70130 (Иконография Екатерины II), страница 7
Описание файла
Документ из архива "Иконография Екатерины II", который расположен в категории "". Всё это находится в предмете "культура и искусство" из , которые можно найти в файловом архиве . Не смотря на прямую связь этого архива с , его также можно найти и в других разделах. Архив можно найти в разделе "курсовые/домашние работы", в предмете "культура и искусство" в общих файлах.
Онлайн просмотр документа "70130"
Текст 7 страницы из документа "70130"
А. Антропов, создавая копии портрета Екатерины II ( 1753г., ГРМ) с оригинала Г.-Х Гроота и с уже вышеупомянутого коронационного портрета Екатерины II ( 1766 г., ГРМ) работы С. Торелли, по-своему выбирая их колористическое решение, лишает модели холодности и придает им больше естественности. Изображение великой княгини Екатерины Алексеевны у Гроота выглядит несколько утонченно. У Антропова, благодаря применению более сочного цветового колорита и немного размытого общего фона портрета, Екатерина предстает перед зрителем молодой, цветущей девушкой, какой и подобает быть жене наследника русского престола.
Копируя коронационный портрет Екатерины II с оригинала С. Торелии, Антропов так же меняет колористическое решение фона портрета, делая его спокойнее, теплее, без ярких пятен, что несколько смягчает его официальность и холодность.
Обращаясь к теме античности, живописцы использовали, прежде всего, аллегорические мотивы.
Сравнивая портреты аллегорического содержания представителей «россики» И.-Б. Лапми (портрет Екатерины II с аллегорическими фигурами Сатурна и Истории, не позднее 1793г, ГРМ) и С. Торелли (портрет Екатерины II в образе Минервы, покровительницы искусств, ГРМ, 1770 г.) с полотном Д. Левицкого «Екатерина-законодательница в храме богини Правосудия (ГРМ, 1783г) хочется, отметь богатую аллегорическую программу последнего произведения. И если портреты И.-Б Лампи и С.Торелли только поражают своей помпезностью и откровенной лестью императрице, то полотно Левицкого заставляет задуматься о глубоком смысле представленной аллегории: о величии России и о делах, совершаемых для ее процветания.
Обращение к античности в период классицизма сделало популярным профильный портрет императорских особ. Еще с петровских времен царский профиль попал на монету и медаль и постепенно «сделался достоянием живописи» 140. Одними из самых популярных профильных изображений Екатерины II являются портреты Ф. Рокотова (портрет Екатерины II, 1763 г., ГТГ) и В. Эриксена (портрет Екатерины II перед зеркалом, 1768г, ГЭ).
Профильные портреты характерны и для миниатюры того времени, так с оригинала портрета Екатерины II Ф. Роктова И. Чернов написал миниатюрный портрет императрицы, а И. Пескорский выполняет по - античному прекрасный скульптурный ее профиль.
Русские живописцы стремились раскрыть «средствами изобразительного искусства образ человека» 141, даже если это правящий монарх. Такую попытку делает В. Боровиковский в своем портрете Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке (ГТГ, 1794 г.). В. Л. Боровиковский слега приоткрывается чисто человеческое начало в образе Екатерины II.
И, наконец, реалистично, правдиво, Екатерину II пишет М. Шибанов. Он не воспевает великую государыню, не заставляет испытывать зрителя к ней теплые чувства, он просто пишет ее правдиво.
В истории развития портретной живописи художник приобретал тем большее значение, чем глубже раскрывал характерные черты человека своей эпохи: душевные, моральные, умственные качества. А. Антропов, Ф. Рокотов, Д. Левицкий, М. Шибанов и В. Боровиковский писали Екатерину в разные периоды ее жизни, и, думается, придерживались именно этого принципа в написании портретов государыни.
Список использованной литературы
-
Г. Лебедев .Русские художники XVIII века. И. Никитин, И. Аргунов, Л. Боровиковский. М., 1937г .
-
К. Кузьминский Ф.С. Рокотов, Д.Г. Левицкий. Развитие русской портретной живописи XVIII века, М., 1938 г.
-
А.И. Архангельская. Боровиковский. Анализ творчества. Издание ГТГ., 1946г.
-
Г.В. Жидков. М. Шибанов художник второй половины XVIII века. М., 1954г.
-
Ю.К. Золотов «Французский портрет XVIII века» М., 1968г.
-
А. Л. Вейнберг. Два неизвестных портрета работы Луи Каравака// Русское искусство XVIII- -первой половины XIX века. Материалы и исследования. М., 1968г.
-
Т.В. Яблонская. Левицкий. Альбом. М., 1985г.
-
А.А. Карев. Миниатюрный портрет России XVIII века. М., 1989 г.
-
Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. М., 1990 г.
