Диссертация (1101050), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Берлиоз тоскливо оглянулся, не понимая, что егонапугало. … И тут знойный воздух сгустился перед ним, и соткался из этоговоздуха прозрачный гражданин престранного вида. На маленькой головкежокейский картузик, клетчатый кургузыйвоздушный же пиджачок…Гражданин ростом в сажень, но в плечах узок, худ неимоверно, и физиономия,172173Там же. С.96Там же. С.10280прошу заметить, глумливая. … Тут ужас до того овладел Берлиозом, что онзакрыл глаза»174.
В свете этой параллели в повести «Роковый яйца» становитсяещеболееощутимымподспудноенематериализованноеприсутствиепотусторонних сил и мистики.3.3.2 Рокк с нечистой силойНепосредственный виновник катастрофы – Рокк – тоже, как и названныевыше персонажи, наделен чертами представителя нечистой силы.
Как уже былосказано, всех бесов у Булгакова объединяет одна общая черта – странность вовнешнем облике и в поведении. О Рокке сказано: «даже Персикову бросилась вглаза основная и главная черта вошедшего человека. Он был странностаромоден. В 1919 году он этот человек был бы совершенно уместен на улицахстолицы, он был бы терпим в 1924 году, в начале его, но в 1928 году он былстранен»175; «Лицо вошедшего произвело на Персикова то же впечатление, чтои на всех, – крайне неприятное впечатление.
Маленькие глазки смотрели навесь мир изумленно и в то же время уверенно, что-то развязное было в короткихногахсплоскимиступнями.Лицоиссинябритое.Персиковсразунахмурился»176. Помятуя об имени этого персонажа, можно сказать, что злойрок сближается Булгаковым с мелким бесом.Мистическая аура сопутствует описанию не только состояния персонажей,но и всего художественного пространства. Обратимся к той главе повести, вкоторой происходит одно из ключевых для развития сюжета событий,174175176Булгаков М.А. Мастер и Маргарита СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2014. С.6-7Булгаков М.А. Роковые яйца//Собачье сердце: Повести. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2011.С.97-98Там же.
С.9881обусловившихкатастрофу,передачаПерсиковымРоккукамерыдляэкспериментов. Это происходит во второй части седьмой главы. Именно здесьзвучат знаменитые реплики: «Рокк пришел» 177 и «Рок с бумагой? Редкоесочетание»178.Здесь, в этой главе, кабинет Персикова становится подобием ни много нимало, как входа в саму преисподнюю. Из-за опытов с лучом в помещениистановится жарко, темно и нечисто: «чуть-чуть подогревая и без того душный инечистый воздух в кабинете, тихо лежал красный сноп луча» 179 . Сам лучнапрямую сопрягается с адским видением и начинает восприниматься какнекий подарок сатаны: «камеры, в которых, как в аду, мерцал малиновый,разбухший в стеклах луч» 180 .
Принявший сатанинский дар Персиков тожеприобретает некоторые демонические черты: «И сам Персиков в полутьме уострой иглы луча, выпадавшего из рефлектора, был достаточно странен ивеличественен в винтовом кресле» 181 . Это короткое описание позволяетсоотнести образ Персикова не только с фигурой Преображенского из повести«Собачье сердце», но отчасти и с образом Воланда из романа «Мастер иМаргарита».Название возглавляемого Рокком совхоза – «Красный луч», играет ту жероль, соотнося происходящее не только с коммунистической символикой, но и ссимволикой, обозначающей ад и преисподнюю.177178179180181Там же. С.97Там же.Там же. С.97Там же.
С.98Там же.82Встреча Персикова с Рокком, которая заканчивается передачей Роккукамеры с лучом, представляет собой интересное драматическое событие. Обаперсонажа в чем-то уподоблены нечисти, и тот, и другой образ строится спомощью приемов, к которым Булгаков неоднократно прибегал, рисуяприспешников дьявола разного калибра. Но что интересно: два, условно говоря,демона, не симпатизируют друг другу. При встрече они по-своему пугаютсядруг друга, как-то неприятно удивляются один другому. Профессор дажевыказывает Рокку свое презрительное отношение.
