Система субъектов и языковые средства её реализации в поэзии Булата Окуджавы, страница 3

Можно применить к системе субъектов влирической поэзии конкретного автора ту же характеристику, которуюТезаурус (2009) дает системе персонажей в сюжетном произведении: как илюбая система, система субъектов лирической поэзии «характеризуетсячерез составляющие ее элементы (субъекты) и структуру – "относительноустойчивый способ (закон) связи элементов»3. Статус каждого субъектаопределяется с учетом того, что он является элементом системы, частьюцелого.Выявление системы субъектов в поэзии Окуджавы производится вработе с опорой на языковые средства их номинации и характеризации. В тоже время рассматривается устройство отдельных лирических стихотворенийс точки зрения того, какими особенностями обладает в них позиция субъектаи как вокруг этой субъектной позиции выстраивается фикциональный мир.Красовский В.Е. Система персонажей // Литература. М., 2002.Лингвокультурологический тезаурус М., 2009.

http://www.philol.msu.ru/~tezaurus3Там же.129Методом ручной выборки из стихотворений Окуджавы составленатаблица (приложение 2), в которой номинации субъектов распределены погруппам и по подгруппам. В качестве основных в системе субъектов в лирикеОкуджавы выступают: «солдат», «женщина», «художник», «аристократ»(король, дворянин…).Поскольку средоточием лирики является субъект автора, все субъекты,населяющие его художественный мир, с автором так или иначе соотносятся.Эта связь может строитьсяа) по принципу идентификации, или взаимного отражения, узнавания,(Моцарт и автор - художники, Ленька Королев и автор – солдаты);б)попринципусоположения,со-общения(автор–субъект«женщина»);в) по принципу сотворения -субъекты, являющиеся порождениемфантазии автора и населяющие вымышленный мир, в котором он «никогдане был» («В поход на чужую страну собирался король…»; «Бумажныйсолдат» и т.п.).

Важно, что и те и другие субъекты распределяются по рядуинвариантныхкатегорий,имеяобщиесмысловыепараметры(ср.«бумажного солдата» и «Леньку Королева», Моцарта и «живописцев» изстихотворения «Живописцы, окуните ваши кисти…).Выделенные нами группы субъектов образуют систему, вступаявнелинейные смысловые отношения в художественном мире Окуджавы. Этигруппы могут пересекаться, так что номинация субъекта в конкретномстихотворении попадает сразу в две категории. Например, Ленька Королев –субъект, принадлежащий к группам «солдат» и – метафорически –«аристократ» (король).

Комсомольская богиня – субъект, принадлежащийгруппам «женщина» и «солдат», объединяющий в себе их свойства.Субъект «художник» имеет принципиально иной ранг в отличие отостальных. Он стоит над всеми субъектами и шире над всеми человеческимисуществами, как бы является «командиром» над ними всеми. Именно онупорядочивает всех. Любой субъект, поднимаясь в ранг художника, тем10самым получает высокий ценностный статус: Все военные портняжки —золотые мастера. «Художник предстает перед нами неким сознаниемнародов, призванным противодействовать беспорядочности и распущенностиих инстинктов, а также находить в этой беспорядочности и распущенностисвидетельство их постоянных и реальных желаний.

Одним словом, он ихорганизует – что было бы невозможно, если бы сначала он их не принял. Иблагодаря следу, который он оставляет на земле, где жила, страдала,трудилась его раса, он остается ее главным и самым неопровержимымвестником»4.Каждый тип «художника» занимает в поэзии Окуджавы свое место, но,разумеется, по-особенному относится Окуджава к «поэту», именно с нимсоединяясь в авторском «мы»:Берегите нас, поэтов. Берегите нас.Остаются век, полвека, год, неделя, час,три минуты, две минуты, вовсе ничего...Берегите нас. И чтобы все — за одного.ИменнопоэтставитсяОкуджавойнапозицию«командира»,распорядителя, управляющего всеми образами и упорядочивающего иорганизующего их: «Поэт – и только поэт, если даровать этот титул и тем,кто посвящает свою силу идеям или деяниям, – находит аналогии,выстраивает лестницу ценностей и открывает пути, ведущие к единству»5.Именно поэту свойственна «творческая сила, которая пронизывает еестремлением к единодушному лирическому порядку»6.В главе 2 рассматриваются конкретные стихотворения, в которыхвыступают 4 основных типа субъектов поэзии Окуджавы (аристократ,солдат, художник, женщина), анализируется их регистровая композиция истилистические особенности, организация пространства и времени вокругуказанных внутритекстовых субъектов, и отмечаются специфичные и4Эли Фор.

