71140 (Теория стихосложения)

Тюменский Государственный Институт Искусств и Культуры

Кафедра «Режиссер театрализованных праздников и представлений»

Контрольная работа по

Сценической речи.

Тема: «Теория стихосложения»

Выполнил студент

2 курса ОЗО РП

Торговник В.Ю.

Акростих – ( от гр. аkroctichon – крайняя строка) – стихотворение, написанное с таким расчетом, чтобы начальные буквы строк образовали имя или фамилию какого-либо лица, слово или целую фразу. Например:

Лучезарный день

Угас, угас.

Ночная тень

Ах! Скрыла нас.

Из первых букв стихотворных строк складывается слово «луна». Так пишут иногда стихотворные загадки – разгадка в первых буквах стихов. Акростихом иногда пишут посвящение произведения какому-либо лицу.

Акцентный стих – ( от лат. аccentus – ударение), или тоническое стихосложение ( от гр. tonos – ударение) – система стихосложения, основанная на более или менее одинаковом числе ритмических ударений в стихотворных строках независимо от числа слогов в строке и количества безударных слогов между ударениями. Этим акцентное стихосложение отличается от других систем стихосложения, основанных либо на одинаковом числе слогов в стихе (силлабическое стихосложение), либо на одинаковом расположении и числе ударных и безударных слогов в стопах, образующих стих (силлабо-тоническое стихосложение).

Армия пролетариев,

встань, стройна!

Да здравствует революция,

радостная и скорая!

Это единственная

великая война

из всех,

какие знала история.

(В.В.Маяковский, «Владимир Ильич Ленин)

Ритм стиха, его размеренность определяют здесь только ударения; между ударениями, как легко подсчитать, то один, то два, то четыре безударных слога, но в каждой строке – четыре ударения.

При наличии в большинстве строк одинакового числа ударений акцентный, или тонический, стих допускает в отдельных строках меньшее или большее их число (например, в стихотворении В.В.Маяковского «Марксизм – оружие, огнестрельный метод»).

Александрийский стих – в русской поэзии двустишие шестистопного ямба с цезурой после третьей стопы. Стихи связаны смежной рифмой.

Такими двустишиями была написана в XII веке французская поэма об Александре Македонском. Отсюда название – александрийский стих.

Русские поэты, в том числе А.С.Пушкин, не раз обращались к александрийскому стиху, как к гибкой стихотворной форме (Значок !! означает цензуру):

Угрюмый сторож муз, !!

гонитель давний мой,

Сегодня рассуждать !!

задумал я с тобой.

Не бойся: не хочу, !! прельщенный

мыслью ложной,

Цензуру поносить !!

хулой неосторожной …

(А.С.Пушкин, «Послание цензору»)

Алкеева строфа – система стихосложения в Древней Греции, где она возникла еще в VIII в. до н.э., и в Древнем Риме, куда в III в. до н.э. она перешла из Греции.

В античном мире поэты не читали свои стихи, а пели; поэт был одновременно и певцом, и изображали его с музыкальным инструментом – лирой (отсюда название лирика).

Мы можем только приблизительно представить себе звучание античных стихов: их звуковая запись до нас не дошла. Но сохранившиеся поэтические произведения поэтов древнего мира, сочинения древних о поэзии, сообщения историков и писателей того времени дают нам возможность более или менее определенно представить себе систему античного стихосложения.

Античное стихосложение называют также метрическим (от латинского metron – мера).

В основе стихотворного размера античного стихосложения лежат краткие и долгие слоги. Время, необходимое для произнесения краткого слога, называлось мора; произнесение долгого слога занимало две моры. Долгие и краткие слоги сочетались в стопы, напоминающие сочетание нот в музыкальном такте. Повторение таких стоп образовывало стих – стихотворную строку. В античном стихосложении нет рифмы.

Отмечая условным значком (-) долгий слог и значком (&) краткий слог, приводим основные стопы в античном стихосложении.

двусложные:

ямб: & -

хорей или трохей: - &

спондей: - -

трехсложные:

дактиль: - & &

амфибрахий: & - &

анапест: & & -

бакхий: - - &

антибакхий: & - -

амфимакр: - & -

четырехсложные:

пеон первый: - & & &

пеон второй: & - & &

пеон третий: & & - &

пеон четвертый: & & & -

Помимо стихов одного размера, построенных на повторении определенной стопы, в античном стихосложении были смешанные размеры, составленные из разных стоп.

Таковы, например, стихи в алкеевой строфе, названной так по имени древнегреческого лирика Алкея, и сапфический стих, которым писала древнегреческая поэтесса Сафо (или Сапфо).

Алкеева строфа состоит из четырех стихов, из которых первые два стиха в строфе состоят из одиннадцати долгих и коротких слогов следующего чередования:

& - & - - !! - & & - & &

третий – из девяти слогов:

& - & - & - & - &

четвертый – из десяти слогов:

• & & - & !! & - & - &

По-русски алкеева строфа звучит приблизительно так:

Едва противясь !!

натиску злобных волн,

Уж захлестнула !!

палубу сплошь вода;

Уже просвечивают парус,

Весь продырявлен. !!

Ослаблены скрепы.

(Алкей, «Буря»)

Приводим пример сапфической строфы из стихотворения «Пловец» К.Павловой:

Колыхается !!

океан ненастный,

Высь небесную кроет !!

сумрак серый.

Удалой пловец держит !!

путь опасный

С твердою верой.

В русском и западноевропейском стихосложении сохранились названия стоп античного стихосложения – ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест, пеон. Стихи сейчас не поют, а произносят и читают, поэтому основой современного русского стихосложения являются не долгие и короткие слоги, а слоги ударные и безударные.

