Диссертация (Поэзия С.Я. Надсона. Стилистика и версификация), страница 5

Эксперименты для него не характерны. Надсон –поэт классической русской силлабо-тоники, которая под его пером приобретаетсвои отточенные формы. Он тяготеет к использованию длинных стихотворныхразмеров. Рифма Надсона традиционна: он предпочитает рифмы точные,грамматически однородные.212) Поэтический стиль Надсона основывается на «среднепоэтическом языке»второй половины XIX века, в котором поэт сумел найти «золотую середину»между слова-сигналами гражданской поэзии и поэзии «чистого искусства». Вчисло излюбленных им стилистических приемов входят антитеза, аллегория,эпитет, метафора, анафора, диалогичность и «обращенность».3) «Поэзия мысли» Надсона сосредоточена вокруг оппозиции Жизнь –Смерть, что позволяет увидеть в его поэзии экзистенциальную составляющую.Основной жанровой формой для воплощения этой темы становится элегия.4) Надсон и П.

Якубович представляют в границах одного поколения дваразличных художественных и общественных типа – активный и созерцательный.Если у Надсона страстная жажда подвига и сознание полного бессилия былисвязаны с психологией «лишнего человека», то этот же комплекс переживанийЯкубовичем был разрешен в плоскости практической – в политической борьбе.Образ героической личности в гражданской поэзии Надсона связывается сфигурами русских писателей (Ф.М. Достоевского и А.И. Герцена) и складываетсявскрещеньеполярныхтрадиций–христианскойиромантической(«наполеоновской»).5) Образными воплощениями поэтического вдохновения в произведенияхНадсонастановятсяМуза,умершаявозлюбленная,«мрачныйгений»,Мефистофель. Образ Музы имеет у Надсона демонические черты. Поэтподключается здесь к романтической теме «мой демон», развивая мотив«соблазна».6) Центром любовной лирики Надсона является несобранный цикл,посвящённый Н.

Дешевовой. Основной сюжетной ситуацией «дешевовского»цикла оказывается «любовь к мертвой возлюбленной», а его пафосом – «духовноенекрофильство».7) В стихах о природе выделяются идейно-образные оппозиции «Север –Юг» и «Ночь – День». «Ночная» поэзия Надсона является частью «ночной»поэзии русского романтизма и «петербургского текста» русской литературы.228) Для стихотворений Надсона о детях характерны мотивы взросления,раннего одиночества, отчуждения, тоски по матери.

Собственное раннеесиротство и нелегкое детство обусловили особый ракурс в этих стихах: поэтобращает внимание прежде всего на «странных» детей: рано повзрослевших,одиноких «романтиков» или же детей некрасивых (цикл о «дурнушке»).9) Надсон оказал существенное тематическое и стилистическое воздействиена так называемых «пролетарских» поэтов рубежа XIX–XX вв.

В особенностиблизки им оказались автобиографизм Надсона, трактовка им темы назначенияискусства, мотивы борьбы и протеста с соответствующим репертуаром «словсигналов», социальный ракурс подачи темы природы, а также «украшающие»цветовые эпитеты.Структура диссертационного исследования определяется его целью,задачами и предметом.

Основной текст диссертации состоит из Введения, трехглав и Заключения, а также Списка использованной литературы. Логикарасположения глав основана на том, что сначала внимание обращено натехническую сторону стиха; затем рассматривается стиль поэта в широком иузком его понимании; после этого комплексно исследуются основные темы имотивы, сюжетные ситуации, несобранные цикли, интертексты и слова-сигналылирики Надсона, а также влияние его стиля на творчество ряда пролетарскихпоэтов. Завершается диссертация двумя Приложениями: 1) Словарём концевыхрифм С.Я. Надсона с сопроводительной статьей, 2) Словарём внутренних рифм.Апробация работы. Материалы диссертации апробировались в научныхпубликациях,рекомендованныхВАК,публикацияхРИНЦ,атакженаконференциях: «XLII Международной филологическая конференция СПГУ»(2013), VIII Международной научно-практической конференции «EUROPEANRESEARCH» (Пенза, 2017), «Филология поэзии.

Поэзия филологии» (МГУ, 2017).Всего по теме диссертации опубликовано шесть работ.23ГЛАВА IМЕТРИКА С.Я. НАДСОНАПеред тем как приступить непосредственно к обзору метрическихособенностей поэзии С. Я. Надсона, скажем несколько слов о принятых всовременном стиховедении способах описания стиха. Наиболее полнымвариантом описания системы стихосложения поэта является метрическийсправочник: это алфавитный перечень по возможности всех известных егостихотворений с указанием их метра (стихотворного размера), конфигурации ивидов рифм, строфы, особенностей графики, отклонений от схем метра, строфы ирифмовки, количества стихов (строк), а также с нестиховой информацией (датапроизведения, жанр, источник текста и т.

