Романтизм-к-ный феномен (Всё, что может понадобиться)
Описание файла
Файл "Романтизм-к-ный феномен" внутри архива находится в папке "всё, что может понадобится". Документ из архива "Всё, что может понадобиться", который расположен в категории "". Всё это находится в предмете "культурология" из 1 семестр, которые можно найти в файловом архиве МАИ. Не смотря на прямую связь этого архива с МАИ, его также можно найти и в других разделах. Архив можно найти в разделе "остальное", в предмете "культурология" в общих файлах.
Онлайн просмотр документа "Романтизм-к-ный феномен"
Текст из документа "Романтизм-к-ный феномен"
XXI. Модели культуры Нового времени:
романтизм, как культурный феномен XIX века.
1. Критика Просвещения и предпосылки возникновения романтизма.
Постепенно вызревающий в европейской культуре последних
десятилетий ХVIII века кризис Просвещения, связанный с
осознанием противоречивости и парадоксальности просвети-
тельского идеала, вызвал к жизни целый ряд весьма необычных
историко-культурных явлений, явно свидетельствующих о вы-
растающем из переживания этого кризиса предчувствии больших
перемен. Этот внутренний сдвиг в самосознании европейской
культуры, поначалу едва заметный, становится к концу столе-
тия все более явным; о нем свидетельствует обращение выдаю-
щихся умов эпохи к напряженному поиску альтернативы, к по-
пыткам противопоставить обнаружившему свою бесперспектив-
ность рационалистическому пафосу Просвещения некоторую но-
вую систему ценностей. Критическое отношение к основным ус-
тановкам просветительского движения во многом определяет
своеобразие философских, эстетических, религиозных новаций,
предваряющих своим появлением глубокий духовный переворот в
западной культуре. Главным объектом критики становится
здесь сам авторитет разума, ценность рациональных методов
постижения как таковых.
Наиболее наглядное и последовательное выражение это дви-
жение отталкивания от просветительского рационализма нашло
в философии конца ХVIII века. Еще в период расцвета просве-
тительского движения замечательный шотландский мыслитель
Дэвид Юм (1711-1776) в своих теоретико-познавательных трак-
татах подвергает последовательной скептической деструкции
понятия, лежащие в основании всякого рационального мышле-
ния, такие, например, как понятие причинной связи. Юм не
видит никаких веских оснований для признания объективно
достоверными рациональных суждений о причинно-следственной
связи между явлениями : все подобные суждения, по его мне-
нию, основаны всего лишь на случайной ассоциации впечатле-
ний по их сходству или смежности в пространстве и времени.
Скептицизм Юма безграничен; на ассоциации отдельных, не
связанных друг с другом впечатлений (идей) основаны, по его
мнению, не только наши представления о связях между предме-
тами и явлениями, но и сами представления о предметах и да-
же наше представление о нас самих. На самом деле невозможно
ничего утверждать с достоверностью ни о существовании пред-
метов, ни даже о существовании нашего собственного Я; все
это - лишь случайные, произвольные соединения отдельных
фрагментов опыта - идей.
Несколько иные формы выражения нашли антирационалисти-
ческие тенденции в культуре Германии. Если позиция Юма в
отношении разума - скептическая, то пафос формирующейся в
просветительской Германии "философии чувства и веры",
представленной такими значительными мыслителями, как Фрид-
рих Генрих Якоби (1743-1819) и Иоганн Георг Гаманн
(1730-1788), состоит в поиске позитивного противовеса раци-
онализму просветителей. Основной смысл критики рационализма
Якоби и Гаманном можно условно свести к следующему сообра-
жению : всякое рациональное знание получается путем умозак-
лючения из некоторых посылок, однако сами посылки, в свою
очередь, тоже должны быть получены тем же способом, поэто-
му, пока мы опираемся на рассудок, мы никогда не достигнем
достоверного основания истинности нашего знания (ведь каж-
дое основание должно быть доказано с помощью других).
