71140 (Теория стихосложения), страница 4

Солнце красно ! е

взошло на ! небеса,

И на зеле ! ни обсохнула роса …

(М.Яковлев)

Пеон четвертый:

А в благоро ! дном пансио ! не

У эмигра ! нтки Фальбала ! …

(А.С.Пушкин, «Граф Нулин»)

Перенос в стихе – перенесение окончания законченного по смыслу

Предложения из стихотворной строки или строфы в другую, следующую за ней. Такой перенос слов вызывается несовпадением стихотворной строки с синтаксическим строением фразы и определяется тем, что постоянная в стихе ритмическая пауза, заканчивающая стих, не совпадает с паузой, обычной в нашей речи, отделяющей одно предложение от другого.

Неожиданный разрыв фразы этой ритмической паузой с большой силой подчеркивает окончание предложения, делает поэтическую речь порывистой, напряженной, выразительно передавая самые различные смысловые оттенки речи.

Например, перенос из строки в строку у М.Ю.Лермонтова

И мысль о вечности,

как великан,

Ум человека поражает вдруг,

Когда степей безбрежный океан

Синеет пред глазами:

каждый звук

Гармонии вселенной,

каждый час

Страдания иль радости для нас

Становится понятен, и себе

Отчет мы можем дать

в своей судьбе.

(«1831-го июня 11 дня»)

Здесь переносы начинаются с третьей строки до конца строфы.

Или перенос из строки в строку (1 – 2, 2 – 3, 5 – 6) и из строфы в строфу у А.С.Пушкина:

Вот ближе! скачут … и на двор

Евгений! «Ах!» - и легче тени

Татьяна прыг в другие сени,

С крыльца на двор и прямо в сад,

Летит, летит; взглянуть назад

Не смеет; мигом обежала

Куртины, мостики, лужок,

Аллею к озеру, лесок,

Кусты, сирень переломала,

По цветникам летя к ручью,

И, задыхаясь, на скамью

XXXIX

Упала ….

(«Евгений Онегин»)

Пиррихий – в античном стихосложении стопа из двух кратких слогов (_ _), в силлабо-тоническом - сочетание двух безударных слогов, - вспомогательная стопа, заменяющая ямб или хорей, но самостоятельно не употребляющаяся. Так, например, в пушкинской строке «адмиралтейская игла» вместо 2-й и 3-й стоп ямба стоят стопы пиррихия; или в строке «невидимкою луна» и 1-я, и 3-я стопы хорея заменены пиррихием.

Раёшник – рифмованная, уснащенная прибаутками речь, один из видов народного стиха. Название произошло от слова раёшник – владелец райка, ящика с раскрашенными картинками, которые он показывал на ярмарках через увеличительные стекла.

Показ картинок сопровождался рифмованной, насыщенной прибаутками речью.

Таким стихом написаны пьесы для кукольного театра и старинные русские народные пьесы, например «Царь Максимилиан»:

Я не есть царь русский,

Не король французский,

Не король шведский

И не султан турецкий –

А я есть сам

грозный Максимилиан,

Царь римский,

Наместник египетский

и индийский,

Владелец персидский,

В пышной столице

от матери родился,

На своей супруге, королеве

Трояне, женился,

От которой сын Адольф

у меня родился …,

Размер (метр) – схема, закон чередования стоп в стихе. В соответствии с видами стоп, которые используются в стихе, размеры могут быть двусложными (хорей, ямб) и трехсложными (дактиль, амфибрахий, анапест).

При определении размера учитывается не только «качество», но и количество стоп в стихотворной строке (стихе). Поэтому, например, ямб может быть четырехстопным, пятистопным, вольным (если количество стоп в стихотворных строках варьируется). В стихотворении могут чередоваться стихотворные строки, написанные разностопным ямбом (пятистопный ямб может чередоваться с четырехстопным, четырехстопный с трехстопным и т.д.). в каждом конкретном случае необходимо составлять метрическую схему стихотворения и, проанализировав ее, делать вывод о том, каким размером оно написано.

