Диссертация (1101050), страница 8
Текст из файла (страница 8)
Впоследствии именно это преображение позволит развитьсяобразу, условно говоря, «маленького человека», находящегося перед лицомнепреодолимых обстоятельств, в образ Мастера из романа «Мастер иМаргарита».Подобного рода контрасты, переход от комедии к трагедии, от смешногоабсурда к страшному свойственны творчеству М.А. Булгакова в целом. Причемнастроение автора и читателя переключаются вдруг и быстро. На этом, как мыпокажем дальше, во многом построена повесть «Роковые яйца». Примеры такихпереключений встречаются и в романе «Мастер и Маргарита».
Один из них –трансформация, которая происходит в отношении к такому персонажу, какБерлиоз. М.А. Булгаков последовательно формирует отрицательный персонаж,которого не особенно жалеет даже, описывая его физическую смерть. В этомэпизоде внимание и эмоциональный акцент сосредоточены на мистическойподоплеке этого события, на реализации предсказания Воланда.
Для свидетеляэтой сцены – Ивана Бездомного – в этот момент важно не столькопроизошедшее с Берлиозом, сколько осознание того, что в лице Воланда он105Там же. С. 5046столкнулся с кем-то и с чем-то сверхъестественным. Вследствие этогосочувствие и сострадание практически стерты. Но сцена на балу у сатаны, гдеБерлиоз волей высших сил отправляется в небытие, автор неожиданнозаставляет нас вслед за главной героиней проникнуться к нему глубочайшимсочувствием. Причем достигает этого буквально одной фразой:« – Михаил Александрович, – негромко обратился Воланд к голове, и тогда векиубитого приподнялись, и на мертвом лице Маргарита, содрогнувшись, увиделаживые, полные мысли и страдания глаза»106.Михаил Эпштейн усматривает в данном свойстве поэтики Н.В.
Гоголя,перешедшем, заметим, впоследствии в поэтику М.А. Булгакова, отражениеодной глубинной особенности русской культуры в целом. Особенность этасостоит в стремлениик крайностям:«Демоническое–это переходположительного в отрицательное, минуя середину. Апофатика – это переходотрицательного в положительное, минуя середину. Поэтому демонизм иапофатизм часто дополняют друг друга у одних и тех же писателей. Например,у Гоголя очень сильно обнаруживаются оба типа сопряжения полюсов.
КогдаГоголь создает образы мелкого, пустого, ничтожного, за ними ощущаетсяприсутствие высокого положительного полюса. Например, Акакий Акакиевич –это апофатическое житие, как бы вывернутое наизнанку: его герой – маленькийчеловек, который незримо для других ведет жизнь духовного подвижника. <…>Там, где Гоголь преуменьшает, создает образ маленького человека, там он назаднем плане рисует невидимую фигуру преувеличения, фигуру святости. И106Булгаков М.А. Мастер и Маргарита. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2014. С. 28347наоборот… там, где Гоголь пытается нарисовать святые лица, в нихпроглядывают бесовские черты» 107 .Подобным образом в произведенияхБулгакова сквозь комедию просвечивает трагедия, сквозь низкое – высокое,сквозь смешное – страшное.Несколько в ином ракурсе рассматривает принцип создания образамаленького человека в повестях Гоголя, впоследствии встречающийся втворчестве Булгакова, петербургский литератор Самуил Лурье.
По его мнению,«Гоголь охотился на счастливцев – чтобы не забывали, чтобы не забывали, длячего человек живет. Счастливые неподвижны… они мертвы» 108 . Гоголь непозволяет своим персонажам застыть в довольстве и счастье, которое СамуилЛурье называет утробным: «Ковалев … утробно счастлив, ликует… как же необдать его внезапным, необъяснимым ужасом?»109, «А на блаженствующего вничтожестве кроткого беднягу Башмачкина дунуть непогодой, судьбой – донагаразорить эту уверенность, что все в порядке»110. С этой точки зрения можновзглянуть и на Короткова, и на многих персонажей романа «Мастер иМаргарита», которых автор «обдает ужасом», сталкивая с Кальсонером иВоландом.В повести «Дьяволиада» мы впервые встречаем описание нечистой силы уМ.А.
