Автореферат диссертации (Поэзия С.Я. Надсона. Стилистика и версификация), страница 2

Надсонаи русской поэзии. Стиховедческая часть работы опирается на исследованияВ.М. Жирмунского, М.Л. Гаспарова, А.А. Илюшина, Л.И. Тимофеева, В.Б.Томашевского, В.Е. Холшевникова, Е.В. Хворостьяновой, К.Ю. Тверьянович,Е.С. Лалетиной и др.В центре методологии нашего исследования – системный метод. Визучении версификации мы использовали метод количественного подсчета;анализ работ наших предшественников, а также стихотворений Надсона вконтексте эпохи потребовал привлечения историко-литературного метода;многочисленные сопоставления опирались на биографический, сравнительный,сравнительно-исторический, типологический и интертекстуальный методы;филологическому анализу подверглись стиль и поэтика стихотворений; методисторической поэтики использовался при рассмотрении «общих мест» лирикиНадсона.Впервые в истории изучения творчества Надсона дается статистическийанализ его метрики, составлены метрический справочник и словарь рифм;рассмотрены и классифицированы основные тропы, использованные поэтом;систематизированы основные темы и мотивы; рассмотрены отдельные«сюжетные ситуации» и «несобранные» циклы; найдены и проанализированыаллюзии и реминисценции поэтов-предшественников; определены путивлияния Надсона на пролетарскую поэзию рубежа XIX–XX вв.

Всё этообусловливает научную новизну нашей работы.7Теоретическаязначимостьработызаключаетсявисследованииверсификационных предпочтений Надсона, в составлении словаря рифм иметрического справочника, в выявлении ряда «сюжетных ситуаций» лирикиНадсона, «несобранных» циклов и интертекстов.Практическая ценность исследования состоит в том, что его результатыи выводы могут быть использованы в разработке университетских курсов поистории и теории литературы, спецкурсов по стиховедению, стилю писателя,проблемам интертекста, филологического анализа поэтического текста, впрактике школьного преподавания.Основные положения, выносимые на защиту:1) «Феномен Надсона» как литературное явление базировался наутвердившихся версификационных и стилистических приемах, которые былиим оригинально интерпретированы. Эксперименты для него не характерны.Надсон – поэт классической русской силлабо-тоники, которая под его перомприобретает свои отточенные формы. Он тяготеет к использованию длинныхстихотворных размеров.

Рифма Надсона традиционна: он предпочитает рифмыточные, грамматически однородные.2) Поэтический стиль Надсона основывается на «среднепоэтическомязыке» второй половины XIX века, в котором поэт сумел найти «золотуюсередину» между слова-сигналами гражданской поэзии и поэзии «чистогоискусства». В число излюбленных им стилистических приемов входят антитеза,аллегория, эпитет, метафора, анафора, диалогичность и «обращенность».3) Лирика мысли Надсона сосредоточена вокруг оппозиции Жизнь –Смерть, что позволяет увидеть в его поэзии экзистенциальную составляющую.Основной жанровой формой для воплощения этой темы становится элегия.4) Надсон и П. Якубович представляют в границах одного поколения дваразличныххудожественныхиобщественныхтипа–активныйисозерцательный.

Если у Надсона страстная жажда подвига и сознание полногобессилия были связаны с психологией «лишнего человека», то этот жекомплекс переживаний Якубовичем был разрешен в плоскости практической –8в политической борьбе. Образ героической личности в гражданской поэзииНадсона связывается с фигурами русских писателей (Ф.М. Достоевского иА.И. Герцена) и складывается в скрещенье полярных традиций – христианскойи романтической («наполеоновской»).5) Образными воплощениями поэтического вдохновения в произведенияхНадсонастановятсяМуза,умершаявозлюбленная,«мрачныйгений»,Мефистофель. Образ Музы имеет у Надсона демонические черты.

Поэтподключается здесь к романтической теме «мой демон», развивая мотив«соблазна».6) Центром любовной лирики Надсона становится несобранный цикл,посвящённый Н. Дешевовой. Основной сюжетной ситуацией «дешевовского»цикла является «любовь к мертвой возлюбленной», а его пафосом – «духовноенекрофильство».7) Пейзажные стихи строятся на оппозициях «Север – Юг» и «Ночь –День». «Ночная» поэзия Надсона является частью «ночной» поэзии русскогоромантизма и «петербургского текста» русской литературы.8) Для стихотворений Надсона о детях характерны мотивы взросления,раннего одиночества, отчуждения, тоски по матери.

Собственное раннеесиротство и нелегкое детство обусловили особый ракурс в этих стихах: поэтобращает внимание прежде всего на «странных» детей: рано повзрослевших,одиноких «романтиков» или же детей некрасивых (цикл о «дурнушке»).9)Надсоноказалсущественноетематическоеистилистическоевоздействие на так называемых «пролетарских» поэтов. В особенности близкиим оказались автобиографизм Надсона, трактовка им темы назначенияискусства, мотивы борьбы и протеста с соответствующим репертуаром «словсигналов», социальный ракурс подачи темы природы и темы любви, а также«украшающие» цветовые эпитеты.Апробация работы.