-
О. Е. Евангулова, А. А. Карев. Портретная живопись в России второй половины XVIII века. М., 1994 г.
-
Т.А. Чебанюк Человек и эпоха в русском портрете XVIII века. Владивосток, 1999 г.
-
Л.А. Маркина. Портретист Г.-Х. Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века. М. 1999 г.
-
Т.В. Ильина. Русское искусство XVIII века. М., 1999 г.
-
Н. И. Глинка. Беседы о русском искусстве XVIII век. Спб., 2001 г.
-
А.А Карев. Классицизм в русской живописи. М., 2003 г.
-
В. Гаврин Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть II. «Венеценосста Добродетель!: Риторика императорского портрета» Искусствознание. 2003 № 2
-
В. Гаврин Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII века. Часть III. «Подпора царственного здания…» портрет государственного деятеля как аллегория» Искусствознание 2004 № 1. М., 2004
-
Т.В. Ильина. Русское искусство XVIII века. М., 1999, с. 336
1 А.А Карев. Классицизм в русской живописи. М., 2003, с.9
2 А.А Карев. Классицизм в русской живописи. С.9
3 Там же
4 Г.В. Лебедев. Русские художники XVIII века. И. Никитин, И. Аргунов, В. Боровиковский. М., 1937., с. 48
5 Там же, с. 52
6 Там же, с. 54
7 Там же, с. 78
8 К. Кузьминский. Ф.С. Рокотов, Д.Г. Левицкий. Развитие русской портретной живописи XVIII века. М., 1938., с. 13
9 Там же, с. 15
10 Там же, с. 47
11 Там же, с. 130
12 Там же.
13К. Кузьминский. Ф.С. Рокотов, Д.Г. Левицкий. Развитие русской портретной живописи XVIII века. С. 131.
14 Там же, с. 132
15 А.И. Архангельская. Боровиковский. М., 1946., с. 60
16 Там же, с. 24
17 Там же, с. 60
18 В. Жидков. М. Шибанов. Художник второй половины XVIII века. М., 1954.,с. 58
19 Там же
20 Там же
21 Ю.К. Золотов . Французский портрет XVIII века. М., 1968.,с. 42
22 Там же
23 Ю.К. Золотов . Французский портрет XVIII века. С. 88
24 А.Л. Вейнберг «Два неизвестных портрета работы Луи Каравака». М., 1968.,с. 234
25 Д. Левицкий. Альбом. Автор –составитель Т.В. Яблонская, М., 1985.,с. 10
26 Там же
27 А.А. Карев. Миниатюрный портрет России XVIIII века. М., 1989.,с. 120
28 Там же, с. 204
29 Там же, с. 206
30 Там же, с. 208
31 О. Е. Евангулова и А. А. Карев «Портретная живопись в России второй половины XVIII века». М., 1994., с.27
32О. Е. Евангулова и А. А. Карев «Портретная живопись в России второй половины XVIII века». С. 32
33 Там же, с. 47
34 Там же, с. 60
35 Там же, с. 116
36 Там же
37 Г.А. Чебанюк . Человек и эпоха в русском портрете XVIII века. Владивосток., 1999., с. 6
38 Там же, с 114
39 Г. .А. Чебанюк . Человек и эпоха в русском портрете XVIII века. Владивосток.С. 115
40 Там же
41 Там же
42 Там же, с. 117
43 Там же, с. 146
44 Там же, с. 194
45 Там же, с. 195
46 Там же, с. 214
47 Л. А. Маркина «Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века». М., 1999.,с. 209
48 Там же, с. 212
49Л. А. Маркина «Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века». С. 124
50 Т.В. Ильина. Русское искусство XVIII века. М., 1999, с. 336
51 Н. И. Глинка « Беседы о Русском искусстве XVIII века». Спб., 2001.,с 70.
52 Н. И. Глинка « Беседы о Русском искусстве XVIII века». С. 218.
