Автореферат (Литературно-драматические особенности текстов современного греческого театра теней)

На правах рукописиТРЕСОРУКОВА Ирина ВитальевнаЛИТЕРАТУРНО-ДРАМАТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ТЕКСТОВСОВРЕМЕННОГО ГРЕЧЕСКОГО ТЕАТРА ТЕНЕЙСпециальность 10.02.14 – Классическая филология,византийская и новогреческая филологияАВТОРЕФЕРАТдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква 20072Работа выполнена на кафедре византийской и новогреческой филологиифилологического факультета Московского государственного университета им. М.В.Ломоносова.Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент Д.А.ЯламасКонсультант: кандидат филологических наук, доцент И.И.КовалеваОфициальные оппоненты: доктор филологических наук Т.В.Михайлова (Цивьян)кандидат филологических наук А.Ф.МихайловаВедущая организация: кафедра общего языкознания филологического факультета СанктПетербургского Государственного УниверситетаЗащита состоится «30» мая 2007 года в 16.00на заседании ДиссертационногоСовета Д-501.001.82 в Московском государственном Университете им.

М.В. Ломоносовапо адресу: 119899, Москва, Воробьевы Горы, 1-й корпус гуманитарных факультетов.С диссертацией можно ознакомиться в Научной Библиотеке им А.М. ГорькогоМосковского государственного университета им. М.В. Ломоносова.Автореферат разослан «28» апреля 2007 года.Ученый секретарьДиссертационного советакандидат филологических наук, доцентО.

М. Савельева3ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫДанное диссертационное исследование посвящено анализу литературно-драматическихособенностей текстов современного греческого театра теней.Современный греческий театр теней (Θέατρο σκιών) представляет собой специфическуюформу драматического искусства, в которой сочетаются традиционные фольклорные элементы иавторское начало, а устойчивые сказочные или мифологические сюжеты соединяются сявлениями современной жизни. Источники, используемые в данной работе, подразделяются наустные (т.е.

услышанные на различных представлениях театра теней в период с 2001 по 2004 гг.)1и опубликованные тексты пьес. Театр теней в целом и греческий театр теней в частностиявляются фольклорным видом искусства, и с этим связано малое количество зафиксированныхна бумаге текстов. Кукольники (καραγκιοζοπαίκτες) импровизируют прямо по ходу пьесы,поэтому, используя известный всем сюжет, они обыгрывают его в соответствии с ситуацией иконкретной аудиторией. В данной работе в качестве материала используются зафиксированныена бумаге тексты греческого театра теней, а также постановки, которые автор работы наблюдал впериод с 2001 по 2004 год.

В общей сложности в работе использовано 147 текстов пьессовременного греческого театра теней.Объектом исследования являются система персонажей, сюжеты, композиция и языксовременного греческого театра теней.Актуальность избранной темы определяется тем, что в настоящее время на русскомязыке не существует ни одного исследования, посвященного современному греческому театрутеней: российская наука нуждается во введении в научный оборот целого комплекса новыхпонятий и образов, чему и посвящена настоящая работа.Цельюработыявляетсяописаниехудожественныхлитературно-драматическихособенностей текстов современного греческого театра, которые связаны с античным театром.Для достижения этой цели ставятся следующие важные задачи:•Рассматривается система персонажей и описываются основные маски современногогреческого театра теней в их отношении к персонажам античного театра;•Анализируются сюжеты, при этом происходит их распределение по тематическим группами сравнение этих групп последовательно с сюжетами античной комедии и византийскогомима.

Кроме того, проводится анализ композиции пьес театра теней и ее сравнение ссоответствующими композициями в античном театре и турецком театре теней;•Выявляются общие черты в языковой структуре текстов пьес, устанавливается соотношениеэтих структур с языковыми явлениями античности, средневековья и театра Новой Греции.1Автор работы следил за представлениями Карагиозиса в исполнении Е.Спатариса в течение 2001 – 2004 гг. ииспользует информацию из устных источников.4Методологической основой является комплексный анализ, сочетающий исследованиесистемыперсонажей,сюжетно-композиционнойструктурытекстовпьессовременногогреческого театра теней и изучение языка.Полученные в результате анализа текстов, а также определенного иконографическогоматериала, доказательства выдвинутых положений составляют теоретическую ценностьнаучной работы и определяют ее новизну.Практическая значимость работы заключается в возможности использования еематериалов и выводов как в научных исследованиях, так и при разработке общих и специальныхкурсов по истории греческого театра и истории современной греческой литературы.Апробация работы.