Булгакова: «Этот неизвестный был настолько маленького роста, чтоМихаил Эпштейн. Русская культура на распутье. "Секуляризация и переход от двоичной модели ктроичной" Журнал Звезда, СПб.,1999. №1 [Электронный ресурс]. URL:http://www.emory.edu/INTELNET/cr7.html108Лурье Самуил. Успехи ясновидения. [Электронный ресурс]. URL:http://www.libtxt.ru/chitat/lure_samuil/48685-uspehi_yasnovideniya/17.html109Там же.110Там же.10748достигал высокому Короткову только до талии. Недостаток роста искупалсячрезвычайной шириной плеч неизвестного. Квадратное туловище сидело наискривленных ногах, причем левая была хромая.
Но примечательнее всего былаголова. Она представляла собою точную гигантскую модель яйца, насаженногона шею горизонтально и острым концом вперед. Лысой она тоже была как яйцои настолько блестящей, что на темени у неизвестного, не угасая, горелиэлектрические лампочки. Крохотное лицо неизвестного было выбрито досиневы, и зеленые маленькие, как булавочные головки, глаза сидели в глубокихвпадинах. Тело неизвестного было облечено в расстегнутый сшитый из серогоодеяла френч, из-под которого выглядывала малороссийская вышитая рубашка,ноги в штанах из такого же материала и низеньких с вырезом сапожках гусаравремен Александра I»111.2.5 Пути создания абсурдистских образовЗдесь намечается принцип создания образа, который в наиболее полной инасыщенной мере будет реализован М.А.
Булгаковым в романе «Мастер иМаргарита». Ни облик Коровьева, ни Азазелло, ни Бегемота, ни Геллы, нисамого Воланда нельзя назвать собственно страшным, до тех пор, пока этиперсонажи не преображаются в классических представителей нечистой силы.Внешний облик представителя мира бесов и демонов не столько пугает, сколькопровоцирует зрителя, как будто издевается над ним, над его представлением онорме. И только потом, вследствие недоумения, наступает и испуг: «Тут изсамого выхода на Бронную со скамейки навстречу редактору поднялся в111Булгаков М.А.
Дьяволиада//Собачье сердце: Повести. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2011. С.1249точности тот самый гражданин, что тогда при свете солнца вылепился изжирного зноя. Только сейчас он был уже не воздушный, а обыкновенный,плотский, и в начинающихся сумерках Берлиоз отчетливо разглядел, чтоусишки у него как куриные перья, глазки маленькие, иронические иполупьяные, а брючки клетчатые, подтянутые настолько, что видны грязныебелые носки»112; «Сосед этот оказался маленького роста пламенно-рыжий, склыком, в крахмальном белье, в полосатом добротном костюме, в лакированныхтуфлях и с котелком на голове. Галстух был яркий.
Удивительно то, что изкармашка, где обычно мужчины носят платочек и самопишущее перо, у этогогражданина торчала обглоданная куриная кость»113.Главный черт Кальсонер, также как и Воланд в «Мастере и Маргарите»,имеет сообщников, свиту. Это «люстриновый старичок в синих очках» 114 сдлинным когтем на пальце, а также «томная красавица с блестящими камнями вволосах»115, которая задает Короткову алогичный и зловещий вопрос: « – У вас,товарищ, порок сердца?»116.Томная красавица и Гелла, длинный коготь старичка и клык Азазелло,порок сердца и саркома легких, черт, оборачивающийся черным котом, поездкана трамвае, погоня Короткова за Кальсонером и Ивана Бездомного за шайкойВоланда… – все это общие мотивы повести «Дьяволиада» и романа «Мастер иМаргарита».Булгаков М.А.
