Диссертация (1101340), страница 9
Текст из файла (страница 9)
Надсон заметно рассогласовывает«содержание» и «форму»: в начале, где говорится о «ровных» строках, ритм43неровный, в середине, где говорится о «страстном чувстве», ритм выравнивается,а в конце, где говорится о готовом стихотворении, т.е. о превращении смятенногочувства в гармонию, ритм сигнализирует об этом резкой переменой анакрусы(сначала нулевой, затем односложной), которая должна изобразить «диссонанс»,названный здесь же:Ровные, плавные строки,Словно узор, ласкающий глаз!..О мои песни, как вы стали далекиНа страницах печатной книги от сердца, создавшего вас!Вы ли это, безумные, жгучие звуки?Вас ли, бледный от страстного чувства, в бессонную ночьПризывал я, ломая бессильные рукиИ мечтая хоть вами измученным братьям помочь?Но едва вы в слова выливались, могучая силаОтлетала от вас… вы бледнели, как звезды с зарею…Никого ваша жгучая правда собой не смутила,Никого вы к святыне любви не склонили собою.Язвы прикрылись цветами,Мелодией скрыт диссонанс бесконечных мучений…Вы, родясь, умирали и, в сердце пылая слезами,Над толпой пронеслись только тенью тревог и сомнений!..Сюжет этого стихотворения и его стиховая форма, в сущности, являют собойтоску Надсона по смелым версификационным экспериментам, которые он могсебе позволить лишь в очень небольшом количестве.Завершает наш обзор метрики Надсона статистика употребленных имразмеров.
Общий объем материала – 497 произведений и 10040 строк.Таблица 3. Метрика Надсона: размеры и их группыМетрПроизв.%Строк%Ямб28557,3594759,2Я46112,3159515,944Я591,84624,6Я613326,8226022,5Я710,2120,1Яв132,63323,3Ярз40,8400,4Ярз ПМФ к Яв20,4360,4Ямб 6, ПМФ кЯв71,41111,1Ямб с однойиноразмернойстрокой499,99419,4Я4(1)10,2130,1Я4(2)30,61391,4Я4(3)10,25??Я5(2)30,6240,2Я5(4)10,26??Я6(2)30,6290,3Я6(3)112,22722,7Я6(4)61,21271,3Я6(5)193203,2Я6(7)10,26??Ямб с двумяиноразмерными строками30,61241,2Я6(4)20,4850,8Я6(5)10,2390,4Ямбиспорченный,недописанныестроки30,6340,3Хорей, всего357,08248,2Х451,0550,5Х530,6640,6Х6183,65505,4Хрз40,8620,6Хорей с однойиноразмернойстрокой51,0930,9Х4(2)10,29??Х6(3)20,4430,4Х6(5)20,4410,4Дактиль, всего295,83463,4Д310,2410,4Д4142,81501,5Д510,28??45Дв10,27??Дрз51,0740,7Дактиль соднойиноразмернойстрокой51,0440,4Д4(1)10,28??Д5(2)20,4230,2Д5(3)20,4130,1Дактиль сдвумяиноразмерными вставками10,2170,2д4(3)10,2170,2Дактиль сиспорченными,недописанными строками10,25??д4(1)10,25??Амфибрахий,всего5110,3104010,4Амф351,0640,6Амф4244,84544,5Амф520,4130,1АмфРз183,64544,5Амф.
с однойиноразмернойстрокой20,4550,5Ам4(3)10,2230,2Ам4(2)10,2320,3Анапест, всего9218,5181418,1Ан351,0780,8Ан4173,44004,0Ан520,4140,1АнРз5511,1108110,8АнВ71,41581,6Анапест соднойиноразмернойстрокой30,6440,4Ан4(3)20,4300,3Ан5(2)10,2140,1Анапест сдвумя иноразм.строками10,29??Ан4(3)10,29??46Ан рз пмф Анвольный20,4300,33-сл па и цу51,0690,749710010040100ВсегоИтак, Надсон – поэт классической русской силлабо-тоники. На первом местепо употреблению у него стоит ямб (57,3 % произв., 59,25 строк), на втором местевсе трехсложники (34,6 % произв., 31,9% строк), на долю хореев остается всего 7% произв.
