Автореферат (1101049), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Занял этот полный оборот кругом чутьменее десяти лет. Причины упадка 1919-1922 годов подразумеваются, но все жеони остаются за рамками повествования. Главное, что обращает на себявнимание, – это присущая городу огромная жизненная сила, упрямая воля кжизни. Если Петербург «Медного всадника» или «Преступления и наказания»заключает в себе скрытую угрозу, всегда готовую прорваться разрушительнуюстихию, то Москва в повести Булгакова, напротив, как изначально здоровый13организм заключает в себе мощный механизм защиты от напастей и способностьк регенерации.Однако в самом конце первой главы налаженная, казалось бы, жизньобрывается словами: «А летом 1928 года произошло то невероятное,ужасное…»7.
На этот раз причина нового погружения в хаос не просто названа,она становится объектом пристального рассмотрения. Эта причина –рукотворная катастрофа. Здесь намечается основная разделительная линиямежду классическим петербургским мифом и образом Москвы, построенным вповестях Булгакова «Роковые яйца» и «Собачье сердце».
В так называемомпетербургском тексте искусственный город противостоит естественной среде иприродной стихии. В повестях Булгакова, наоборот, естественный и органичныйгород противостоит стихии, искусственно – созданной людьми.Центральное событие второй главы повести – открытие так называемого«луча жизни», совершенное гениальным ученым, носящим комичную и плохосоответствующую его статусу фамилию Персиков (ср.
с «профессорПреображенский»). Важно отметить, что здесь в действие впервые вмешиваетсянеконтролируемый и непрогнозируемый случай. Впоследствии именно цепочкаслучайностей и приведет к полномасштабной катастрофе. Своеобразнымсимволом этих случайностей станет фамилия одного из ключевых персонажей –Рокк.В отличие от «Дьяволиады» и «Мастера и Маргариты» повесть «Роковыеяйца» вроде бы лишена мистики. Однако мистическая аура здесь несомненноприсутствует.
Проводимый Персиковым эксперимент автор называет работой«важной и таинственной» 8 . Звенящая тишина, полумрак, тревожный восход,пламенеющий купол Храма Христа Спасителя – все это способствует тому, чтонаучно-фантастическоеповествованиепроникаетсямистическимдухом,происходящее в повести оказывается связанным с другим, высшим измерением.78Там же. С.58.Там же.
С 61.14Существование этого другого измерения в повести не показано столь явно, как,например, в «Мастере и Маргарите», но его дыхание чувствуется и здесь.Целый ряд персонажей повести выступает в качестве своего родазаместителей нечистой силы.Открытие состоялось – первый шаг к катастрофе сделан. Второенесчастливое обстоятельство, обусловившее трагическое развитие событий, –куриный мор. Здесь мы вновь имеем дело с волей случая или какой-то другой,неподвластной человеку силы. Причины куриного мора в повести не названы.Действие повести переносится за пределы Москвы, где только что былподавлен очаг потенциального бедствия, в маленький уездный городокСтекловск Костромской губернии.
Именно здесь начинается первый актнепосредственносамойдрамы,обернувшейсянашествиемгигантскихпресмыкающихся. Если в классическом варианте событие сначала происходит вформе трагедии, а затем повторяется в виде фарса, то у Булгакова наоборот –подобие фарса предшествует подлинной трагедии. Куриный мор можновоспринимать как сниженный и поданной в ироническом свете варианткатаклизма, который, однако, в произведении Булгакова предвосхищаеткатаклизм настоящий.Куриный мор становится остро актуальной темой авангардного искусства,которое является в повести еще одним объектом авторской сатиры.
Действиедвижется из периферии в центр, затем откатывается на самые отдаленныерубежи, создавая прямую оппозицию «центр – граница» и охватывая огромнуютерриторию. Оппозиция выражается, кроме прочего, в ироничных формах –упоминании экзотических названий населенных пунктов: Ордубат, Джульфа,Карабулак.Своеобразным символом победы жизни над смертью, тоже, разумеется,глубоко ироническим, как в принципе и вся ситуация, связанная с куринойкатастрофой, стало преобразование и переименование «чрезвычайной комиссии15по борьбе с куриной чумой» в «чрезвычайную комиссию по поднятию ивозрождению куроводства»9.Непосредственный виновник катастрофы Рокк наделен чертами нечистойсилы.
Как уже было сказано, всех бесов у Булгакова объединяет одна общаячерта – странность во внешнем облике и в поведении. Упоминая об имени этогоперсонажа, можно сказать, что злой рок сближается Булгаковым с мелким бесом.Мистическая аура сопутствует описанию не только состояния персонажей, но ивсего художественного пространства.Встреча Персикова с Рокком, которая заканчивается передачей Роккукамеры с лучом, представляет собой интересное драматическое событие. Обаперсонажа в чем-то уподоблены нечисти: и тот, и другой образ строится спомощью приемов, к которым Булгаков неоднократно прибегал, рисуяприспешников дьявола разного калибра.
