Существует три вида видеомонтажа линейный, нелинейный и гибридный.

Линейный

Подразумевает перезапись видеоматериала с двух (или не скольких) видеоисточников на видеоприемник (видеозаписывающее устройство) с попутным вырезанием ненужных и «склейкой» нужных видеосцен и добавлением эффектов, о которых говорилось выше. Недостаток - потеря качества (исключение составляет, пожалуй, лишь профессиональные форматы представления видеосигнала), высокая трудоемкость и большое количество видеоаппаратуры.

Нелинейный

Осуществляется на базе специализированных компьютерных систем. При этом черновые видеоматериалы сначала заносятся «в компьютер», а затем производятся монтажные процедуры Достоинства - практически отсутствие потерь качеств, а при многократных «перемещениях» видеосюжетов, значительная экономия видео аппаратуры.

Недостатки - работа не в реальном времени, большое время обработки видеоматериала, высокая трудоемкость (попробуйте оттитровать полчаса видеоматериала, что необходимо, например, при создании учебных фильмов), ограниченный объем заносимого в компьютер видеоматериала.

Гибридный

Вид сочетает в себе достоинства первых двух (нелинейная видеомонтажная система выступает в роли видеоисточника). Недостаток - как правило, более высокая цена.

Теперь ближе к самой процедуре видеомонтажа в Adobe Premiere 6.5

Как правило, при оцифровке с VHS-кассеты происходит потеря качества, а исходное видео у нас было так же не идеально, потому цифровой вариант требует тщательную коррекцию по цвету, гамме, насыщенности цвета, а так же удаления по возможности помех в видеоизображении.

Для начала мы откорректируем всё видеоизображение, а потом займёмся непосредственно сборкой ролика и удалением ненужных фрагментов.

Коррекция цвета при помощи фильтра Color Balance.

Данный фильтр позволяет корректировать цветовой баланс по трём цветовым позициям: красный, зелёный и голубой. После достижения приемлемого результата мы считаем, что баланс цвета восстановлен и приближен к реальному.

Коррекция изображения при помощи фильтра Levels.

Данный фильтр позволяет корректировать контрастность изображения, гамму, а так же яркость картинки. Так же как и в фильтре Color Balance не существует определённых стандартов. Удовлетворяющий результат достигается путём многократных экспериментов, а так же проб и ошибок. При коррекции необходимо иметь видео файл, по которому можно было бы равняться по цвету.

Коррекция изображения при помощи фильтра Image Pan.

Если попробовать перевести название этого фильтра, то дословно оно звучит как панорамирование картинки, т.е. мы выбираем устраивающую по качеству часть изображения, выделяем её, а та часть изображения, которая была с помехами, устраняется.

В результате мы имеем более чёткую картинку.

Монтаж видеоролика.

После того, как откорректированы все не устраивающие нас параметры исходного видео, мы можем заняться непосредственно самим монтажом, что подразумевает под собой удаление лишних фрагментов, а так же создание одного единого видеоролика из множества оцифрованных кусков.

Для начала опишем процесс удаления лишних фрагментов из нужного материала.

Курсор на рабочей зоне ставим на переход от ненужного видеофрагмента к нужному нам, при этом необходимо сделать максимальным масштабирование, что бы не удалить лишнее.

Далее выбираем в меню вкладку TimeLine а в ней позицию Razor at Edit Line.

Наш видеофрагмент разбивается на два, после чего мы можем удалить ненужный, кликнув на него и нажав кнопку Delete. Тоже проделываем с концом фрагмента и тем самым удаляем лишнее. Эту же операцию проводим над всем материалом. Итак, у нас остался лишь тот материал, из которого будет скомпилирован видеоролик.

Теперь необходимо отсмотреть полученные сюжеты и попробовать в голове или же на бумаге записать по пунктам сценарий ролика. Нужно обратить особое внимание на то, что полученный нами результат должен быть логически закончен, должны быть логические переходы и не должно быть видно того, что он когда то был не единым.

Когда был выстроен сценарий, можно начинать склеивать разные сюжеты.

Для данного монтажа мы не будем использовать сложные переходы, так как этого не требует техническое задание, а так же в связи с тем, что видеоролик будет использоваться в учебном электронном пособии и сложные технические приёмы монтажа могут отвлекать пользователя от развития учебного сюжета.

В этом проекте предлагаю использование 2 приём переходов между сюжетами расположенными в дорожках Video 1A и Video 1B. Хочу обратить особое внимание на то, что ролики, которые мы склеиваем и хотим между нами сделать переход они должны быть расположены именно в названых мною дорожках Video 1A и Video 1B. Почему именно два? Разнообразие и множество совершенно разноплановых переходов способствуют раздражающему нагромождению эффектами, что в нашем случае не приемлемо.

Теперь подробнее о двух типах переходов. Первый тип Cross Dissolve представляет собой проявку видео с другой дорожки, а так же второй вариант перехода под названием «стык в стык» часто используемый в телевиденье, название говорит само за себя. На рисунке представлено оба варианта перехода.

После того, как ролик на ваш взгляд готов, необходимо ещё не менее двух раз его отсмотреть и устранить найденные ошибки, если таковы были допущены.

Теперь остался завершающий этап, это преобразование материала с рабочего поля в файл *. Avi c компрессией кодеком, требуемым техническим заданием, в данном случае Indeo Video 5.10 c разрешением 320х240.

В меню программы Adobe Premiere 6.5 выбираем вкладку File->Export TimeLine->Movie. Далее мы выбираем нужный нам формат компрессии и устанавливаем его параметры.

Ставим Data Rate 1000 K/sec, так как для такого разрешения этого будет более чем достаточно.

Frame Size ставим размер требуемый в техническом задании.

В параметре Quality (Качество) ставим 100%.

Нажимаем кнопку OK, после чего идёт процесс просчёта цифрового видео и сохранения результирующего файла, который, в зависимости от продолжительности видеосюжета, скорости процессора и сложности примененных видеоэффектов может занять от нескольких минут до нескольких часов.