Общая концепция и ряд конкретных выводов настоящегоисследования прошли апробацию на научных конференциях «Балканские чтения» ИнститутаСлавяноведения РАН (Москва, 2001, 2003), на ежегодных конференциях «Ломоносовскиечтения» (Москва, МГУ им. М.В. Ломоносова) в 2001 - 2006 годах, а также в ряде научныхпубликаций по итогам конференций.Структура диссертации. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения иБиблиографического Списка.

Первая глава рассматривает систему персонажей современногогреческого театра теней. Во второй главе подробно разбирается сюжетно-композиционнаяструктура пьес современного греческого театра теней и ее сходство с древнегреческимисюжетами и греческой фольклорной традицией. В третьей главе исследуется язык текстов пьес, ипроводится сравнение с античными и средневековыми языковыми структурами.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ И ВЫВОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯВведение.

Во Введении излагаются основные принципы технической сторонысовременного греческого театра теней, его краткая история, отражение его терминов всовременном греческом языке, а также приведен обзор основной научной литературы,посвященной современному греческому театру теней. Особое внимание уделяется освещению вэтих трудах проблемы происхождения современного греческого театра теней, анализируютсяосновные аргументы, высказанные в пользу той или иной теории, и выдвигается версияпроисхождения этого вида искусства. связывающая его с античными традициями.Первая глава посвящена разбору системы персонажей современного греческого театратеней и сравнению таковой с героями и основными масками античной комедии.

Этот видискусства в своей основе состоит из одних и тех же так называемых «масок», т.е.повторяющихся персонажей. Почти все герои представляют собой своеобразный сплав двухразных культур – греческой и турецкой, поэтому зачастую их имена восточного происхождения,а сами характеры могут иметь несомненно греческие и порой даже западноевропейские черты.Центральный персонаж – это Карагиозис, а все остальные занимают по отношению к нему четко5выраженную позицию: это или его противники, угрожающие ему какими-либо неприятностями,или друзья и родственники.

Карагиозис – это типичный трикстер: вечно голодный, вечнобедный, хитрый, полураздетый, горбатый, носатый и веселый герой, имеющий целый рядпрототипов, таких как Ходжа Насреддин, некий цыган Кара-гез, развлекавший персидскихвладык, и др. Имя этого героя говорит о его восточном происхождении: Кара – «черный»(турецк.), Гез – «глаза» (турецк.).

Одна рука у него гораздо длиннее другой, и это дает емувозможность воровать легче других и весьма искусно драться. Как показано в работе, длиннаярука Карагиозиса вполне может быть связана с подвижными фаллосами итифаллическихпроцессий Древней Греции.Кроме того, важным представляется замечание Пола Радина о том, что трикстер обладаетдлинным фаллосом, обвивающим его тело2. К. Кереньи в работе «Трикстер и древнегреческаямифология» цитирует Г.

Флобера, который в «Путешествии в Карфаген» описывает турецкогоКарагёза, у которого был большой фаллос в виде балки, на конце которого виселиколокольчики3: здесь достаточно вспомнить всевозможные фаллические изображения Сатиров иСиленов с преувеличенно огромными фаллосами на древнегреческой керамике.

В современномоблике греческого Карагиозиса нет никаких признаков фаллической культуры, но, как ужесказано, эту часть тела ему заменила подвижная длинная рука.Большинство исследователей (А. Лорд, А. Соломос, Л. Мирсиадес и др.4) усматривают вфигуре Карагиозиса естественное продолжение персонажей сначала древнего, а потом исредневекового фольклора, таких как сатиры из свиты Диониса, хитроумный Одиссей, Гермес,«κλέπτων ojπώρας» дорического фарса, рабы античных комедий, mimus centuculus в разноцветномкостюме, бритоголовые византийские мимы (и в частности Катастолариос и Карамаллос) и пр.В настоящей работе развивается этот ряд сравнений, и на основании текстов проводятсяпараллели между Карагиозисом и такими античными персонажами, как Терсит («Илиада»),Ксанфий и Феор из комедий Аристофана, Макк ателланы. Но основное сходство все-такипрослеживается между Карагиозисом и рабами античной комедии. Они схожи как внешне(горбоносые, босоногие, уродливые, вечно голодные и пр.), так и по характеру – склонность кнасмешкам, хитроумным проделкам отличает большинство из перечисленных персонажей.В тесно связанной с Карагиозисом теме еды особенно ярко проступает его трикстерскаяприрода: здесь стоит вспомнить о мифологической и обрядовой семантике еды, о ее связи с2Кереньи К.