Диссертация (Поэзия И. Анненского и А. Ахматовой - формы лиризма)

Московский государственный университет имени М.В. ЛомоносоваФилологический факультетНа правах рукописиШевчук Юлия ВадимовнаПОЭЗИЯ И. АННЕНСКОГО И А. АХМАТОВОЙ:ФОРМЫ ЛИРИЗМАСпециальность 10. 01. 01. – Русская литератураДИССЕРТАЦИЯна соискание ученой степенидоктора филологических наукНаучный консультант –доктор филологических наук,профессор Л.А.

КолобаеваМосква20142ОГЛАВЛЕНИЕВведение ……………………………………………………………………………… 5Общая характеристика работы …………………………………………………….… 5§ 1. Рецепция творчества И. Анненского в критике и подходы к осмыслению еголирической системы в литературоведении ………………………………………... 12§ 2. Ахматоведение ХХ–ХХI веков: традиции и итоги …………………………... 31Глава 1. Лиризм: теоретические аспекты понятия ………………………...…. 47§ 1. Поэты о специфике лирического переживания и постановка проблемы в наукеХХ века …………………………………………………………………………….… 471. 1. Смысловые «параметры» лиризма ………………………………………..…..

491. 2. Обнаружение переживания: расширение контекста произведения иосуществление лиризма в отдельном стихотворении ……………………..…….. 611. 3. План выражения лирического начала в эпосе и драме. Лиризм и пафослитературного произведения ………………………………………………………. 70§ 2. «Лиризм» в критических работах И.Ф. Анненского ……………………….… 78§ 3. Представление о лиризме в литературоведении и эстетике …………………. 853. 1.

«За» и «против» лиризма ……………………………………………………… 863. 2. Эстетическая и поэтическая многомерность понятия ……………………. 96§ 4. «Переживание» и «сознание» в психологии и философии …………….…... 1034. 1. Состав душевного «я» ……………………………………………………….. 1034. 2. «Сцепление» внешнего и внутреннего мира ………………………………… 112§ 5. Традиционные «носители испытанных эмоций» и индивидуальные формылиризма …………………………………………………………………...………… 1165.

1. Античная поэзия ……………………………………………………………… 1195. 2. Европейская и русская литература XVII–XX веков ………………….…….. 128§ 6. Типы лиризма ………………………………………………………………….. 1406. 1. Женский / мужской …………………………………………………...……… 1406. 2. Музыкальный / изобразительный ……………………………………..……...

1493Выводы к главе …………………………………………………………………….. 155Глава 2. «Тихие песни» и «Кипарисовый ларец» И. Анненского: лиризммысли ………………………………………………………………………………. 160§ 1. «Логически-непримиримое соединение» вещей и идей в «Тихих песнях»(1904) …………………………………………………………………………...…… 172§ 2. Истоки трагедии современного «ума и идеала» и попытка ее преодоления в«Кипарисовом ларце» (1910) ……………………………………………………… 1892. 1.

Вопрос о структуре книги стихов и отдельных циклов ………………….... 1892. 2. «Символизм сознания» и философские взгляды Л.М Лопатина ………..…. 1992. 3. Отражение настроений «поколений и масс» людей в «Трилистниках» ..... 2052. 3. 1. Драматическое переживание внешнего «вещества» жизни: борьба сприродой и рождение человеческого сознания ……………...…………………… 2092.3.2.Творческоепреображениематериального мира: «переживаниепереживания» ……………………………………………………………………… 2452. 3. 3.

Трагизм самосознания: отпадение «я» от мира вещей и людей .………. 2862. 4. Содержание сознания художника в «Складнях»: «вечно сменяющиесявзаимоположения» «я» и «не-я» ……………………………………………..…… 3162. 5. На границе «понимания» и «ощущения» («Разметанные листы») ……….. 345Выводы к главе …………………………………………………………………….. 365Глава 3. Поэзия А. Ахматовой 1910–20-х годов: лиризм чувства ……….…. 373§ 1.

«Маскировка» лирического переживания в поэзии 1909–1914 годов .……. 3841. 1. «Женщина из народа» и мифопоэтические образы-«маски» ………...…… 3851. 2. Мужская «маска» …………………………………………………………..… 3931. 3. Литературные «маски» ………………………………………..…………….. 4011. 4. Изображение «сверх-я» женщины-поэта: образ лирического двойника .... 404§ 2. Самонаблюдение в пространстве ………………………………….…………. 4132. 1.

Дом …………………………………………………………………..………… 4152. 2. Пригород и деревня …………………………………………………………… 42342. 3. Царское Село ………………………………………………………………….. 4282. 4. Город ………………………………………………………………...………… 431§ 3. Лирическое перемещение ………………………………………………….…. 440§ 4. Самостроение во времени ………………………………………………..…… 4614. 1.

Переключение и наложение времен …………………………………………. 4614. 2. Мифопоэтический хронотоп …………………………………...…………… 4694. 3. Онейрический хронотоп ……………………………………………………… 474§ 5. Формы лирического контакта с историческим временем …...…..………..... 4895. 1. Хождение и остановка во времени………………………………...………… 4905. 2. Ощущение течения времени …………………………………….…………… 4975. 3.