и 8,2 % строк – это очень мало по сравнению со средней продукциейэпохи. Ср. для 1871–1880 годов хореев по количеству текстов – 25, 5% произв.,для 1881–1890 гг. – 15,5 %68. Количество трехсложников вместе взятых примерносоответствует тенденциям эпохи: в 1870-е годы их было в среднем 32 %произведений, в следующее десятилетие – 31 %. У нашего поэта их чуть больше.Значит, число хореев упало за счет одновременного, небольшого повышенияотносительно средней для эпохи числа трехсложников и ямбов. Можно сказать,что пропорция этих размеров у Надсона усиливает тенденции 1870–1880-х годов.5 силлабо-тонических метров имеют у Надсона 28 разновидностей размеров,не считая текстов с иноразмерными вставками. Это не самый богатый репертуар:для сравнения: у Полонского – 83 модификации69, у Тютчева —5270, у Пушкина –5671. Однако эта цифра сопоставима с метрической палитрой эпохи, 1870–1890-мигодами, когда в ходу было около 30 размеров72.
В эти годы крайне редкообращались к неклассическим и коротким размерам, и Надсон не явилсяисключением. У него вообще нет и полиметрических композиций. Подобнаяскупость размеров является еще и архаической чертой, возвращающей нас к XVIIIвеку, времени начального и постепенного освоения силлабо-тоники.Систему ямбических размеров в сравнении с эпохой мы разобрали выше.Обратимся к 3-сложникам.
Соотношение дактиля, амфибрахия и анапеста (в68Гаспаров М. Л. Современный русский стих. С. 51.См.: Орлова О. А. Метрика и строфика Я. П. Полонского // Русское стихосложение XIX в. Материалы пометрике и строфике русских поэтов. М.: Наука, 1979. С. 414–450.70См.: Новинская Л. П. Метрика и строфика Ф. И. Тютчева // Там же. 355–413.71См.: Лотман М.
Ю., Шахвердов С. А. Метрика и строфика А. C. Пушкина // Там же. С. 145–257.72См.: Гаспаров М. Л. Современный русский стих. С. 47, данные Таблицы 1.6947процентах от количества произведений) — 5,8 : 10,3 : 18,5 (примерно такое жесоотношение выходит по количеству строк, правда, дактилей тогда оказываетсяменьше). Это соответствует времени: «К 1880-м годам <...> анапест оторвался отсвоих соперников и вышел на первое место. У Надсона на 7 дактилических и 17амфибрахических стихотворений приходится 30 анапестических»73. По нашимданным, по отношению ко всем трехсложным размерам дактиля – 16,9 % произв.,10,8 % строк; амфибрахия – 29,7 % и 32,5; анапеста – 53,5 и 56,7.
Надсон любитанапесты больше, чем его современники, у которых в 1880-е годы по числупроизведений он не превышает половины всех трехсложников (48 %), в то времякак дактиля и амфибрахия примерно поровну (25 и 27 % соотв.)74. Этопредпочтение выражается и в более обширном репертуаре анапестическихразмеров по сравнению с двумя остальными трехсложными.Яркой чертой версификации Надсона является пренебрежение короткимиразмерами (их нет вовсе) и предпочтение длинных. Средних размеров (Я4, Х4 и 3стопные трехсложники) – 16,9 % произв.
и 19,9 % строк, остальные размерыдлинные, их – 83,1 % текстов и 80,1 % всех строк поэта. Надсон использует нетолько 5-стопные дактиль и амфибрахий, но и 5-стопный анапест, который ввосприятии кажется длиннее остальных 5-стопников. В ямбах предпочитает 6стопники, допускает и 7 стоп, пишет также 6-стопным хореем.Таким образом, метрический репертуар поэзии Надсона по своемуразнообразию типичен для его времени, однако по соотношению размеров онвыделяется на общем фоне целым рядом индивидуальных черт: архаическимраспределением ямбических размеров, малой долей хореев, усилением анапеста ивообще трехсложников.
