Базовые метафоры спортивного дискурса как текстопорождающие модели (1100537), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Соперник или стадия турнира –препятствие на пути к цели (Оставалось преодолеть последнее препятствие –сборную Греции; французы успешно преодолели четвертьфинальный барьер).Метафора пути не является ярко выраженной в плане метафорическойконцептуализации футбольного матча, однако представляется одной изосновных при отражении турнирных реалий.Метафорическая модель «игра – это строительство» функциональна длявыражениянормативнойителеологическойоценкисозидательныхиоборонительных действий команды. В форме постройки может бытьпредставлена как сама команда (Клинсманну удалось построить мощнуюкоманду), так и компоненты ее игры, тактики (строить атаки на прочномфундаменте; преодолеть оборонительную стену «Интера»).
Тренер – человек,возводящий здание, строящий игру и отвечающий за итоговый результат(Австралийцы сотворили победу, архитектором которой смело можно назвать11Гуса Хиддинка). Футбольные ворота изображаются в форме двери, которуюнеобходимо отпереть (подобрать ключи к воротам соперника). Таким жеобразом может быть представлен переход от одной стадии турнира к другой(Гол Анри открыл французам дверь в плей-офф).Базовая метафора «команда – это социум» весьма функциональна вспортивном дискурсе, однако метафорическая модель, лежащая в ееосновании, не столь четко структурирована, как в случае с остальнымибазовыми метафорами. Понятие социума достаточно широко и включает всебя множество сценариев.
Тем не менее, в работе проведена попытканаметитьосновныемоментыпроекциисоциальныхкатегорийнапредставления о футболе. Средством выражения нормативной оценки событийстановится проекция институциональных понятий (принять в мировуюфутбольную семью; законодатели футбольной моды; школа ВалерияЛобановского (прославленный советский тренер – С. К.); Португальскаясборная сдала экзамен на «пять с плюсом», а наша - провалила). Одним изцентральных в социальной модели является понятие власти. Наиболееавторитетные, ключевые игроки, а также тренер – лица, обладающиевластными полномочиями (Маттеус – вожак немецкой сборной; Хиддинкпришел к футбольной власти в австралийской сборной).
Захват командойинициативы – захват власти (Родоначальники футбола (англичане – С. К.)взяли бразды правления в свои руки; В первые 20 минут на поле властвовалаСловения). Команда, владеющая титулом, – монарх (чемпионам мирапокорился и европейский трон). Понятие работы также играет важную роль вструктуресоциальной метафоры.Игрок наполеработает,пашет,выкладывается, вкалывает, занимается добыванием мячей. Футболист –мастер,работник (чистильщик,сторож,диспетчер,архитектор).Взависимости от характера выполняемой на поле работы, эксплицируютсяразличные характеристики действий игроков (ювелирный, филигранный пас;каллиграфический удар).
Набранные очки – материальная ценность. Онипоступают в копилку команды, кладутся в карман, их можно занести себе в12актив и поделить. Удаление игрока с поля, пенальти – жесткое наказание(Валахович привел приговор (пенальти – С. К.) в исполнение). Местофутболиста на поле – его собственность (владения Гроссо (итальянскийзащитник – С. К.); вотчина Ван дер Сара (голландский вратарь – С. К.)).Спорность выделения социальной метафоры, вероятно, можно объяснить тем,что спорт сегодня – на самом деле социальный институт, футболист – этопрофессия, футбол – коммуникация на поле, тогда как нельзя сказать, что игра– это действительно война или что команда – это механизм или здание.Способствуетдобавлениюфутбольнымсобытиямзначимостииспользование метафоры «команда – это организм». Основание клубапредставлено как его рождение.
Так же концептуализировано и становлениекоманды (Главное, чего мы добились за эти два года, - рождение новойсборной). Неуверенная игра – болезнь («Барселону» лихорадит; Понять, вкаком состоянии немцы – агонии или притворного обморока, – пока трудно).Проигрыш команды, пропущенный в решающий момент мяч – смерть(Казираги нанес смертельный удар сборной России; Безвременная кончинапостигла нашу сборную). Игрок – часть организма (душа команды; мозгкоманды; в самом сердце итальянской обороны). Метафора организма, как ивоенная,являетсяуниверсальной(ср.,например,сравненияязыкасорганизмом А. Шлейхера), а использование применительно к игровымсобытиям базовых понятий жизни и смерти заставляет воспринимать их какнечто более значимое и ценное, нежели они есть на самом деле.Употребление элементов метафорической модели «футбол – этоискусство» выдвигает на первый план эстетическую оценку события.Зрелищная составляющая спорта в какой-то мере вступает в конфликт сагональной, конфликтогенной, а также прагматической, утилитарной.