Но что интересно: два, условно говоря,демона не симпатизируют друг другу. При встрече они по-своему пугаются другдруга, как-то неприятно удивляются один другому. Профессор даже выказываетРокку свое презрительное отношение. Персиков и Рокк не являютсяединомышленниками и не действуют согласованно и заодно, как, например,персонажи из свиты Воланда.
Однако результат их действий таков, как будто онименно нечистой силой и подстроен.Напомним: ни Рокк, ни профессор Персиков не имели каких-либо дурных,злых намерений. Никто из них не собирался использовать луч для достижениявласти, богатства или иных корыстных целей. Следовательно, можно сказать,что они являются приспешниками сатаны, сами того не осознавая. Они –инструмент некой злой воли, несут на себе соответствующие внешние признаки,однако сами не отдают себе в этом отчета. Каждый из них замечает эти признакив своем собеседнике, но не осознает, что и сам тоже является их носителем. Этосвойство отчасти потом перейдет главным персонажам повести «Собачьесердце».9Там же. С.94.16Развитие действия подходит к кульминации – нашествию гигантскихпресмыкающихся. На этом этапе сюжет начинает отчетливо строиться позаконам жанра, который в рамках современной массовой культуры имеетназвание«триллер».классическомуЕгоготическомупроисхождениероману.восходит,какНеобходимымиизвестно,ксоставляющимипроизведений этого типа являются такой прием, как саспенс и суггестия –нагнетаниетревожногоожидания.Всеобщеесмятение,подавленность,охватившее всех вроде бы беспричинное беспокойство, дурные предчувствия,замирающие в конечном счете в безмолвном мраке, из которого вот-вот должныпоказаться очертания чего-то страшного и неожиданного, как раз и создают этотревожное ожидание.Заключительная сцена восьмой главы может напомнить современномучитателю наиболее мрачные эпизоды самых популярных фильмов ужасов.
Вдевятой главе действие продолжает развиваться в соответствии с законамиhorror’а.Катастрофаначинаетмолниеносноераспространение.Стаистремительно размножающихся змей уподобляются вражеским войскам,надвигающимся на столицу и постепенно захватывающим подступы к ней.Страх, отчаяние, обреченность, сумасшествие, война, которая будет проиграна.Реализованный в повести принцип античной драмы Deus ex machinaзасвидетельствовал, что люди нуждаются в высшем покровительстве, безкоторого человечество быстро само себя уничтожит, преднамеренно или простопо ошибке, нелепой и случайной. Люди переоценивают свои силы, пытаясьвлиять на установленный свыше порядок и ход вещей. Благая цель улучшенияизначальных основ жизни приводит к непоправимой и необратимой катастрофе,справиться с которой люди не в силах.В повести «Роковые яйца» впервые возникает мотив покровительства,оказываемого главному герою не названным по имени высокопоставленным ивлиятельным деятелем.
Заметим, что в обоих случаях, как в «Роковых яйцах»,так и в «Собачьем сердце», оказывающие покровительство лица наделяются17чертами всемогущей, а значит, близкой к высшей силы. Это окончательнооформится в «Мастере и Маргарите», где роль покровителя будет играть самсатана.Повесть была написана в 1924 году и представляет собой, таким образом,фантазию на тему будущего с элементами фантастики, сатиры и утопии, для неехарактерны мистические мотивы. Одним из наиболее часто употребляемыхавтором слов по отношению к жизни в Москве является «сумасшествие».Москва всегда живет слишком насыщенной, тревожной и беспокойной жизнью,которая легко опрокидывается в панику и состояние, похожее на всеобщеепомешательство.
Диапазон состояний, эмоций, движений, которыми наполненгород, максимально широк. Это подчеркивается в том числе смешением иперемежением приемов жанра, который позже назовут триллером, – саспенс,суггестия, жесткий натурализм – с открытой иронией и элементами сатиры.В третьей главе, «“Собачье“фантастическийреализм”»,сердце”:системарассматриваютсяконфликтовосновныеиконфликты,характерные для трилогии в целом. Среди них – конфликт отвлеченного разумаи живой, естественной жизни; противопоставление хаосу новой московскойжизни упорядоченного, нормального, традиционного уклада.Пространство «Собачьего сердца» устроено проще, чем в «Роковых яйцах».Можно сказать, что действие здесь сконцентрировано в одной точке – квартирепрофессора Преображенского, которая находится в самом центре Москвы, вОбуховом переулке.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
