилий, Овидий) и лириков (трубзлуры. Ьрзунинг) пропп1ого и когорьгй при Этом не те1эяег своей инлнвндузльности, Л,И.
Винокуровз опнрзегся нз позицнкэ Ь.м. Гзспзровз. Опнсывзкнцукэ ото явление кзк беэлонну~о ВО1эонку», ВтЯГивзкэ~цу1О В себЯ неогрзниченные слои нз фондз культурной ПЗМЯТИ (С. 52). Здесь, из ИГПИ ВВГДЯЛ, уместно Оьгло бы скзззть О Я~~енин ин ГВ1этексгузчьностн. Которое ВО Второй половине ХХ В. с Гзло п1эогрзммным ~~~Це~иий постструктурзлнстско-постмодернистского комплексз, эзявленное именно В творчестве звзнгзрлистов и пре®де Все~~ В «Песняк» 11зунлз, Это сВЯЗВНО с неудовлетворенностьго ЯВИЫ~ энзчением п1эоизведення и попьггкой взглянуть Гз его звзнсцсну — нзйти рзэлнчные реминисцеиции, ззимстВОВзння, Влияния, неоэкидзнные источники, ск1эытьге цитзты. В сВЯзи с творчеством Пзундз здесь Взэкно то, чтО эти нити, Ведут не к зВторскОЙ интенции, 3 к кОнтсксту культуры, в которую дйнный текст вплетен. н которьге Вписаны им сове()цгенно бессознзте)1ьно.
11родуктивно то, чтО А.И, Винокурова сооънОсит спОсОб репрезентации лирнческого ГероЯ Пзундом с Обцгей 1териОдиззцией творчестВз поэта и ОСООЕННОСТЯМИ ПОСТРОЕНИЯ ИМ ТЕКСТЗ, ЧТО СЧИТЗЕТ ОПРЕДЕЛЯКНЦИМ ДЛЯ хйрзктеристики пОэтики «Песен» В целОм. На первом этапе («Прзпесни», некоторые песни )порой половины 1910-х Годов) лирический Герой) еще сохраняет сВОю индиВидуалы)ость н стремление к всеВедени10, Нз ВтОром )тзпе (начало 1920-х Годов) поэт тяготеет к оолее многослоЙной сгрукгурс лири 1еского повествования, )гаделяет его СпособнОСТЬЮ ВНДСТЬ с неско;)ьких точек зрения Одновременно, на0.1юдать за другими «я»„внедрять речь Одних «РЗССКЗЗЧНКОВ» В РЕЧЬ и МЫСЛИ ДРУГИХ, Умно)КЗТЬ СОЗНЗННЕ. Е 1930-м годам («Песни Малдтесты») происходит новый поворот в спосООс репрезентации лирическОГО 1ероя.
Несмотря нз тО, чтО '.)то врех)я, 11зундз Глубоко ~и~и~ и серьезно Во:)нуют вопросы Экон~ми~и, по)1нтики, их сВязи с искусстВОМ, еГО лирнческОе «я» начинает ускользать От пег«тел я, уступая место безличному повествованиЮ. А.и. Винокурова спр1)вед))иво соотносит такОЙ ход ЭВОЛЮЦНН лири 1еского Героя с проолечой '1еперсОпзл)Г)зци11 кзк хдрактернОЙ ОсобеннОстьк) 1)оэзии Высокого модернизма.
Из четвертом .лапе (рубен« 1920-1930-х годов) в Це)пре лирической кОМЛОзиции мнОГнх песен Возиикзют конкретньге исторические (~)игуры. Вторая Глава диссс(ТГзции «ПОГруккение В истОрню н особенности поэтики песен Ъ'111 — ХХ» Отражает поворот в сознании лирического Героя н самого Паунда к совреме11ной ему резльност)1, Как наиболее значимььй здесь следует отметить проведенный диссертантом анализ песен Х11 н ХЫ11, где 11зун;1 представлен 001тацгенным к теме капитд;13 и ростов1цнчсствз, кото()ьге по)т счнтаа Одним из ве')ичзйгцпх зол В роли современных «Одиссеев» выступают 'цоди кдпитдл'1 х'1рактерен Обрд'1 рн')несменд и «'«с'гро рз'1'3» Болди Бейкона, с которым Паунд общался в 1910-е годы. А.И, Винокурова Тонко Отмечает здесь ВЛНЯИН~ на =1. Пау11Ла тнорчсстаа анГ~ийс~ого теоретика, историка искусстна, поэта и СОциальнОГО реформатОра Джона 1'ескина, который1 сч>пал, ч10 «искусстао каждОЙ страны есть пока~атель сс социальнОЙ и пОлитнчсскои силы>>, Иссомнснной удачей данноЙ 1лааы диссертации Валяется В~ВЛНЗ «Песни ХХ», 1Дс Вскрыт «руосжный» характер сс поэтики.