По-настоящему достоверным, заключает Якоби, является непос-
редственное, то есть не основанное на доказательстве, зна-
ние. Таким непосредственным знанием, по мнению Якоби и Га-
манна, могут быть только чувство и вера. Претензии просве-
тительского разума на роль критерия истины чрезмерны, как
бы говорит "философия чувства и веры", разум не самодоста-
точен, но всегда имеет в основании своих доказательств веру
или непосредственное чувственное переживание.
Появление подобных философских высказываний весьма крас-
норечиво свидетельствовало о том, что идеи Просвещения в
значительной степени утратили и свою действенность, и свое
влияние. Впоследствии эта критическая работа нашла своего
великого завершителя в лице Иммануила Канта (1724-1804),
который во многом подвел итоги Просвещения и вместе с тем
осуществил одну из первых попыток выйти за пределы просве-
тительского образца.
Сходные процессы можно наблюдать и в западноевропейском
искусстве конца ХVIII века. Можно было бы привести множест-
во разных примеров, но, пожалуй, самые наглядные дает лите-
ратура. Посмотрим хотя бы на некоторые совершенно новые яв-
ления в этой области.
Одним из этих явлений был возникший параллельно с клас-
сицизмом и во многом от него отталкивавшийся сентимента-
лизм, нашедший законченное выражение в художественном твор-
честве Жан-Жака Руссо (1712-1778) во Франции, прозе Лоренса
Стерна (1713-1768) в Англии и так называемой литературе
движения "бури и натиска" ( в нем принял участие и молодой
И.В.Гете) в Германии. Сентиментализм противопоставил рацио-
нально-нормативному сознанию просветителей пристальное вни-
мание к прихотливой неповторимости конкретной индивидуаль-
ности, не укладывающейся в рамки каких бы то ни было разум-
ных предписаний. В сентиментализме на смену характерному
для Просвещения преклонению перед преобразующей мощью разу-
ма приходит культ естественности и оправдание эмоционально-
го порыва (отсюда особое значение любовных коллизий в про-
изведениях сентименталистов; одним из самых ярких образцов
может послужить в этом отношении "История кавалера де Грие
и Манон Леско" аббата Прево); на смену педагогически-нази-
дательному духу просветительской прозы - напряженное всмат-
ривание в глубоко индивидуальные особенности внутренней
жизни человека, интерес к "изгибам души" (не случайно так
распространен в литературе сентиментализма прием ведения
повествования от первого лица и жанр исповеди, классический
образец которого дал Руссо). В этом смысле сентиментализм
был вызовом Просвещению, бунтом против его рационалистичес-
кой однозначности.
Другим характерным симптомом разложения просветительско-
го мышления было возникновение в европейской литературе та-
кого странного жанра, как готический роман (среди крупней-
ших представителей можно назвать Анну Радклифф, М.Г.Льюиса,
Ч.Р.Метьюрина) с его повышенным интересом ко всему иррацио-
нально-фантастическому, необъяснимому и таинственному, воп-
лощавшемся в многочисленных историях о духах, призраках и
привидениях, с его мистически-мрачной демонической атмосфе-
рой и непременной темой непостижимой власти рока. В готи-
ческом романе привычная, обыденная действительность словно
бы раскрывала перед читателем другую, скрытую свою сторону;
рядом с понятным, рациональным измерением в реальности об-
наруживалось иное - загадочное, необъяснимое, потусторон-
нее. Сюжеты готических романов словно бы демонстрировали
ограниченность и недостаточность просветительского предс-
тавления о мире как разумном целесообразном целом и бесси-
лие разума при столкновении с "ночной", иррациональной сто-
роной жизни.
Разочарование в ценностях Просвещения сильно сказалось и
на религиозном сознании Европы. Уже в самом начале ХVIII
века в Германии возникает движение пиетизма, своеобразный
аналог сентиментализма в сфере религии. Пиетизм был реакци-
ей на формальный и рационально-догматический дух, преобла-
давший в религиозном мышлении эпохи Просвещения. Пиетист-
ские проповедники (Ф.Шпенер, А.Франке) призывали к обновле-
нию протестантской религии через оживление непосредственно-
го индивидуального религиозного чувства, через пробуждение
в верующем внутреннего эмоционального переживания связи с
Богом. Этот пафос высвобождения религиозного чувства из
оков рациональной богословской догматики и культивирование
личного благочестия (само название движения происходит от
латинского pietas - "благочестие"), роднящие пиетизм с ран-
ней Реформацией, ставили его в один ряд в другими культур-
ными явлениями, свидетельствовавшими о постепенно совершав-
шемся в европейском сознании переходе от норм и стереотипов
эпохи Просвещения к какому-то совершенно новому типу мышле-
ния.