Дух форм / Пер. с франц. и послесл. А.В. Шестакова. СПб., 2001. С. 95.Там же. С. 204.6Там же. С. 123-124.511инвариантные смыслы, связанные с этими субъектами в художественноммире Окуджавы. Подробному рассмотрению подвергаются стихотворения«Король», «Приезжая семья фотографируется на фоне памятника Пушкину»(«На фоне Пушкина снимается семейство…»), «Голубой шарик» («Женщинаплачет…»), «Музыкант в лесу под деревом…», «Дерзость, или разговорперед боем» и др.В Заключении подводятся общие итоги проведенного исследования.Результаты исследования подтвердили исходно выдвинутое положениео том, что творчество любого поэта представляет собой единый поэтическиймир, основными характеристиками которого являются, как в любомреальном или вымышленном мире – позиция субъекта и организованныеэтой позицией время и пространство.

Анализ системы субъектов в лирике Б.Окуджавы и ее реализации в отдельных стихотворениях позволил сделатьследующие выводы.1) В филологической литературе, посвященной лирической поэзии,акцентируется ее моносубъектность, наличие единого авторского сознаниякак «центра, вокруг которого вращается этот мир» (Ф. Ницше). В то же времясуществует немало работ, посвященных коммуникативной структуре лирики,ее диалогичности и обнаруживающих разные типы отношения автора ичитателя, автора и других внутритекстовых субъектов в пределах одногостихотворения.

Направление исследования, предложенное в нашей работе,позволяет объединить оба подхода, поскольку, с одной стороны, системнорассматриваются все субъекты, присутствующие в стихотворениях поэта, сдругой – из анализа системы субъектов и организованных вокруг нихвремени и пространства извлекаются смысловые инварианты – «любимыеидеи» (по Жолковскому и Щеглову) поэта и моделируется его поэтическиймир.2) Выступая как организующий центр лирического стихотворения,автор не только сам выполняет отбор и соположение языковых единиц дляреализации своего замысла.

Он может делать центром стихотворения другого12субъекта, организуя вокруг него время и пространство. Таким образом, весьвымышленный мир стихотворения выстраивается вокруг данного субъекта.Окуджава, как правило, дает картины этого мира в репродуктивном регистре(«здесь и сейчас» субъекта автора или другого внутритекстового субъекта), азатем, используя разные языковые средства, выводит частную «зарисовку снатуры» на уровень высокого обобщения. Это показано в диссертации, вчастности, на примере стихотворений «Музыкант в лесу под деревом…» и«Голубой шарик». То же самое можно наблюдать во многих другихпроизведениях Окуджавы («Ваше Величество, Женщина», «Я пишуисторический роман» и др.).

Отсюда вырастает первый инвариантпоэтического мира Окуджавы – единство конкретного, мимолетного иосязаемого мира и мира вечного, высокого, духовного. Шагнуть изпервого во второй может любой человек, если он захочет подняться надсиюминутностью и суетой. Но взлетая (например, в творческом илилюбовном порыве), поднимаясь, выходя в высокие пространства и проникаяв вечное течение времени, человек не должен забывать о своей человеческойсущности. Подъем над «мелочностью» не означает презрения к «мелочам».Не случайно любимый субъект-художник Окуджавы – Моцарт, а пишущийисторический роман лирический герой воображает себя всего лишь«поручиком в отставке». Не случайно автор сливается с семейством,фотографирующимся на фоне Пушкина, в конце стихотворения, отказавшисьот принятого в начале взгляде на своих персонажей свысока.В качестве квинтэссенции этого инвариантного смысла можнорассматриватьстихотворение«Голубойрепродуктивной «картинки»:Голубой человек в перчатках,в красной шапочке смешнойподнимается по лестнице,говорит: – Иду домой.13человек»,начинающеесясНо этот смешной человечек, которого невидимые собеседники то идело окликают: «Ты куда, куда, несчастный?» или «Сумасшедший, вон твойдом!», «он у неба на виду».

