Диссертация (1101340), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Размер других уклоняющихся от основного метра строк, которые представлены в крайнемалом количестве (1—3 строки, правда, не известно, каков процент от общего объема они должны занимать, чтобысчитаться отклонениями) также указывается в скобках. См.: Е.
А. Гришина, К. М. Корчагин, В. А. Плунгян, Д. В.Сичинава. Поэтический корпус в рамках Национального корпуса русского языка: общая структура и перспективыиспользования // Национальный корпус русского языка: 2006—2008. Новые результаты и перспективы. СПб.:Нестор-История, 2009.
С. 71—113: 91.59Последней, 17-й строкой в корпусе сочли подпись «Ес Н'дсон». По нашему мнению, подпись не являетсячастью текста стихотворения.27«Какая-то печаль мне душу Я6(5)ямб, недописанные строкиомрачает...» (1885)«Святое, чистое, прекрасное Я6(3)ямб, недописанные строкистраданье...» (1882)«Мелкие волненья, будничные Д4Х6встречи...»«Много позорного в сердце Д4(1)дактиль, недописанная строкалюдском...» (1885)«Он к нам приехал прошедше Аф, Д60Амф4(одна строка Д4)й весною…» (1884)«Снилось мне, что в глубокую Ан4(1,3)Ан вполночь один...» (1885)Dornröschen (1881)Ан вАн рз«Надо жить! Вот они, роковые Ан вАн4(одна строка Ан3)слова!..» (1885)Счастье (1881)Ан вАн рз пмф Ан в«Тихо дремлет малютка в Ан вАн рз пмф Ан вкроватке своей...» (1884)«Чего тебе нужно, тихая Ан, Амф, тонический, Дк – 3-сл па цу, вольныйночь?..»вольный;нарушения61анакрусы«Последняя ночь...
Не увижу я Ан, Амф, тонический, Дк – 3-сл па цу, вольныйбольше рассвета...» (1884)вольный; переменная анакруса«Ровные, плавные строки...» Ан, Аф, Д, тонический, Дк; 3-сл па, в трех строках(1882), 16 строкпеременная анакрусаодносложные и трехсложныйинтервал«В солнечный день мы Ан, Д3-сл па, вольныйскользили по глади реки...»(1883)«Всё это было,Ан, Д3-сл па, вольный― но было как будто во сне...»Одни расхождения между нашими данными и корпусными являютсярезультатом неверного определения метра в корпусе, другие – следствием разногоподхода к определению метра, третьи – комбинацией первых двух. Как видно,60В НКРЯ для силлаботоники таким образом, с наличием запятой, обозначаются несколько разнородныхслучаев: единичные отклонения от метра (для таких случаев употребляется также помета "нарушение анакрусы") ислучаи переменной анакрусы, когда вступающие в чередование метры имеют одинаковое количество слогов встопе (см.: Е.
А. Гришина, К. М. Корчагин и др. Указ. соч. С. 85–86).61Обозначение «нарушения анакрусы», как и «переменная анакруса» в НКРЯ входят в поле«Дополнительные параметры», и, введя в это поле в форме поиска один из этих терминов, можно найтистихотворение с данным параметром. Однако этих обозначений нет среди списка «Дополнительных параметров»,которые предлагается не вводить самостоятельно, а выбрать. Выходит, что пользователь заранее не знает, что онможет искать в поэтическом подкорпусе тексты с «переменной анакрусой».28ошибок в определении метра довольно мало, но они есть, причем довольногрубые, например, хорей определен как дактиль.
Большинство расхожденийкасается не чистых, а смешанных форм: стихов с переменной анакрусой,нарушениямирегулярностичередованияметров,инометрическимиииноразмерными вставками. К несовпадениям второго типа относятся метрическиехарактеристики стихотворений с недописанными или испорченными строками.Если текст был явно испорчен при публикации, что привело к нарушениюразмера, мы его относили в особый разряд, например, «ямб испорченный,недописанные строки», определяя метр стихотворения, но не определяя егоразмера, то есть стопности. Если в тексте встречаются недописанные строки, мыего относили в тот же разряд только в том случае, если от строки осталось толькоокончание (слово в рифме) или отдельные несвязанные слова.
Создателиподкорпуса произведений Надсона в НКРЯ в этих случаях определяли размернедописанных или испорченных строк, что, на наш взгляд, не имеет смысла.Недописанные строки в недоработанных, незаконченных стихотворениях учтеныи в нашем справочнике, но это такие строки, которые представляют собойсвязанный текст, который располагается без пропусков слов от начала строки. Оних см. ниже.К этому же, второму типу расхождений, относятся и так называемые«переходные метрические формы» (ПМФ). Таких обозначений в корпусе нет, номы их применяем по стиховедческой традиции.
В общем, мы следуемискусственному, но устоявшемуся принципу считать ПМФ такие стихотворения,в которых отклонений от основного метра от 5 % до 24 %. Если таковыхотклонений 2 5% и более, то необходимо менять определение основного метра 62.Например, в стихотворении «Мы были молоды – и я, и мысль моя...» (1884) 16строк, из них 2 написаны 4-стопным ямбом, остальные – 6-стопным. 2 строки –это 12,5 % всего объема стихотворения, следовательно, мы определяем его размеркак переходную метрическую форму от 6-стопного ямба к ямбу вольному (Я6пмф Яв). Создатели поэтического (в частности, надсоновского) подкорпуса НКРЯ62См.: Гаспаров М.
Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. Москва: Наука, 1974. С. 45.29решили особым образом размечать тексты, в которых имеются одна-две-тристроки того же метра, но иного размера (стопности), чем размер всех прочихстрок того же стихотворения. Поэтому то же самое стихотворение в НКРЯ имеетметр Я6(4). Подобным же образом в корпусе определен метр стихотворения«Снилось мне, что в глубокую полночь один...» (1885): Ан4(1,3), – отклонения отАн4 встречаются в трех строках. Однако, с общепринятой точки зрения, все делов том, каков объем всего стихотворения.
3 строки из 10 – это 30,3 %, это больше25 %, значит, метр следует определять как анапест вольный, а не как анапест свкраплением укороченных строк (последняя строка вообще не дописана).Стихотворению «Июль», где имеются 2 строки 2-стопного ямба на фонепрочих 5-стопных в НКРЯ приписан метр Я5(2), однако создатели корпуса самиже справедливо указывают на то, что «Июль» является разновидностью рондо, тоесть твердой формы, и именно поэтому, на наш взгляд, это не 5-стопный ямб сотклонениями, а ямб разностопный, с урегулированным появлением короткихстрок на концах строф.Таким же образом помечаются в корпусе отклонения от привычных видовразностопногоурегулированногостиха,каковым,например,являетсястихотворение «В тот тихий час, когда неслышными шагами...» (1879).
Здесь 12строк, объединенных в 3 строфы по 4 строки в каждой; строфы состоят из стихов6-стопного ямба, но последний стих в двух строфах – ямб 5-стопный, а в одной –ямб4-стопный.Этизавершающие,болеекороткиестрокиобладаюткомпозиционной функцией, то есть налицо определенное правило относительнодлины строк, поэтому мы определяем организацию этого стихотворения какразностопную, но переходную к ямбу вольному. В корпусе это Я6(4,5). Отразобранного примера ничем по структуре не отличается стихотворение«Сбылося всё, о чем за школьными стенами...» (1882), однако корпус определяетего метр иначе. Здесь 24 строки, 3 строфы по 8 строк; 7 первых строк строфы –Я6, завершающая строка – один раз Я3, два раза – Я4, но внутри первой строфыимеется одна строка Я5. Итого – 2 отклонения от схемы строфы Я66666664, т.е.308,3%.
Мы определяем метр этого текста, как и предыдущего, как Ярз пмф Яв,корпус – как Ярз.Расхождения третьего типа, т.е. вызванные комбинацией неверногоопределения размера и особой, отличной от нашей, корпусной разметки,продемонстрируем на стихотворениях, которые НКРЯ выдает как примерыдольника. Все три корпусных примера на дольник у Надсона, с нашей точкизрения, дольниками не являются. Метр стихотворения «Чего тебе нужно, тихаяночь?..» определен в виде перечня размеров: Ан, Амф, тонический, Дк, – при этомищется оно, если в соответствующей строке поиска задать размер дольник, и неищется по остальным указанным в перечне размерам, а также по слову«тонический».
По-видимому, это означает, что система считает метром этогостихотворения именно дольник, как такой, которому не противоречат схемыанапеста и амфибрахия. Между тем в этом тексте подавляющее большинствоинтервалов двусложные, а односложный встречается только один раз (!) на 8строк, в середине первой строки, и этот пропуск слога может рассматриваться какцезурное усечение, хотя здесь и нет цезуры, как постоянного словораздела.
Также один раз вместо односложной, амфибрахической, анакрусы использованадвусложная, анапестическая. По нашему определению, это трехсложник спеременной анакрусой и цезурным усечением (3-сл па цу). Корпус заменяетпонятие 3-сл па на перечень трехсложных метров (и это – принципиальноерасхождение между нашими данными), а одинарный пропуск слога считаетметрообразующим признаком (а это уже ошибка).
В сущности, только одиннадсоновский текст может претендовать на воплощение тонического, либодольникового ритма, но все равно дольником его стих назвать трудно. Этостихотворение «Ровные, плавные строки...» (1882). Из 16 строк в трех (19 %)наблюдаются односложные интервалы вместо двусложных, причем в одной изэтих стяженных строк два односложных интервала идут подряд: «О мои песни,как вы стали далеки». Однако эту же строку можно читать, атонируя «как», нотогда придется объяснять возникновение 3-сложного безударного интервала.31Итак, проще всего считать это стихотворение написанным некой переходнойформой от трехсложника к дольнику, и отмечать переменную анакрусу.Нововведение, принятое в корпусе, выделять стихотворенияс 1-3гетероразмерными, но гомометрическими вставками, мы в целом приняли (заисключением тех случаев, о которых сказано выше). Оно представляетсяразумным, во всяком случае, по отношению к Надсону и в отношении техтекстов, где вкрапление единично.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