Материалы диссертации апробировались в научныхпубликациях, рекомендованных ВАК, публикациях РИНЦ, а также наконференциях: «XLII Международной филологическая конференция СПГУ»9(2013), VIII Международной научно-практической конференции «EUROPEANRESEARCH» (Пенза, 2017), «Филология поэзии. Поэзия филологии» (МГУ,2017).Структура диссертационного исследования определяется его целью,задачами и предметом. Диссертация состоит из Введения, трех глав иЗаключения,атакжеСпискаиспользованнойлитературы.Логикарасположения глав основана на том, что сначала внимание обращено натехническую сторону стиха; затем рассматривается стиль поэта в широком иузком его понимании; после этого комплексно исследуются основные темы имотивы, сюжетные ситуации, несобранные цикли, интертексты и слова-сигналылирики Надсона, а также влияние его стиля на творчество ряда пролетарскихпоэтов.

Завершается диссертация двумя Приложениями: 1) Словарём рифмС.Я. Надсона с сопроводительной статьей, 2) Словарём внутренних рифм.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВо Введении дается историографический обзор научной литературы,определяется цель и ставятся задачи исследования. Кроме того, формулируютсяположения,выносимыеназащиту,определяются объектипредмет,характеризуется теоретическая и методологическая база, а также отмечаютсятеоретическая и практическая значимость работы.Первая глава диссертации «Метрика С.Я. Надсона» посвящена анализуметрико-ритмических предпочтений поэта на фоне современной ему традиции.Надсон«работает»вклассическойсиллабо-тоническойсистеместихосложения.

Он ярко выраженный традиционалист: на первом месте поупотреблению у него стоит ямб (57,3 % произв., 59,25 % строк), на второмместе все трехсложники, полиметрических композиций у Надсона нет;наименее употребимы хорей (7 %) и амфибрахий (10, 3%). Пять силлаботонических метров имеют у Надсона 28 разновидностей размеров, цифра этасопоставима с метрической палитрой эпохи (1870–1890-е годы), когда в ходубыло около 30 размеров. Подобная скупость размеров возвращает нас, как ни10странно, к XVIII веку, времени начального освоения силлабо-тоники.Поразительно также, что Надсон не обращается к стиховым имитациям ниантичныхразмеров,нинародногостиха.По-видимому,любойверсификационный эксперимент, всякое отступление от строгой классикипредставляли для поэта немалые трудности.Диапазон размеров, употребляемых поэтом, включает трех-, четырех-,пяти-, шестистопники и разностопники.

Из них основным рабочим размеромвыступает шестистопник, которым написано от 46,6 % (в ямбе) до 51,4 %(в хорее) произведений. Исключением в этом ряду становится амфибрахий,лидирующим размером которого является четырехстопник.Удлинение размера в ямбе и хорее вызывает уменьшение в нихполноударных строк, и, наоборот, – строк с пропуском схемного ударениястановится больше. Своя логика наблюдается и в расположении пиррихиев:независимо от размера большинство их падает на предпоследнюю стопу.Стихотворной строкой, принимающей на себя наименьшее количествопиррихиев, у Надсона и в трехстопнике, и в пятистопнике, и в шестистопникевыступает первая, исключение составляет четырехстопник, где и вторая строкачасто обходится без пиррихиев.В ритмообразовании анапеста у Надсона главную роль выполняетчередование стопности.

Этот метр у Надсона в чистом виде редкость,стихотворения же, написанные разностостопным анапестом, составляют 59,8 %от всех стихотворных текстов, написанных анапестом. Сверхсхемные ударениянаблюдаются в основной массе, как правило, на первом слоге первой стопы.Трибрахии встречаются в мизерных количествах.

Из всех использованныхНадсоном метров наибольшую чистоту сохраняет амфибрахий, в котором64,7 % произведений написаны единым метром.Яркой чертой версификации Надсона является пренебрежение короткимиразмерами и предпочтение длинных (более 42,4 % всех строк поэта).Метрический репертуар поэзии Надсона типичен для его времени, однакопо соотношению размеров он выделяется на общем фоне целым рядом11индивидуальных черт: архаическим распределением ямбических размеров,малой долей хореев, усилением анапеста и вообще трехсложников.Что касается рифм, то предпочитает он рифмы точные и грамматические.Введенная в широкое употребление Некрасовым дактилическая рифмаНадсоном используется в минимальном количестве.

Гипердактилических рифму Надсона не зафиксировано ни одной (см. Приложения).Особенностью поэтической манеры Надсона можно считать намеренныйобрыв строки в конце отдельных стихотворений. Любопытно, что тексты савторским названием или подзаголовком «отрывок» не имеют в концеукороченных, псевдонезавершенных строк. Тем не менее, кажется, Надсонпользовался таким приемом для достижения определенного эстетическогоэффекта. Больше всего укороченных строк в его ямбе (17,2 % всех ямбическихпроизведений; 15,8 % строк). По небольшому количеству произведений с двумяиноразмерными строками ямба видно, что такого рода вставки для Надсона нехарактерны и, скорее всего, являются случайными.