Полет за пределы времени …………………………………………………… 502§ 6. Пафос самоутверждения лирической героини: трагизм и героика …….….. 5086. 1. Диалог ……………………………………………………………………...….. 5106. 2. Монолог и голос хора …………………………………………………………. 515Выводы к главе …………………………………………………………..………… 533Заключение …………………………………………………...……..…………….. 541Литература …………………………………….…..………………………………. 5495ВВЕДЕНИЕАКТУАЛЬНОСТЬТЕМЫпредпринятогонамидиссертационногоисследования связана с необходимостью теоретического и практическогоисследования лиризма в поэзии и, в частности, в лирическом произведении.Лиризм в лирике (в отличие от того же явления в эпосе или драме) еще не сталпредметом серьезного научного анализа.

До сих пор в литературоведенииотсутствует удовлетворительное определение лиризма, а между тем суждениясамихпоэтов,критиков,представителейразличныхгуманитарныхнаукуказывают на то, что исследуемый нами феномен имеет сложную эстетическуюприроду, связанную с взаимодействием следующих сфер и категорий: «жизни» и«сознания», коллективного и индивидуального, формы и содержания. Смысллиризма не тождествен ни теме, ни образу, ни предикативности мотива, а посвоему строю лирическое начало в художественном произведении не может бытьсведено к системе художественных приемов, работающих на материалеотдельного стихотворения или цикла.В литературоведении ХХ–ХХI веков подход к поставленной нами проблемеспециалистами вырабатывается прежде всего с двух позиций: во-первых,осмысляетсялиризмвэпическомидраматическомпроизведенияхуДостоевского, Короленко, Чехова, Бунина, Зайцева, Солоухина и др., при этомисследуется тенденция литературного синтетизма, традиции и новаторстваконкретных художников (И.Л.

Альми, М.П. Князева, В.М. Маркович, Н.К.Пиксанов, Л.А. Колобаева); во-вторых, лирическое начало собственно в лирикеосваивается по принципу косвенного подхода к явлению, а именно: сопрягается сзакономерностями развития литературного процесса, отношения поэтов к слову, свопросами об отражении в лирике общественно-исторических парадигм,доминант мировоззрения автора и фактов его биографии (Вяч.

Иванов, О.М.Фрейденберг, Г.Д. Гачев, Л.Я. Гинзбург, Б.О. Корман, Г.Н. Поспелов, В.А.Грехнев).6При всем понимании «пограничности» литературного феномена лиризма,нераздельностиинеслиянностивнемправдыжизниавтораиегопрофессионального мастерства, недостаточно изучен вопрос о связи лиризма скатегорией человеческого переживания и с проблемой сознания, вызывающих всебольший интерес среди психологов и философов.

В этом плане неслучаенвыбранный объект исследования – привлекший наше внимание литературныйматериал. Символизм стал направлением, значительно изменившим лирическийнастрой авторов и восприятие читателей начала ХХ века, открывшим сферуэмоциональности сознания, сблизившим лиризм с эпическим переживанием идраматизмом.Анненский,втворчествекоторогомыобнаруживаеминтеллектуальные формы лиризма, обратился не только к литературной традиции,но и к научным филологическим, психологическим, философским трудам своихсовременников.Ахматовапо-своему«преодолела»кризисличности,переживающей неразрешимую трагедию самосознания, и развила принцип«косвенной» эмоциональности субъекта посредством изображения внешнейпредметности. Сравнительно-типологический анализ творчества художников,живущих в одну эпоху, но принадлежащих разным литературным направлениям,открывает новые возможности для конкретно-эстетического рассмотрения ихтворческих индивидуальностей и для общетеоретического познания объективныхфакторов литературного процесса.ОБЪЕКТОМ исследования является лирика Анненского и Ахматовой.

Дляанализа материала выбран диахронический подход к творчеству художников,дающий возможность выявить основные направления эволюции их лирическихсистем. В центре внимания оказываются книги стихов «Тихие песни» и«Кипарисовыйларец»Анненского,тогдакаклирическиепроизведенияАхматовой 1910–20-х годов изучаются в аспекте мотивно-образной организации,с учетом композиционного положения стихотворений в циклах.ПРЕДМЕТОМ осмысления становится лиризм как литературоведческоепонятие, своеобразие его выражения в отечественной поэзии начала ХХ века. Вдиссертации исследуется смысл и строй лиризма в поэзии представителей7различныхлитературныхнаправленийСеребряноговека,по-своему«преодолевающих» символизм. В работе рассматривается также связь лиризма стакими художественными феноменами, как трагизм, драматизм, ирония игероика,егозависимостьотиндивидуальногомироощущенияимировоззренческих установок поэта, отчасти – от его гендерной принадлежности.ЦЕЛЬ исследования – осмысление теоретических аспектов лиризма какхудожественного феномена, попытка выработать методологические подходы кпрактическому анализу явления на литературном материале и, соответственно,постижение смысла и строя лирических произведений Анненского и Ахматовой.В связи с поставленной целью в работе решаются следующие задачи:1) определить пути изучения художественного феномена в лирикепосредством привлечения суждений самих поэтов и литературных критиков,такжеработпсихологовифилософов,посвященных вопросу природычеловеческого сознания и переживания;2) представить теоретические и практические подходы к проблеме лиризмав филологии; обозначить принципы литературоведческого анализа лиризма впоэзии;3) исследовать динамику лиризма мысли в книгах «Тихие песни» и«Кипарисовый ларец» Анненского;4) выявить и описать формы лиризма чувства в поэзии Ахматовой 1910–20х годов.МЕТОДОЛОГИЯ И МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯВ основу работы были положены классические труды русских изарубежных ученых: во-первых, исследования по проблемам лирики и поэтикилирического произведения (Л.Я.