В этой песни трансфОрмируются мнОГис техники, приемы. ЧОтиаы, Ооразы, испольюааннькс В Н1эсдыду1ц11х псснлх. Расцсниаал песнь ХХ как недооцененнук>, диссертант считает сс ~на~иМОЙ для доказательстаа того., что 1раницы мсжду цик>Вами пОэмы «Иссни» яВляются услОВными, а тскст СВязан снободньгми Внутрснниыи ритмами.
Нс зааисяп1ими От его формального ЧЛСНСНИЯ. В третьей плане диссертации «11уть к актуальному: 11есни ХХ1-ХХХ и 'Одиннадцать ИОВых псссн» пОлучаст дальнсйшсс разаитие ана>1из Особс1пюстсй поэтики «11сссн»: спиралсаиднаЯ компознциЯ, цикличность Времени, СВЯЗЬ с пластическими искусстаами, аатоцитациЯ, В этой Глаае рассматрнааются некоторььс аспекты проблсмагики произасдсния, стремление 11аунда к таорчсскому осмыслению исторических общее гие>п<о-политических проблем, В 1930-е годы Паунд ощущал необходимость В определении собстаенной социально-политической ПОЗИЦИИ.
В настойщсм исслсдОВании лишь кОСВс1ню и бсГло ГОВОрнтсЯ О том, что 11аунл долгое Времл. подобно та~и~ писатсллм, как Ф, 1", М>тринетт>1„ Г.Д.Аннунцио был приВсрженцсм идей Б. Муссолини. Он сделал сВОН Выбор В пользу филосо())ии «идеальных», с СГО точки зрения, прааитслсй среди кОторь1х В перлу|О очсрсдь американские президенты 1". Джефферсон., „г1ж..Адамс, М. Ван 1>1орсн, цитаты из писем КОторых прсдста1глсны В цикле <<Одиннадцать ноаых песен». Поэтичсские тсхники и присмье ДВОЙНОЙ ВЭ1 ряд„фрагментация, мнОГОГОлОсис и т.д, — нспОльзуются здесь для раскрьггиЯ Остро ВОЛИОВВВцгсй Паунда темы разума. А,И. Винокурона Вмлсляе) гцссть тйпов рзчума: О1 «сс)сствейного», гли)Йствсй1И)го л11К1)рям 1Иссйь Х1.,); рационального, отражаю1цсго рациопзл)йн)е мьпплснис ХЧИ йрой1П)секи пока)аййого «бсссоп)а)ельйо1-о» мир)1 с1)врсмглнйк)й (ХХХХХ) ло йео1глатоййчсского поййманйя рааума, попк как )зключакн1ьс1О я ссос СВ1ч и любОВь (Х1.).
Диссертант ИОдчсркйвзст, чп) В пс~)и1)д С1) 1)цнп)Я «Олинп1п11итй ИОвь)х псссн» Иаун)1 начинает ОсО)навьггь просвети'1сльскук) функцйк) 11сл1)ве11ссгва как приоригстйук). С Т~~~~ грспия по)гики 1)тр1)жастся на умзлсййй ро~й лири)еского «я» в 1111сснях» и усилении формирования «и)оса модернизма», илуц)его пзрз)ц1ельно с лесгруктивнмм Щ)1Н)ССС1)М ПОТСРН КОНТРОЛЯ НЗЛ ТСКСТОМ. Диссертация написана хороци)м литературнмм я )ь ком. Нс)нзчитсльным недостатком является чрезмерно частое использование 1)б)орога «с Олйой сторойм», «с лругой стороны», Ьйбййографйя к рабоге включает 23б наименований, сис)смзти'.)ировзна.
Ценный материал прсдсгзвляк)т р)1311слы «Крйти11сскис и .1с1)рети11сскис работм Изуйла», его переписка, 11ре)клс Всего с пунктуально, тскстолОгичсскй слепившим за творчеством смна, Много п)с)1еййыс нос гранйчнме ссьглки Значительно 1)боган11)к)1 раб)1) гу. сооогцзя сй лополййтельнос измсрей11с, с йх помогцью 1п)тору у)111с1ся 1)1г)вернуть пара)11)елм)мй ййфсгрмацйойно-айалйтйчсскйЙ г111аст. 1ге нарун1ая ЛО)Ч)КУ ИЗЛОЖСНИЯ. Д1)ссср т)ци1)нное йсслсловаййс А.И, Винокурово11 солср)катсльн1). бо)ато йлсямй, полхоламй, поыогаю~ймй глубже пойять ратно1)б)раин1с явлеййя йс Только в сфере 11О)тологйй, йо й современной кугльту~)м в 11с)11))1 Исс))еловз11ис Облзлает йовйайОЙ, йаучйОЙ цсййосгь)о„нет)й)исимосгьк) сужлений, соответствует требованиям пунктов 9, 1О «Положения о присужлсййи учснмх степеней», угвсржлсннОго 1 1осга11ов.'1снисм 1 бурав)ггельства РФ от 24 сентября 2О 1 3 г.
Мя 342, предъявляемым к диссср)зцйям 1ьа соиска)ни1'. )«1енОЙ стспснй кандида13 наук, а 1)вго1) 1)111)1) Гы .
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