Можнопредположить, что метафора искусства в определенной степени противостоитвоенной, становясь альтернативной при заполнении некоторых пропозиций,необходимых для организации футбольного репортажа. В данной работе вструктуру метафорической модели искусства включены выделенные ранее13другимиисследователями(Аубакиров,Свистунова)театральнаяимузыкальная метафоры, добавлены литературная и кинематографическая, атакже метафора танца. Игра может быть выражена в форме театральногодействия, а игроки представлены актерами (Зрители стали участникамифутбольного представления; «Сан-Сиро» (стадион в Милане – С. К.) –прекрасная арена для демонстрации выдающегося футбольного спектакля;законы футбольной драматургии; спектакль Андрея Аршавина; артистыБоры Милутиновича).
Театральная метафора – основное средство трансляцииположительной эстетической и психологической оценки. Игра – фильм,литературное произведение, тренер – режиссер (сценарий финала Евро-2000;развитие игрового сюжета; классический футбольный триллер; Вчерашнийматч на «Уэмбли» войдет в русские футбольные былины – в том числе и егодействующие лица; Игру Туниса сегодня режиссирует Роже Лемерр). Игра –музыка, футболисты – музыканты, тренер – дирижер (прелюдия к матчу;увертюракигре;КомудоверитдирижироватьФогтсоркестром«манншафт» (сборной Германии – С.
К.); Джеррард справлялся с партиейпервой скрипки в оркестре Капелло (сборной Англии – С. К.); Бергкамп,исполнив блестящую партию в матче с Аргентиной, затем голос потерял).Игра – это танец (Зажигательный танец фламенко, исполненный в полуфиналеиспанской сборной). Футбол – это живопись, футболист – художник (Карпиннанеспоследнийштрих(забилпобедныймячФранции–С. К.)).Использование метафоры искусства представляется уместным для выражениянеординарных действий на поле и оценки эстетической составляющей игры.Третья глава «Базовые метафоры как текстопорождающие модели,влияющие на организацию футбольного нарратива», посвящена роливыделенныхвработеметафорическихмоделейврамкахжанраподготовленного газетного футбольного репортажа.
Рассмотрено влияниебазовой метафоры на построение репортажа в форме нарратива. Некоторыеметафорические модели обладают текстопорождающими потенциями, служатбазой для построения репортажа.14В работе выделено четыре стратегии использования базовых метафор вподготовленном газетном репортаже, три из которых представляютсясильными, то есть целенаправленно выбираемыми для построения нарратива,организации его уровней – событийного, композиционного и оценочного.Использование метафоры в заголовке или подзаголовке направлено наорганизацию суперструктуры текста.
Употребленная в сильной текстовойпозициизаголовка,метафорапередаетмакроструктурурепортажа;подзаголовки маркируют тематическое деление, обозначают макропропозиции– основные темы текста. Данную стратегию в рассмотренных репортажахреализуют все 7 выделенных в работе базовых метафор.«Футбол – это война»: «Сычев: секретное оружие начало стрелять»(Россия – Тунис, подзаголовок). Макропропозиция: выход игрока на заменурешил исход матча. Композиционная роль – оформление заключениярепортажа.
Оценка – положительная утилитарная. Метафора находиттекстовое развертывание:Не зря Романцев (тренер сборной России – С. К.) до последнего моментахранил свое секретное оружие нерасчехленным. Оно в Японии уже началострелять. И, даст Бог, поразит еще не одну цель.«Команда – это механизм»: «Немецкая машина по-прежнему мощна, ноработаетужесперебоями»(Германия–Мексика,заголовок).Макропропозиция: Германия показывает качественную игру, но, по сравнениюс предыдущими матчами, больше ошибается. Оценка – отрицательнаянормативная.«Игра – это путь» («турнир – это путь»): «Аргентинцы идут на Берлин»(Аргентина – Мексика, заголовок).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
