Диссертация (1101037), страница 14

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 14)

«Зеркало мира» (4, 93)

Так частичное расшатывание ритма и обращение к размерам с чередующейся анакрусой помогает Никольскому и Романову согласовывать стих с музыкальной основой, вносить разнообразие в песенную силлабо-тонику, являющуюся основной системой стихосложения данных авторов.

Предположение О.Ю. Суровой и И.В. Кормильцева о близости поэтики «московской школы» рок-поэзии традициям авторской песни подтверждается и на уровне метрической организации песенных текстов. Тем не менее, тенденции, характерные для рок-поэзии в целом (обращение к тонической системе стихосложения, частичное расшатывание силлабо-тонических размеров, размеры с переменной анакрусой) также нашли отражение в их творчестве.

Авторы-москвичи сумели совместить в своем творчестве не только интерес к западной рок-музыке, но и следование традициям авторской песни, что, безусловно, не выводит их из числа рок-поэтов, но указывает на наличие в рок-поэзии иной ветви, нежели ленинградская.

Александр Башлачев

Александр Башлачев (1960-1988) родился в Череповце, в 1983 году закончил факультет журналистики УрГУ; в студенческие годы – писал тексты для череповецкой группы «Рок-сентябрь», в это же время создавал и те песни, которые известны слушателям в исполнении самого Башлачева. После окончания университета он год проработал в череповецкой газете «Коммунист» и осенью 1984 года по совету музыкального критика А. Троицкого поехал с концертами в Москву, а затем и в Ленинград, где и остался. Башлачев давал много квартирных концертов, причем в подавляющем большинстве случаев он выступал только в сопровождении гитары. В одном из немногих интервью на вопрос «Ты хочешь быть с гитарой или с группой?» Башлачев ответил так: «Я не могу решить сейчас, нужно ли мне создавать группу. Из кого? Я не могу делать это формально, не в туристическую поездку собираемся. <…>Если будут друзья и они будут любить то же самое, значит, мы будем сильнее. Но я могу петь с гитарой». Таким образом, можно говорить об особом места Башлачева среди других рок-авторов, даже по форме бытования песен Башлачев оказывается на стыке рок-движения и традиции авторской песни.

Башлачев успел сделать только две записи альбомов на подпольных студиях (1985 год – «Третья столица» на домашней студии А. Вишни, 1986 – «Вечный пост» на домашней студии А. Липницкого), остальные песни существуют только в концертных записях (наиболее известны «Таганский концерт», записанный во время выступления в Театре на Таганке, и запись, изданная под названием «Лихо»); обилие концертных записей позволяет рассматривать различные варианты, что учитывается в практике издания песен Башлачева. При жизни не было издано ни одного стихотворения автора, не вышло ни одной пластинки, хотя его творчество высоко оценивалось не только сверстниками-рокерами, но и музыкантами и поэтами старшего поколения (А. Градским¹, А. Вознесенским², Б. Окуджавой³). В нынешнее время песенное творчество Александра Башлачева является самым популярным материалом для исследований рок-поэзии, возможны исследования самых разных аспектов: интертекстуальных связей и вопросов преемственности традиций⁴, особенностей образной системы⁵, функционирование символов в его поэзии⁶, исследования общего характера⁷. Иногда поднимается и вопрос о том, насколько обосновано отнесение Башлачева к рок-традиции, так как по форме бытования его песен возможно говорить о нем, как о представителе авторской песни, иногда рок-журналисты и исследователи применительно к творчеству Башлачева употребляют не вполне понятный термин «бард-рок».

Нами было рассмотрено 54 песни, опубликованные в книге «Как по лезвию», содержащей не только тексты песен, но и некоторые варианты исполнения, а также интервью с автором. Представим полученные данные в виде таблицы с указанием количества текстов, написанных тем или иным размером.

Таблица 17. Метрический репертуар песенной поэзии А. Башлачева

В целом песен, написанных силлабо-тоническим стихом, 75,9%, песен, написанных тоническим стихом, 24,1%. Такое соотношение отличает метрическую организацию песен Башлачева как от традиционной русской литературной, советской массовой и авторской песни, где силлабо-тоника является основной системой стихосложения, так и от метрической организации рок-песен ленинградской школы, где ведущей была тоническая система.

Из силлабо-тонических размеров основными для Башлачева были ямб (более характерный для книжной, нежели для песенной поэзии, но при этом распространенный в авторской песне), амфибрахий и анапест. Необычными для рок-традиции являются встречающиеся у Башлачева логаэды, более свойственные советской массовой песне и авторской песне, пятисложник, к концу XX века ставший редкостью даже в книжной поэзии, а также полиметрическая композиция «Ванюша», где смена метра обусловлена не традиционным для песенного жанра чередованием куплета и припева, но сменой настроения и объекта изображения. Тем не менее, при наличии в метрическом репертуаре Башлачева всех двусложных и трехсложных метров, следует отметить, что даже в силлабо-тонике у него есть примеры расшатывания стиха ради ориентации на разговорную речь, имитации непосредственного обращения к слушателю: неоднократно встречаются варьирующиеся «вставные элементы» ¹ (частицы, союзы, вводные слова), добавляющиеся в стих чаще всего в начале или в цезуре: «и пусть сырая метель», «а под дождем оказались разные», «да неси свое тесто на злобное место», есть и более распространенные вставные элементы: «а Рейган – вор, ковбой и педераст – тут так написано », «прополка, культивация, мели – как это слово пишется – орация». Е.И. Жукова, говоря об исследованиях текстов Высоцкого, указывает на сходную особенность песенных текстов Высоцкого и оговаривает необходимость определять размер без учета деформации стиха, создаваемой вставным элементом: «Особенности песенного стиха следует учитывать и при определении метра произведений, опираясь на основной размер и отмечая анакрузы, внешне изменяющие размер, но фактически являющиеся просто дополнительным слогом или словом и “теряющиеся” при пении» ¹. При определении размера песни вставные элементы нами также не учитывались.