Размер (метр) – это как бы «идеальная» схема чередования топ, которая чаще всего выдерживается не очень строго. Это связано с тем, что слова в русском языке имеют разное количество слогов и только одно ударение. Кроме того, есть немало слов, состоящих из одного (ударного) слога. Не условно-схематичное, а реальное, в отдельных случаях отступающее от метрической схемы, чередование стоп (или ударений) в конкретном стихотворном произведении называют ритмом.

В стихотворной строке могут быть стопы, в которых ударение «пропущено». Такой пропуск ударения на том слоге, который должен быть ударным в соответствии с размером, называется пиррихием (древне-греческое pyrrhichios, от pyrrhiche – воинственный танец, пляска). Стопы с пиррихием называют «облегченными» (пиррихированными).

Встречаются, правда гораздо реже, случаи, когда в стопе появляется «лишнее» ударение, то есть ударение на слоге, которыйв соответствии с размером должен быть безударным. Такое «лишнее» (сверх схемы, заданной размером) ударение называется спондеем (древне-греческое spondeios, от sponde – жертвенное возлияние). Спондеи как бы «утяжеляют» стих. Пример спондея находим в строке из пушкинской поэмы «Полтава»:

Швед, русский колет,

рубит, режет …

_ _ ! _ _ ! _ _ ! _ _ ! _

В строке, написанной четырехстопным ямбом, ударение на первом слоге первой стопы (в слове «швед») сверхсхемным. Именно пиррихии и спондеи создают неповторимый ритмический рисунок стихотворения.

Рифма (от греческого phythmos) – это звуковое соответствие или согласованность стиховых клаузул (окончаний).

Рифмы могут быть бедными и богатыми. Богатые рифмы включают много звуков (например, морозы – розы, глух – дух, день – плетень), бедные рифмы состоят из малого количества звуков, например, из одного гласного: друзья – меня.

Точные (полные) и неточные (неполные) рифмы различаются тем, что в точных рифмах совпадают все или почти все звуки (Евгений – гений, занемог – не мог, безбрежной – зарубежной, Русь – боюсь), а в неточных рифмах созвучие может быть приблизительным, так как повторяются только некоторые звуки (ложи – ножек), распят – паспорт, голос – Гойя).

В русской поэзии XIX в. сравнительно редко, а в поэзии XX в. очень часто поэты полностью отказываются от рифм. Стихи, не имеющие рифм, называются белыми стихами. Примерами стихотворений, написанных белыми стихами, могут быть «Море» В.А.Жуковского и «…Вновь я посетил …» А.С.Пушкина. устная народная поэзия рифм не знает, созвучия окончаний в фольклорных стихах – явление нечастое и, как правило, случайное.

В зависимости от расположения в строках рифмы делятся на несколько видов (их называют также способами рифмовки):

- смежные, или непарные ( в этом случае рифмуются соседние строки), схема рифмовки аа bb;

- перекрестные (рифмуются первая строка с третьей, вторая – с четвертой), схема рифмовки abab;

- кольцевые, или опоясанные (рифмуются первая строка с четвертой, вторая – с третьей), схема рифмовки abba.

Силлабическое стихосложение (от греческого sillabe – слог) – система стихосложения, в основу которого положено одинаковое число слогов в стихотворной строке (в русском силлабическом стихе обычно 13), с отчетливым ударением в середине стихотворной строки (на шестом или седьмом слоге) и на предпоследнем слоге в стихе.

Стихи связаны смежной, обычно женской, рифмой. Силлабическим стихом написаны произведения русской поэзии XVII – начала XVIII в. Например:

Уме недозрелый,

плод недолгой науки!

Покойся, не понуждай

к перу мои руки:

Не писав, летящи

дни века проводите

Можно и славу достать,

хоть творцом не слыти.

(А.Д.Кантемир, «К уму своему»)

В 3—х годах XVIII в. весьма распространенное в России силлабическое стихосложение сменилось силлабо-тоническим стихосложением. Силлабический стих существует и наше время в польской, французской, сербской поэзии.