п.). В русском стиховедении, начиная с«МетрическогосправочникакстихотворенияА. С. Пушкина»(1934)Н. В. Лапшиной, И. К. Романовича и Б. И. Ярхо, к такому чисто описательномуперечню добавляется статистический анализ метрики, строфики, особенностейритмики и рифмы, представленный в виде таблиц с комментариями ификсирующий не только все наследие поэта en masse (в синхронии), но ипрослеживающий изменение пропорций размеров и строф во времени (вдиахронии).

Статистическое описание версификации отдельных поэтов имеетисторико-литературное значение: данные по нескольким поэтам эпохи даютпредставление о предпочитаемых и пренебрегаемых стиховых формах этой эпохи,на фоне которой точнее и явственнее проступают индивидуальные особенностистиха отдельных авторов. Чем больше индивидуальных стиховых систем будетописано статистическим образом, тем более точными будут наши представленияо стиховых тенденциях того или иного времени, об эволюции русского стихавообще и о месте того или иного поэта на исторической кривой.Для того, чтобы сделать результаты, добываемые разными исследователями,сопоставимыми, в середине 1970-х годов М.

Л. Гаспаровым, М. Ю. Лотманом иколлегамибыларазработанаинструкцияпосоставлениюметрических24справочников54.Работы,выполненныесориентиромнапредложенныерекомендации, были собраны в сборнике «Русское стихосложение XIX века»(1979). Это издание и справочники, напечатанные там, послужили ориентиромдля стиховедов последующих поколений. С развитием компьютерной техники ипрограммирования появилась возможность автоматизировать подсчет, расширитьматериал, собирать его в гигантских базах данных и даже предоставить машинеопределятьметрыкомпьютерныхтехнологийМ. Л. Гаспаровым,Петербургскогосамостоятельно.явилсяУсовершенствованиемметодикипроектуниверситетаописаниягруппыстиха,исследователейЕ.

В. Хворостьяновой,сучетомпредложеннойизСанкт-К. Ю. Тверьянович,Е. С. Лалетиной и др., которые анонсировали создание программы для сбора всейстиховой и релевантной внетекстовой информации о произведении и дляпоследующей автоматической обработки внесенных исследователем данных55.Важнейшим вкладом этих ученых в сравнительно-статистическое описаниерусского стиха стал сборник «Петербургская стихотворная культура» и рядработ56.Параллельно, с 2006 г., в Институте русского языка РАН шла работа надсозданием поэтического подкорпуса национального корпуса русского языка(НКРЯ). Все тексты там сопровождаются в числе прочего и стиховедческойинформацией, а для этого они размечаются по отдельным стиховым признакам.Корпус позволяет находить стихотворения по заданным параметрам метрики,ритмики, рифмы и строфики, одному или сразу нескольким, тем самым он вомногом решает проблему автоматизации подсчетов различных стиховых формдля одного или нескольких авторов. Сейчас в НКРЯ представлены стихотворения54См.: [М.

Л. Гаспаров.] От редакции // Русское стихосложение XIX в. Материалы по метрике и строфикерусских поэтов. М.: Наука, 1979. С. 3–13.55См.: Хворостьянова Е. В., Тверьянович К. Ю. Инструкция к составлению метрико-строфическихсправочников по произведениям русских поэтов XVIII–XX вв. // Петербургская стихотворная культура:Материалы по метрике, строфике и ритмике петербургских поэтов. СПб., 2008. С. 11–63; А. В. Нестеров,О. С. Лалетина, К. Ю. Тверьянович, Е. В. Хворостьянова.

Исследовательская и обучающая электронная базаданных по метрико-строфическому репертуару русской поэзии XVIII—XXI вв. (Проблемы разработки, результатыи перспективы) // Poetry and Poetics. A Centennial TributetoKiril Taranovsky, Edited by Barry P. Scherr, James Bailey,Vida T. Johnson, Bloomington, Indiana: Slavica, 2015. P. 273—287.56См.: Петербургская стихотворная культура: Материалы по метрике, строфике и ритмике петербургскихпоэтов. СПб., 2008; О. С. Лалетина, Е. В. Хворостьянова.