Персиков и Рокк не являютсяединомышленниками и не действуют согласованно и заодно, как, например,персонажи из свиты Воланда. Однако результат их действий таков, как будто онименно нечистой силой и подстроен. Не даром описание деятельности и того, идругого Булгаков сопровождает ремаркой «на горе республике» 182 : «Небездарная посредственность, на горе республике, сидела у микроскопа. Нет,сидел профессор Персиков!»183; «На горе республике, кипучий мозг АлександраСеменовича не потух, в Москве Рокк столкнулся с изобретением Персикова, и вномерах на Тверской «Красный Париж» родилась у Алксандра Семеновича идея,как при помощи луча Персикова возродить в течение месяца кур вреспублике»184.3.3.3 Персиков и Рокк как инструменты злой волиНапомним: ни Рокк, ни профессор Персиков не имели каких-либо дурных,злых намерений. Никто из них не собирался использовать луч для достижения182183184Там же.
С.60Там же.Там же. С.11183власти, богатства или иных корыстных целей. Следовательно, можно сказать,что они являются приспешниками сатаны, сами того не осознавая. Ониинструмент некой злой воли, несут на себе соответствующие внешние признаки,однако сами не отдают себе в этом отчета. Каждый из них замечает этипризнаки в своем собеседнике, но не осознает, что и сам тоже является ихносителем. Это свойство отчасти потом перейдет главным персонажам повести«Собачье сердце».Трагическим событиям, описание которых начинается с главы «История всовхозе», предшествует своего рода символический художественный жест:Булгаков как будто выключает свет и звук. Постепенно.
Сначала наступаютполумрак, полночь: «Поздним вечером, уже ближе к полуночи, Панкрат, сидябосиком в скупо освещенном вестибюле…»185, а затем пространство повестиокутывают полная тишина и темень: «Из кабинета ученого не слышно было низвука. Да и света в нем не было. Не было полоски перед дверью»186.Итак, развитие действия подходит к кульминации – нашествию гигантскихпресмыкающихся. На этом этапе сюжет повести начинает отчетливо строитьсяпо законам жанра, который в рамках современной массовой культуры имеетназвание«триллер».классическомуЕгоготическомупроисхождениероману.восходит,какНеобходимымиизвестно,ксоставляющимипроизведений этого типа являются такой прием, как саспенс и суггестия –нагнетание185186тревожногоожидания.Всеобщеесмятение,подавленность,Там же.
С.103Там же. С.10484охватившее всех вроде бы беспричинное беспокойство, дурные предчувствия,замирающие в конечном счете в безмолвном мраке, из которого вот-вот должныпоказаться очертания чего-то страшного и неожиданного, как раз и создают этотревожное ожидание.3.4 Прием «мнимая разрядка» и сходство с жанром триллераЗатем Булгаков прибегает к еще одному художественному приему, которыйможно условно назвать мнимой разрядкой. По законам опять-таки популярныхжанров, от мелодрамы до триллера, драматическим и трагическим событиямдолжна предшествовать некая идиллия. Для наиболее зримого контрастаБулгаков в своей повести прибегает к этому приему, преподнося его вироническом ключе: «Положительно нет прекраснее времени, нежели зрелыйавгуст в Смоленской хотя бы губернии. Лето 1928 года было, как известно,отличнейшее, с дождями весной вовремя, с полным жарким солнцем, сотличным урожаем… Яблоки в бывшем имении Шереметевых зрели, лесазеленели, желтизной квадратов лежали поля…»187.
За идиллическим пейзажемследует мажорный аккорд: «Человек-то лучше становится на лоне природы»188.Общее утверждение конкретизируется на примере Александра СеменовичаРокка: «И не так уже неприятен показался бы Александр Семенович, как вгороде. И куртки противной на нем не было. Лицо его медно загорело, ситцеваярасстегнутая рубашка показывала грудь… на ногах были парусиновые штаны.И глаза его успокоились и подобрели»189.187188189Там же. С.104Там же.Там же.85Наметившееся в данном отрывке шутливое противопоставление города идеревни, столицы и провинции найдет столь же ироническое продолжение:«Это не Москва, и все здесь носило более простой, семейный и дружественныйхарактер»190.Перед нами идиллическая картина – прекрасный человек на лонепрекрасной же природы.