Надсон крайне педантичен в своей версификации,допускает ничтожное количество ошибок, а вольностью и отступлением от метрасчитает давно допустимые в русской поэзии приемы. Экспериментирует он оченьробко, обычно в рамках разностопных и вольных размеров, в 3-х-сложниках спеременной анакрусой. Вообще эксперимент, нарушение нормы практически7374Гаспаров М. Л. Современный русский стих. С. 64.См. Гаспаров М.
Л. Современный русский стих. С. 63.48исключены для Надсона. Под его пером русская силлабо-тоника приобретает своиотточенные формы, тиражирующие ритмико-синтаксические и лексическиеклише. Это была та полнота, отточенность и завершенность, от которой далееможно было лишь отталкиваться.ГЛАВА IIСТИЛИСТИЧЕСКОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПОЭЗИИ С.Я. НАДСОНА2.1. Стилистическая манера Надсона: общие особенностиА.А. Царевский в упоминавшейся уже работе «С.Я.
Надсон и его поэзия«мысли и печали», называет поэта «чистейшим лириком», который почти неспособен был «отрешаться от себя и уноситься в область вымысла, в мирвнешний, чуждый его личной жизни, его душевных волнений». Не был онспособен и «к спокойному и хладнокровному труду объективного характера, –утверждает А. Царевский. – Потому-то он и не создал никакой, например, драмы,романа, большой поэмы»75.
Однако в поэзии Надсона представлены не толькосугубо личные темы, и даже эти последние нередко обусловлены конкретноисторическими реалиями его времени.Убийство Александра II в 1881 году вызвало небывалый резонанс вобщественном сознании. И без того сомнительная народническая идеология кначалу 1880-х годов обнаружила свою несостоятельность. По мнению С.В.Сапожкова,времягероев-одиночек,героев-«титанов»ушло.Имбылапротивопоставлена «теория малых дел», ратовавшая за эволюционный, безрывков и потрясений, ход исторического прогресса76.
«Герою «без страха иупрека», гордо возвышавшемуся над «толпой», единоличному творцу историилиберальная идеология 1880-х годов противопоставила идеал обыкновенногоработника на ниве народного просвещения, не пророка, а друга всех «униженныхи оскорбленных», идущего в народ не поучать и призывать, а разделить с ним его75Царевский А.А.
С.Я. Надсон и его поэзия «мысли и печали». Казань, 1895. С. 38-39.См.: http://www.dissercat.com/content/russkaya-poeziya-1880-1890-kh-godov-v-svete-sistemnogo-analiza-ot-sya-nadsona-k-k-k-sluchev7649повседневные заботы и радости, вести без крика и позы благотворительную ипросветительскую работу в земствах, воскресных школах, больницах»77.Революционера-шестидесятникаиреволюционера-народника,готовыхповести за собой толпу, а если надо, то и с радостью умереть за «дело общее»,сменил новый тип гражданского деятеля. Вот как описывает его С.В. Сапожков:«Это был герой, разочаровавшийся в социально-утопических идеях своихпредшественников, герой, переживающий тягостный разлад между порывамигражданского чувства и трезвым пониманием исторических возможностейвремени.
Личность, терзаемая колебаниями и сомнениями, страдающая отсобственной нерешительности и сознания своего сходства с такими же, как и он,малодушными «пигмеями». Он уже осознает себя плотью от плоти стихийной«толпы», не столько ее руководителем и организатором, сколько безликимрупором ее настроений и общей растерянности»78.Именно в это время Надсон написал свое стихотворение, ставшеехрестоматийным:Друг мой, брат мой, усталый, страдающий брат,Кто б ты ни был, не падай душой...
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