Метрика и строфика М. В. Ломоносова // Там же. С. 64–122; К. Тверьянович. Поэтика Бенедикта Лившица. Система стиха. СПб: Симпозиум, 2008.25Надсона в максимальном объеме, по изданию из серии «Библиотека поэта»(2001). Таким образом, создатели поэтического корпуса фактически изготовилиметрический справочник к стихотворениям Надсона как таковой, как они этоделают для всех других поэтов, помещенных в этот ресурс. Любой пользовательинтернета в настоящий момент может, находясь на странице НКРЯ, задатьподкорпус стихотворений Надсона и далее вывести на экран информацию, в томчисле и стиховедческую, о любом из его текстов.Нашей целью в данной главе является статистический обзор метрики иразбор наиболее характерных или необычных версификационных приемовНадсона. Материалом для исследования послужило то же издание стихотворенийНадсона, которое легко в основу его подкорпуса в НКРЯ.

Справочники,собранные в книге 1979 г., а также в недавних изданиях группы петербургскихстиховедов являются для нас лишь ориентирами в работе. Наша задача – невсестороннееописаниестихаНадсона,какэтопредполагаетсяввышеперечисленных изданиях и руководствах, а первый подступ к описанию егометрики, который должен дать представление об основных пропорциях размеров,об особенностях обращения с отдельными метрами, об излюбленных иотвергаемых метрических формах. Поскольку метрический справочник кпроизведениям Надсона уже фактически создан в НКРЯ, мы решили, преждевсего, перепроверить содержащиеся там сведения, чтобы основывать свойподсчет на более надежных данных.Данные корпуса заведомо нуждаются в проверке потому, что, во-первых,стиховедческая разметка там проводится, по большей части, вручную. Дело нестолько в том, что некоторые стихотворные размеры могут быть определенысоздателями НКРЯ ошибочно, сколько в наличии текстов с неоднозначнойметрической интерпретацией.

Во-вторых, для целого ряда форм создателикорпуса применяют либо новые, либо неточные или недетализированныеобозначения, которые необходимо былосоотнести с более привычнойтерминологией, использованной в хрестоматийных трудах М. Л. Гаспарова и егопоследователей, прежде всего, в статистических обзорах русского стиха.26Приведем все расхождения между определениями метра в корпусе и нашейинтерпретацией, а затем прокомментируем их57.НазваниеНКРЯнаши данные58«Прочтя только что твое Я4(1), усеченная строка , 17 Я4, 16 строкпосланье...» (1883)строк59«Царевна Софья» (1880)Я5(4,6)Я5 (3 строки Я6, Я4 нет)«Весна, весна идет!.. Как Я6(4,5)Явожила с весною...» (1886)«Сегодня как-то я особенно Я6(2,4,5)Явустал...» (1883)«Июль» (1886)Я5(2)Ярз«Мы были молоды -- и я, и Я6(4)Я6 пмф Явмысль моя...» (1884)В альбом («Мы - как два Я6(4)Я6 пмф Явпоезда...», 1881)Отрывок(«Ложились Я6(4,5)Я6 пмф Явсумерки...», 1884)«Певец, восстань! Мы ждем Я6(4,5)Я6 пмф Явтебя – восстань!..» (1884)«Среди убогих стен чужого Я6(4,5)Я6 пмф Явгородка...» (1883)«Блажен, кто в наши дни Я6(4,5)Я6 пмф Явродился в мир бойцом...»(1883)« Не упрекай меня за горечь Я6(1,3)Я6 пмф Явэтих песен...» (1882)«Сбылося всё, о чем за Ярз / Я6+Я3, Я4, Я5Ярз пмф Явшкольными стенами...» (1882)«В тот тихий час, когда Я6(4,5)Ярз пмф Явнеслышнымишагами...»(1879)57Здесь и далее приняты следующие условные стиховедческие обозначения: Я — ямб, Х — хорей, Д —дактиль, Амф — амфибрахий, Ан — анапест, Я4 — 4-стопный ямб, Яв — ямб вольный, Ярз — ямб разностопныйурегулированный, ПМФ — переходная метрическая форма (например, Ярз пмф Яв — переходная метрическаяформа от ямба разностопного к ямбу вольному), Я6(3) — 6-стопный ямб с отступлениями от данного метра в видеодной-двух строк 3-стопного ямба, 3-сл па — трехсложные размеры с переменной анакрусой, цу — усечение нацезуре или псевдоцезуре.58Если в тексте встречается одна-две строки меньшей стопности (меньшего размера), чем основной метр,такая строка в НКРЯ именуется "усеченной", а в метрической формуле в скобках указывается размер (количествостоп) подобной строки.