Примечательно, что камеры для искусственноговыращивания кур устанавливают в «бывшем зимнем саду – оранжерееШереметевых»191. Трудно удержаться от того, чтобы, переведя повествование вкоординаты христианской мифологии, не сравнить оранжерею с райским садом.Получается интересный художественный ход – адские чудовища, змеипоявляются на свет в подобии эдемского сада.Александр Семенович получает посылку, видит содержимое и начинаетподозревать что-то неладное: « – Только не понимаю что-то они (яйца)грязные»192. Обращается за советом к Персикову: « – Мыть ли их?..
прислалииз-за границы мне партию куриных яиц… А они в грязюке какой-то…»193. Но,увы, Персиков, будучи раздраженным необходимостью общаться с неучемРокком, не вникает в суть дела и относится к словам Рокка без должноговнимания:– Так не мыть?– Конечно, не нужно…194190Там же.
С.105191Там же.Там же. С.106Там же. С.107Там же.19219319486Таким образом, Персиков, не придав значения словам Рокка, неразобравшись в ситуации, можно сказать, становится непреднамереннымсоучастникомгибельного эксперимента. Звонок Александра СеменовичаПерсикову в Москву является последней точкой, когда можно былопредотвратить катастрофу. Но Персиков ее не предотвратил. В дальнейшем ходсобытий принял необратимый характер.
После звонка из Смоленской губерниипрофессорПерсиковначинаетстроитьпредположенияотносительнорезультатов проводимых Рокком опытов с яйцами: «Очень возможно, что курыу него вылупятся. Но ведь ни вы, ни я не можем сказать, какие это куры будут…может быть, они ни к черту не годные куры. Может быть, они подохнут черездва дня. Может быть, их есть нельзя! А разве я поручусь, что они будут стоятьна ногах.
Может быть, у них кости ломкие»195. Но все его предположенияоказываются очень далекими от реальности, вследствие того, что он не дал себетруда задуматься над словами Рокка и сопоставить лежащие на поверхностифакты: странный внешний вид яиц, полученных Рокком, и слишком долгоеотсутствие «своего заказа», ожидаемого уже в течение двух месяцев.Короткий диалог между Рокком и Персиковым:– … Вы что, хотите уже заряжать яйцами камеру?– Заряжаю.
Да…,196становится стартовым сигналом для развития теперь уже неминуемой трагедии.Итак, вторая часть восьмой главы: яйца уже заряжены в камеры, развязка195196Там же. С.107-108Там же. С.10787приближается. Здесь автор во второй раз прибегает к уже использованномуприему. Стоит теплая ночь, играет флейта… Идиллию нарушает «вдруг»:«Концерт над стеклянными водами и рощами и парком уже шел к концу, каквдруг произошло нечто, которое прервало его раньше времени.
Именно, вКонцовке собаки, которым по времени уже следовало бы спать, подняли вдругневыносимый лай, который постепенно перешел в общий мучительнейший вой.Вой, разрастаясь, полетел по полям, и вою вдруг ответил трескучий в миллионголосов концерт лягушек на прудах. Все это было так жутко, что показалосьдаже на мгновение, будто померкла таинственная колдовская ночь»197.На протяжении всего времени, пока змеиные яйца вызревали в камерах,природа и весь живой мир подавали сигналы о приближающемся стихийномбедствии: «Следующий день ознаменовался страннейшими и необъяснимымипроисшествиями. Утром, при первом же блеске солнца, рощи, которыеприветствовали обычно светило неумолчным и мощным стрекотанием птиц,встретили его полным безмолвием.
… Словно перед грозой»198; «все птицысобрались в косяки и на рассвете убрались куда-то из Шереметева вон, на север,что было просто глупо»199; «к вечеру умолк пруд в Шереметевке. Это былопоистине изумительно» 200 ; «Вечером произошел третий сюрприз – опятьвзвыли собаки в Концовке, и ведь как! Над лунными полями стоялнепрерывный стон, злобные тоскливые стенания»197198199200201201. «Разошлись спатьТам же. С.111-112Там же.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