Аллитерация – повторение однородных согласных, придающее стиху особую выразительность («Шипенье пенистых бокалов. И пунша камень голубой». А.С.Пушкин).

Амфибрахий – трехсложный размер, в котором ударный слог находится между двумя безударными:

- - -

- - -

- - -

«О милые плуты!

Кто часто их видел,

Тот, верю я, любит

крестьянских детей!»

(Н.А.Некрасов)

Анапест – трехсложный размер, в котором два первых слога – безударные, а последний – ударный:

- - -

- - -

- - -

«Назови мне такую обитель,

Я такого угла не видал…»

(Н.А.Некрасов)

Антитеза (от греческого antithesis – противоположение) – одна из стилистических фигур: оборот поэтической речи, в котором для усиления выразительности резко противопоставлены прямо противоположные понятия, мысли, черты характера действующих лиц.

Я – царь, я – раб,

я – червь, я – бог!

(Г.Р.Державин, «Бог»)

Они сошлись. Волна и камень,

Стихи и проза, лед и пламень

Не столь различны меж собой …

(А.С.Пушкин, «Евгений Онегин»)

Античное стихосложение - система стихосложения в Древней Греции, где она возникла еще в VIII в. до н.э., и в Древнем Риме, куда в III в. до н.э. она перешла из Греции.

В античном мире поэты не читали свои стихи, а пели; поэт был одновременно и певцом, и изображали его с музыкальным инструментом – лирой (отсюда название лирика).

Мы можем только приблизительно представить себе звучание античных стихов: их звуковая запись до нас не дошла. Но сохранившиеся поэтические произведения поэтов древнего мира, сочинения древних о поэзии, сообщения историков и писателей того времени дают нам возможность более или менее определенно представить себе систему античного стихосложения.

Античное стихосложение называют также метрическим (от латинского metron – мера).

В основе стихотворного размера античного стихосложения лежат краткие и долгие слоги. Время, необходимое для произнесения краткого слога, называлось мора; произнесение долгого слога занимало две моры. Долгие и краткие слоги сочетались в стопы, напоминающие сочетание нот в музыкальном такте. Повторение таких стоп образовывало стих – стихотворную строку. В античном стихосложении нет рифмы.

Отмечая условным значком (-) долгий слог и значком (&) краткий слог, приводим основные стопы в античном стихосложении.

двусложные:

ямб: & -

хорей или трохей: - &

спондей: - -

трехсложные:

дактиль: - & &

амфибрахий: & - &

анапест: & & -

бакхий: - - &

антибакхий: & - -

амфимакр: - & -

четырехсложные:

пеон первый: - & & &

пеон второй: & - & &

пеон третий: & & - &

пеон четвертый: & & & -

Помимо стихов одного размера, построенных на повторении определенной стопы, в античном стихосложении были смешанные размеры, составленные из разных стоп.

Таковы, например, стихи в алкеевой строфе, названной так по имени древнегреческого лирика Алкея, и сапфический стих, которым писала древнегреческая поэтесса Сафо (или Сапфо).

Алкеева строфа состоит из четырех стихов, из которых первые два стиха в строфе состоят из одиннадцати долгих и коротких слогов следующего чередования:

& - & - - !! - & & - & &

третий – из девяти слогов:

& - & - & - & - &

четвертый – из десяти слогов:

• & & - & !! & - & - &

По-русски алкеева строфа звучит приблизительно так:

Едва противясь !!

натиску злобных волн,

Уж захлестнула !!

палубу сплошь вода;

Уже просвечивают парус,

Весь продырявлен. !!

Ослаблены скрепы.

(Алкей, «Буря»)

Приводим пример сапфической строфы из стихотворения «Пловец» К.Павловой:

Колыхается !!

океан ненастный,

Высь небесную кроет !!

сумрак серый.

Удалой пловец держит !!

путь опасный

С твердою верой.

В русском и западноевропейском стихосложении сохранились названия стоп античного стихосложения – ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест, пеон. Стихи сейчас не поют, а произносят и читают, поэтому основой современного русского стихосложения являются не долгие и короткие слоги, а слоги ударные и безударные.

Антонимы – это слова с противоположными значениями. В художественной литературе, особенно в поэзии, очень часто пользуются антонимами, чтобы придать произведению больше выразительности. Например, мы читаем у Марины Цветаевой:

Полюбил богатый – бедную,

Полюбил ученый – глупую,

Полюбил румяный – бледную,

Полюбил хороший – вредную,

Золотой – полушку медную.

Антонимы иногда встречаются и в названии произведений, например, у А.П.Чехова «Толстый и тонкий» и «Живые и мертвые» у К.М.Симонова.

Апострофа (от греческого apostrophe – отклонение) – одна из стилистических фигур: оборот поэтической речи, состоящий в обращении к неодушевленному или к отсутствующему лицу как к присутствующему.

Прощай, свободная стихия!...

(А.С.Пушкин, «К морю»)

Александр Сергеевич!

Разрешите представиться –

Маяковский.

Дайте руку!

(В.В.Маяковский, «Юбилейное»)

Ассонанс (от латинского assonare – созвучать) – 1) повторение в строке, фразе, строфе однородных гласных звуков (например: «Пора! Пора! Рога трубят»); 2) неточная рифма, в которой совпадают, созвучны только гласные звуки. В русской поэзии ассонанс строится на совпадении в рифмуемых словах только слогов, на которые падает ударение, или даже только гласных в этих слогах: красивая – неугасимая, девочки – вербочки и т.д.

Ночь капель считает,

как лекарство,

в рюмку-лунку: три …