Силлабо-тоническое стихосложение (от sillabe – слог, tonos – ударение) – система стихосложения, которая определяется количеством слогов, числом ударений и их расположением в стихотворной строке. Эта система получила распространение в России с 30 – х годов XVIII в., после реформы русского стихосложения, проведенной Тредиаковским и, в особенности, Ломоносовым. С тех пор силлабо-тоническое слогоударное стихосложение является основным в русской поэзии. Расположение ударных и безударных слогов в силлабо-тоническом стихе напоминает расположение долгих и кратких слогов античного стихосложения, поэтому названия топ этого стихосложения применяются в силлабо-тоническом стихе, в котором условно неударный слог приравнен к античному краткому, а ударный – к долгому.

В силлабо-тоническом стихе по названиям стоп, которые его образуют, различают пять основных размеров: двусложные – ямб (_ _), хоре (_ _), трехсложные – дактиль (_ _ _), амфибрахий (_ _ _) и анапест (_ _ _).

В силлабо-тоническом стихосложении иногда стих лишен рифмы, и в этом случае он называется белым стихом.

Спондей – в античном стихосложении стопа из двух долгих слогов (- -); в русском силлабо-тоническом стихосложении вспомогательная стопа из двух ударных слогов. Например: «Швед, русский колет, рубит, режет» (Пушкин). Первая стопа ямба здесь заменена спондеем.

Стансы (итальянское stanza) – старинное название небольшого лирического стихотворения, состоящего из четверостиший с законченной мыслью в каждом из них, объединенных между собой одной темой

Стихосложение метрическое – это стихосложение при котором количество в понятиях долготы и краткости слогов определяется таким образом, что время произнесения одной долгой гласной равняется времени произнесения двух кратких гласных. Простейшая стихотворная единица это стопа, которой в музыке соответствует такт. Стопы связываются в высшую ритмическую единицу – стих, а стихи объединяются в строфы.Наименьший стих состоит из двух стоп, наибольшая величина стиха – шесть стоп. Причина этого ограничения длины стиха заключается в том, что наше внимание не может охватить семь стоп как одно целое и впечатление единства теряется. Метрическим является античное стихосложение.

Стихотворный размер – способ организации звукового состава стихотворного произведения, определяется либо числом слогов (силлабическое стихосложение), либо числом ударений (тоническое стихосложение), либо числом и расположением и слогов, и ударений (силлабо-тоническое стихосложение).

Стопа – (слово-калька с древнегреческого pous или с латинского pes – нога, стопа, ступня) – сочетание одного ударного (его мы в дальнейшем обозначаем знаком _) и одного или двух безударных слогов (их мы обозначаем знаком _).

Повторяющаяся единица стиха (в 1 значении), состоящая из двух и более слогов, один из которых обычно долгий или ударный. (по Ожегову).

Как правило, стопу образует группа слогов, подчиненная словному ударению (акценту) на одном из них. Стопа – это не случайное, единичное сочетание слогов. Такое сочетание должно быть устойчивым, повторяющимся в нескольких стихах. Словное ударение, учитываемое при определении стоп, - это обычное ударение, которое есть во всех словах (за исключением служебных).

В русском классическом стихе существует пять видов стоп:

- двухсложные (состоящие из одного ударного и одного безударного слогов):

1) хорей (от древнегреческого choreios – круговой танец), его схема:

_ _ (первый слог ударный, второй безударный);

2) ямб (от древнегреческого iambos – смысл слова неясен), его схема:

_ _ (первый слог безударный, второй ударный);

- трехсложные (состоящие из одного ударного и двух безударных):

3) дактиль (от древнегреческого daktylos – палец), его схема:

_ _ _ (первый слог ударный, второй и третий безударные);

1. амфибрахий (от древнегреческого amphibrachus, от amphi – с обеих

сторон, braxos – краткий), его схема: _ _ _ (первый и третий слоги безударные, второй слог ударный);

1. анапест (от древнегреческого anapaiston – отраженный назад), его схема: _ _ _ (первый и второй слоги безударные, третий ударный).

Стопа в силлабо-тоническом стихосложении – основа любой

ритмической конструкции. От чередования стоп зависит одна из важнейших характеристик стиха – размер (метр).

Строфа – (от древнегреческого strophe – кружение, поворот) – сочетание нескольких стихотворных строк (стихов), составляющих ритмическое, синтаксическое и смысловое целое. В составе строфы может быть от 2 до 14 стихотворных строк.