Он даже выше неба и земли, он – на уровнемироздания:Вот растаяло и небо –мирозданья тишь да мрак,ничего почти не видно,и земля-то вся – с кулак.Не обращая внимание на окрики: «Эй, заблудишься, заблудишься!,«голубой человек» (значимость для Окуджавы этого цвета обсуждается впараграфе, посвященном стихотворению «Голубой шарик») поднимается всевыше. Но Окуджава не позволяет «взлетающему» никакой высокопарности,никакого пафоса, нарочито снижая стиль в последних строчках (всезнаменательные слова – сниженно-разговорные):Он карабкается, бормочет:- Не порите ерунды!..3) Это соположение разностилевых элементов в пределах одногостихотворения, одной строфы, одной строчки является, в дополнение крегистровойкомпозиции,вторымважнейшимсредствомязыковоговоплощения указанного смыслового инварианта.

Стилистический факторвступает во взаимодействие с композиционным. В стихотворении «Приезжаясемья фотографируется на фоне памятника Пушкину» («На фоне Пушкинаснимается семейство…) это стилистическое соположение высокого иповседневного проявляется в контрасте названия и первой строчки ипроходит через весь текст. В стихотворении «Дерзость, или разговор передбоем» переключение стилистических средств в репликах лейтенанта игенерала по ходу их разговора помогает понять сложность взаимоотношениймежду разными категориями «солдат»: тех, кто посылает на смерть, и тех,кто идет на смерть.144) Ключевые субъекты поэзии Окуджавы – «солдат», «аристократ»,«женщина» и «художник» выполняют инвариантную роль по отношению ккатегориям времени и пространства. Они, с одной стороны, обладаютосязаемой конкретностью, существуют «здесь и сейчас», обретая значимостьдля сиюминутного восприятия и лирического переживания поэта (для этойцели используется репродуктивный регистр).

С другой стороны, этисубъекты осуществляют связь времен и пространств. Их ипостаси (прошлое –настоящее – будущее) становятся предметом лирического переживания. Они«перемещаются» по желанию автора в любое реальное или вымышленноевремя и пространство, принося в него инвариантные идеи, с ними связанные:благородство, жизнь и смерть, любовь, творчество. В качестве языковогообеспечения этой способности ключевых субъектов поэзии Окуджавывыступают локативные и темпоральные локализаторы, темпоральныеприлагательныетипавечныйиихпроизводные,неопределенныеместоимения и наречия типа какой-то, один, где-то.5)ПоэзияОкуджавыполисубъектнанетольковцелом.Полисубъектностью характеризуется большинство его стихотворений, чтонаходит отражение в их диалогичности. Эта диалогичность имеет разныеформы:а) диалог автора с читателем – «Песенка о малярах», «Союз друзей» идр.;б) диалог автора с внутритекстовым субъектом (субъектами) – «ВашеВеличество, Женщина», «Песенка о Моцарте», «Живописцы, окуните вашикисти» и др.;в) диалог между внутритекстовыми субъектами - «Дерзость, илиразговор перед боем», «Дежурный по апрелю».6) Для авторского субъекта в поэзии Окуджавы возможны разныепозиции по отношению к другим текстовым субъектам:а) идентификация или взаимное отражение, узнавание, (Моцарт и автор- художники, Ленька Королев и автор – солдаты);15б) соположение, со-общение (автор – субъект «женщина»);в) сотворение - субъекты, являющиеся порождением фантазии автораи населяющие вымышленный мир, в котором он «никогда не был» («В походна чужую страну собирался король…»; «Бумажный солдат» и т.п.).Не типична для Окуджавы позиция полного отрицания, неприятиядругого текстового субъекта – она встречается крайне редко, например, поотношению к Сталину.