53 А. Карев. Классицизм в русской живописи. С. 130
54 Там же
55 Там же, с. 133
56 Там же, с. 140
57 Там же, с. 140
58А. Карев. Классицизм в русской живописи. С. 153
59 Там же, с. 155
60 В. Гаврин. «Венценосна Добродетель!»: риторика императорского портрета. М., 2003.,с. 293
61 Там же, с. 307
62 Там же, с. 313
63 В. Гаврин. «Венценосна Добродетель!»: риторика императорского портрета. С. 313
64 В. Гаврин. Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть I «Подпора царственного здания…» портрет государственного деятеля как аллегория. М., 2004., с. 194
65 Там же , 195
66 Там же
67 Золотов Ю.К. Французский портрет XVIII века.С. 88
68
Ж. Базен. Барокко и рококо. С. 198
69 Л.А. Маркина. Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века. С. 207
70 А. Л. Вейнберг. Два неизвестных портрета работы Луи Каравака// Русское искусство XVIII- -первой половины XIX века. Материалы и исследования. С. 233
71 Л.А. Маркина. Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века. С. 207
72 Там же, с. 209
73Л.А. Маркина. Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века. С. 136
74 Там же
75 Там же
76 Л.А. Маркина. Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века. С. 136
77 Там же, с. 138
78 Там же, с. 141
79 Там же, с. 45
80 Г.В. Лебедев. Русские художники XVIII века. И. Никитин, И. Аргунов, В. Боровиковский. С. 48
81 Л.А. Маркина. Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века. С. 214
82 А.А Карев. Классицизм в русской живописи. С.125
83 Там же, с. 126
84 Там же
85 Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. Т.1. М., 1990.,с. 87
86 А.А Карев. Классицизм в русской живописи. С.113
87 А.А Карев. Классицизм в русской живописи. С. 129
88 Г.В. Лебедев. Русские художники XVIII века. И. Никитин, И. Аргунов, В. Боровиковский. С. 52
89 Там же, с.54
90 Там же, с. 51
91 В. Гаврин Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть II. «Венеценосна Добродетель!: Риторика императорского портрета» Искусствознание № 2. С. 300
92 Там же
93 А.А. Карев. Классицизм в русской живописи. С. 146
94 Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. Т.1. С.108
95 А.А. Карев. Классицизм в русской живописи. С.146
96 А.А Карев. Классицизм в русской живописи. С.148
97 В. Гаврин Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть II. «Венеценосна Добродетель!: Риторика императорского портрета». С. 308
98 О.Е. Евангулова, А.А. Карев. Портретная живопись в России второй половины XVIII века. С.149
99 Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. Т.1. С.92
100 О.Е. Евангулова, А.А. Карев. Портретная живопись в России второй половины XVIII века. С.149
101 Там же
102 В. Гаврин. Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть I «Подпора царственного здания…» портрет государственного деятеля как аллегория. С. 194
103 В. Гаврин. Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть I «Подпора царственного здания…» портрет государственного деятеля как аллегория. С. 194
104 А.А Карев. Классицизм в русской живописи. С. 9
105 А.А Карев. Классицизм в русской живописи. С.145
106 А.А Карев. Классицизм в русской живописи. С.145
107 К. Кузьминский. Ф.С. Рокотов, Д.Г. Левицкий. Развитие русской портретной живописи XVIII века. С .131.
108 В. Гаврин. Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть I «Подпора царственного здания…» портрет государственного деятеля как аллегория. С. 194
109 В. Гаврин Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть II. «Венеценосна Добродетель!: Риторика императорского портрета». С. 274
110 В. Гаврин Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть II. «Венеценосна Добродетель!: Риторика императорского портрета». С. 194
111 В. Гаврин Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть II. «Венеценосна Добродетель!: Риторика императорского портрета». С. 291
112 Там же
113 Д. Левицкий. Альбом. Автор –составитель Т.В. Яблонская. С. 10
114 Там же
115 Г.А. Чебанюк . Человек и эпоха в русском портрете XVIII века. С. 209
116 Г.А. Чебанюк . Человек и эпоха в русском портрете XVIII века. С. 209
117 Там же
118 А.И. Архангельская. Боровиковский. С. 24
119 Там же
120 Г.А. Чебанюк . Человек и эпоха в русском портрете XVIII века. С. 194
121 Н. И. Глинка. Беседы о русском искусстве XVIII век. С. 218
122 Г.А. Чебанюк . Человек и эпоха в русском портрете XVIII века. С. 194
123 Т.А. Алексеева. В.Л. Боровиковский и русская культура на рубеже XVIII-XIX веков. С. 100
124 Н. И. Глинка. Беседы о русском искусстве XVIII век. С. 218
125 В. Гаврин. Иносказание в портретной живописи России II половины XVIII. Часть II. «Венеценосна Добродетель!: Риторика императорского портрета». С. 313
126 Там же
127 К. Кузьминский. Ф.С. Рокотов, Д.Г. Левицкий. Развитие русской портретной живописи XVIII века. С. 131
128 В. Жидков. М. Шибанов. Художник второй половины XVIII века. С. 58
129 Там же
130 Там же
131 А.А. Карев. Миниатюрный портрет России XVIIII века. С. 214
132 Там же
133 Там же, с. 120
134Там же, с. 202.
135 А.А. Карев. Миниатюрный портрет России XVIIII века. С. 204
136 А.А. Карев. Миниатюрный портрет России XVIIII века. С. 206
137 Там же, с. 208
138 Там же, с 202
139 Там же
140 А. Кареев. Классицизм в русской живописи, с.145
141 К. Кузьминский. Ф.С. Рокотов, Д.Г. Левицкий. Развитие русской портретной живописи XVIII века. С. 13
14