2. Становление романтизма.
Уже из приведенных немногочисленных примеров видно, что
неудовлетворенность просветительским мировоззрением долгое
время не выливалась в сколько-нибудь определенную мировозз-
ренческую альтернативу. Для этого требовалась большая ду-
ховная работа по переосмыслению всех сторон проекта, пред-
ложенного Просвещением, и формированию столь же широкого и
всеобъемлющего проекта преобразования всей западноевропейс-
кой культуры на иных, не просветительских, началах. Склады-
вание новой культурной модели в европейском сознании было
подготовлено, с одной стороны, критикой Просвещения и раз-
личными попытками преодоления его установок (здесь огромную
роль сыграли такие важные фигуры, как Гете, Шиллер и Бетхо-
вен, о чем, к сожалению, нет места говорить подробнее), а с
другой, внутренним конфликтом, выявившимся в самом просве-
тительском мышлении. Этот внутренний конфликт, проистекаю-
щий из конфликтного характера самой преобразовательной ус-
тановки просветителей и постепенно нараставший в последние
два десятилетия ХVIII века, в конце концов пришел к внезап-
ному и катастрофическому разрешению, резко обозначившему
конец культуры ХVIII столетия. Таким разрешением стала Ве-
ликая Французская революция (1789-1794); в ней нашли свое
воплощение и вместе с тем обнаружили свою парадоксальность
и двойственность самые дерзкие притязания просветительской
идеологии.
Поворотное значение Великой Французской революции не
только в политической, но и в культурной истории Европы
становится ясным уже при первом взгляде на ее историю и ее
итоги. Попытка реализации идеалов Просвещения вскрыла всю
непоследовательность и противоречивость этих идеалов :
преклонение перед разумом и прославление рациональной целе-
сообразности обернулось волевым революционным порывом,
борьба за восстановление естественных прав человека - безу-
держным и бессмысленным террором, организованным и проду-
манным со всей полнотой хладнокровного цинизма (недаром од-
ним из страшных символов революции стала новая, "рационали-
зированная" процедура казни с применением специально сконс-
труированной машины - гильотины), моралистический ригоризм
- политическим прагматизмом якобинства. После всех этих не-
ожиданных метаморфоз главные идеологемы Просвещения уже не
могли играть в западном сознании ту роль, которая принадле-
жала им до революции.
Вместе с тем революция принесла с собою и много принци-
пиально нового. Прежде всего, открытием был сам революцион-
ный способ разрешения политических ( и не только политичес-
ких) проблем. Революция явилась в глазах ее современников
демонстрацией того, что настоящее решение насущных вопросов
- в действии, а не в осмыслении, что подлинное преобразова-
ние должно быть непосредственным преобразованием самой жиз-
ни, а не человеческих представлений о ней. Это открытие
оказалось судьбоносным и для всего дальнейшего политическо-
го развития Европы (на протяжении ХIХ века революции в Ев-
ропе следовали одна за другой), и для ее духовной истории.
Французская революция, органично вытекавшая из Просвещения,
как бы взорвала его изнутри. Европейский мир вновь перестал
быть стабильным, пришел в движение; в такое же движение
приходит в самом начале ХIХ века и европейское сознание.
Этот пафос движения, изменения, становления и был главным,
что внесла революция в культурное сознание ХIХ столетия.
Показателен тот факт, что подавляющая часть европейской об-
щественности сразу восприняла начало революции во Франции
как начало новой эпохи. Интуиция оказалась верной; револю-
ция не только подвела черту под эпохой Просвещения, но
спровоцировала и ускорила формирование нового образца, но-
вой системы категорий в европейской культуре. Эта новая
система ценностей нашла свое выражение в широком общеевро-
пейском культурном движении, получившем наименование "ро-
мантизм".
Становление романтизма, непосредственно исторически свя-