Мастер и Маргарита СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2014. С.46Там же. С. 231114Булгаков М.А. Дьяволиада//Собачье сердце: Повести. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2011.С. 22115Там же. С. 21116Там же.11211350Кроме того, зловещим намеком на суть происходящего и в повести, и вромане служат двусмысленные фразы, как, например: «На двери флигеля былонаписано: «Домовой»117 и «Сегодня вечером на Патриарших будет интереснаяистория!»118.В повести впервые возникает целый ряд деталей, перекочевавшихвпоследствии в роман: пирамидон, которого в приступе дурноты жаждутКоротков и Степа Лиходеев, «вьющиеся денежные бумажки», выражения«соткался из воздуха» и «я его разъясню» и другие.Бредовый рассказ Короткова о своих злоключениях, связанных сКальсонером,напоминаетсказанноеИваномБездомнымвклиникеСтравинского о встрече с Воландом:« – У меня… э… произошло ужасное.
Он… Я не понимаю. Вы не подумайте,что это галлюцинации… Кхм… ха-кха… (Коротков попытался искусственнозасмеяться, но это не вышло у него). Он живой. Уверяю вас… Но я ничего непойму, то с бородой, то через минуту без бороды. Я прямо не понимаю… Иголос меняет… кроме того, у меня украли все документы до единого, а домовой,как на грех, умер. Этот Кальсонер…»119.Нарастание абсурда усугубляется мотивом сумасшествия и раздвоенияличности. Это опять-таки отсылает нас творчеству Н.В. Гоголя, к его повести«Записки сумасшедшего», а, с другой стороны, к роману «Мастер и Маргарита»,к диагнозу «шизофрения», поставленному поэту Бездомному.117118119Там же. С. 27Булгаков М.А. Мастер и Маргарита СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2014.
С.17Булгаков М.А. Дьяволиада//Собачье сердце: Повести. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2011. С.3451Раздвоение связано с нечистым духом Кальсонером, являющимся в двухипостасях: то с ассирийской бородой, то без, то говорящий высоким голосом, тонизким басом. По ходу действия, Короткову тоже навязывается двойник пофамилии Колобков. Именно на имя Колобкова выдает Кальсонер удостоверениеличности Короткову: «Предъявитель сего суть действительно мой помощник т.Василий Павлович Колобков, что действительно верно. Кальсонер»120.Примечательно, что обращаясь к Короткову как к Колобкову, Кальсонерпредлагает ему написать донос на самого себя: «а вы пока напишите …отношение насчет всех, и в особенности насчет этого, как его… Короткова»121.Потеря документа, удостоверяющего личность, становится для Коротковаравнозначной потере самого себя. Попытки обрести утраченную идентичность,восстановив документ, заканчиваются кошмарной сценой, где тридцатьмашинисток изготавливают для Короткова бумажные брюки с лампасами, накоторых значится: «Предъявитель сего есть действительно предъявитель, а некакая-нибудь шантрапа»122.
Все вместе порождает раскол сознания главногоперсонажа, заставляет его воспринимать самого себя как призрака, подобногопреследующему его Кальсонеру: « – Меня нельзя арестовать, – ответилКоротков и засмеялся сатанинским смехом, – потому что я неизвестно кто»123.Усугубляющийся абсурд доводит главного героя до истерики и горячечногобреда. Ближе к финалу ускоряется калейдоскоп событий, похожий на мельканиекадров в кино.120121122123Там же. С.30Там же. С.29Там же.
С.42Там же. С.4352Вернемся к попыткам Короткова описать Кальсонера и сравним их сосбивчивым рассказом Иванушки Бездомного о событиях на Патриарших прудах:«Так вот, этот страшный тип, а он врет, что он консультант, обладает какою-тонеобыкновенной силой… Например, за ним погонишься, а догнать его нетвозможности. А с ним еще парочка, и тоже хороша, но в своем роде: какой-тодлинный в битых стеклах и, кроме того, невероятных размеров кот,самостоятельно ездящий в трамвае…»124.И тот, и другой монолог напоминают о том, как главный герой повести«Нос» пытался объясниться с чиновником из газеты и дать объявление опропаже собственного носа: «Сбежал от меня нос… Да я не могу вам сказать,каким образом, но главное то, что он разъезжает теперь по городу и называетсебя статским советником.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