Обращение Башлачева к тоническому стиху, на наш взгляд, также обусловлено ориентацией на имитацию живого монолога, так как тактовики, более приближенные к разговорной речи, чем дольники или силлабо-тонические метры, заметно преобладают в его творчестве над дольниками, а среди тактовиков, в свою очередь, преобладают вольные; говорить о том, что тонический стих используется для расподобления ритма текста и музыки, как это было у авторов-лениградцев (Майка Науменко и Виктора Цоя), следует с большей осторожностью, так как музыкальная основа большей части песен, скорее, напоминает авторскую песню, кроме того, в подавляющем большинстве случаев Башлачев исполнял свои песни в акустической аранжировке.

Среди ямбов самым частым оказывается Я4 – им написано три песни. Только в одной из их – «Трагикомическом романе» (1983) есть отступления: третья строка в 6 из 8 куплетов меняется на Я5. В строках Я4 наблюдается альтернирующий ритм с высокой ударностью второй стопы и низкой ударностью третьей: 85-96-35-100% (для сравнения теоретический первичный ритм Я4 – 79,8-60,5-41,6-100%, ритмика Я4 поэзии середины XX века – 82,3-84,2-47,3-100%¹). Более высокой ударностью характеризуется ироническая песня «Не позволяй душе лениться» (1984): 74-98-52-100%, наполовину состоящая из цитат разных авторов:

Не позволяй душе лениться,

Лупи чертовку сгоряча.

Душа обязана трудиться

На производстве кирпича.

Ликует люд в трамвае тесном.

Танцует трудовой народ.

Мороз и солнце - день чудесный

Для фрезеровочных работ.

В огне тревог и в дни ненастья

Гори, гори, моя звезда!

Звезда пленительного счастья -

Звезда Героя соцтруда! (2, 179)

В песне «Мы льем свое больное семя» (1982) ударность первой стопы выше, чем ударность второй (90-84-46-100%), что характерно для Я4 начала XX века: «Почти у каждого поэта начала XX в., от Сологуба и Бальмонта до Игоря Северянина, прослеживается одна и та же эволюция ритма 4-ст. ямба: понижение ударности II стопы и соответственное повышение I-й» ². Возможно, использование такого ритма в песне объясняется обращением к хрестоматийному стихотворению Блока «Незнакомка» ³:

Шуты, фигляры и пророки

Сегодня носят «Фендера»,

Чтобы воспеть в тяжелом роке

Интриги скотного двора.

И каждый вечер в ресторанах

Они работают и пьют.

И ищут истину в стаканах,

И этой истиной блюют! (2, 97)

Пятистопный ямб, использующийся в песнях с эпическим началом («Хозяйка» (1983) и «Подвиг разведчика» (1984)), также характеризуется альтернирующим ритмом: «Хозяйка» - 70-80-83-30-100%, «Подвиг разведчика» - 85-78-87-44-100%.

Постоянная цезура после III стопы, свойственная для Я6, присутствует в обоих Я6 Башлачева, в сатирической песне «Палата № 6» (1983) она подтверждается наличием непостоянной внутренней рифмы:

Хотел в Алма-Ату - приехал в Воркуту.

Строгал себе лапту - а записали в хор.

Хотелось «Беломор» - в продаже только «ТУ».

Хотелось телескоп - а выдали топор.

Хотелось закурить - но здесь запрещено.

Хотелось закирять - но высохло вино.

Хотелось объяснить - сломали два ребра.

Пытался возразить, но били мастера.

Хотелось одному - приходится втроем.

Надеялся уснуть - командуют «Подъем!»

Плюю в лицо слуге по имени народ.

Мне нравится БГ, а не наоборот. (2, 102)

Окказиональная рифма делает III стопу стиха константно ударной, а ритм симметрическим сильно альтернирующим: 100-17-100-91-26-100%.

В песне «Петербургская свадьба» (1983) цезура не подтверждается рифмой, и ритм оказывается более сглаженным, но, тем не менее, похожим на ритм предыдущей песни: 98-42-96-94-36-100%:

Звенели бубенцы. И кони в жарком мыле

Тачанку понесли навстречу целине.

Тебя, мой бедный друг, в тот вечер ослепили

Два черных фонаря под выбитым пенсне.

Там шла борьба за смерть. Они дрались за место

И право наблевать за свадебным столом.

Спеша стать сразу всем, насилуя невесту,

Стреляли наугад и лезли напролом. (2, 31)

Есть у Башлачева и более длинный ямб – семистопный «Слет-симпозиум» (1985). Дактилические окончания четных строк и постоянная цезура после IV стопы, а также соотнесенность с ритмом поэмы Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» (Я3 с непоследовательным чередованием дактилических и мужских окончаний) объясняют ее низкую ударность и высокую ударность III стопы: 91-63-99-11-92-46-100%: длинный стих делится на полустишия Я3 с дактилическими окончаниями:

Куда с добром деваться нам в границах нашей области?

У нас - четыре Франции, семь Бельгий и Тибет.

У нас есть место подвигу. У нас есть место доблести.

Лишь лодырю с бездельником у нас тут места нет.

А так - какие новости? Тем более, сенсации...

С террором и вулканами здесь все наоборот.

Прополка, культивация, мели-мели-мели-орация,

Конечно, демонстрации. Но те - два раза в год.

И все же доложу я вам без преувеличения,

Как подчеркнул в докладе сам товарищ Пердунов,

Событием высокого культурного значения

Характеристики

Список файлов диссертации