69619 (Пещерный храм Царскосельского Феодоровского собора), страница 2

Перед реставраторами, пришедшим сюда в 1991 году, когда храм был вновь возвращен церкви, предстала весьма печальная картина. Надо было начинать с расчистки завалов, снятия копоти, восстановления первоначальной фактуры стен и сводов, нанесения новой штукатурки и, наконец воссоздания росписей и интерьера в целом.

Все это было бы невозможно без молитвенной помощи, творческой инициативы и активной деятельности нынешнего настоятеля Феодоровского собора архимандрита Маркелла (Ветрова), изыскавшего средства для проведения реставрационных работ. Проект и авторский надзор за процессом восстановления памятника осуществлял известный реставратор, академик архитектуры А.А. Кедринский, посвятивший этой работе последние годы своей жизни. Его постоянными советами и практическими рекомендациями пользовались молодые реставраторы.

Воссоздание росписи сводов пещерного храма было осуществлено художником-реставратором В.Н. Лупановым.19 В 2001 - 2004 годах им был разработан план проведения работ и выполнены следующие ее этапы:

Поиск изобразительного материала и изучение истории строительства Феодоровского собора по печатным, архивным и музейным собраниям

Выполнение эскиза росписей сводов пещерного храма Преподобного Серафима Саровского в масштабе 1: 10 и картона в натуральную величину. Материалом послужили фотографии интерьеров храма, выполненные в 1913 году, а также фото интерьеров Вокзала и Офицерского собрания с элементами росписи того же времени, и, наконец, сохранившиеся в небольшом количестве натурные фрагменты росписи сводов Вокзала.

Подготовка поверхности потолка

Отстоявшаяся за один год штукатурка была обследована методом простукивания, выявленные пустоты расшиты и заново заделаны. Поверхность зашпаклевана шпаклевкой на основе извести гашеной 3-х летней выдержки, смешанной с песком и молотым кирпичом (цемянка).

Снятие кальки с картона

Перевод изображения с кальки на поверхность методом продавливания.

Подбор палитры, составление колеров (в соответствии с методикой Киплика) цельное яйцо, масло льняное отбеленное, вода, сухие пигменты.

После окончания работ покрытие росписи горячим составом - даммарная смола, пчелиный воск, скипидар."20

Выполненная эскизы и предложенная В.Н. Лупановым методика была полностью одобрена А.А. Кедринским. Подобное одобрение в среде реставраторов и знатоков архитектуры ценится очень высоко.

Следует заметить, что А.А. Кедринский постоянно курировал работу реставраторов. Он внимательно всматривался в оттенки синего цвета, избранные для покрытия панелей пещерного храма, корректировал насыщенность тонов, и вспоминал, как в детстве стоял здесь во время литургий, которые служил его дед-священник…

По завершении процесса реставрации архитектор дал следующее письменное заключение: "Работа, выполненная художником В.Н. Лупановым, достойна хорошей оценки и соответствует самым высоким требованиям по проведению научной реставрации и воссоздания на памятниках архитектуры. Автор проекта восстановления Феодоровского собора Кедринский. 18.У11.2003г." 21

Этот документ приобретает особенное значение, если учесть, что он был одной из последних записей, сделанных рукой старейшего мастера реставрации.

Благодаря трудоемкой, тщательной и высокопрофессиональной работе В.Н. Лупанова пещерный храм Феодоровского собора обрел новую жизнь. Спускаясь в него из верхней церкви по "круглой" (винтовой) лестнице, прихожане проходят под ее низкими сводами, росписанными темно-синей темперой с золотистыми звездами - "небом". Своеобразным просветом в этом полутемном замкнутом пространстве становятся полукруглые окна, откосы которых украшает растительный цветочный орнамент, имитирующий знаменитые орнаменты ярославской школы ХYII века и удачно воссозданный В.Н. Лупановым. Минуя замкнутое полутемное пространство притвора, и проходя под его сводами - звездчатым "небом" с символами Тверди небесной и изображениями Святых покровителей членов царской фамилии, мы попадаем в пещерный храм и сразу же раскрывается другой мир, другое мироощущение, которого реставратор добивается с помощью удачно найденного художественно-колористического решения. После темно-синих тонов, доминирующих в росписях лестницы и притвора, особенно яркое впечатление производят золотистые, охристые, голубые краски на сводах храма, имитирующие росписи ярославских церквей ХYII века, с их причудливыми переплетениями орнамента из цветов, стеблей и сказочных птиц, органически вписанных в архитектурные формы. Все это переносит нас в особую атмосферу, которая некогда царила в пещерном храме.

Однако верное колористическое решение интерьера далось реставратору не сразу. Поиски нужного тона были нелегкими. И только когда А.А. Кедринский, который постоянно приходил в нижний храм взглянуть на работу, и единственный кто еще помнил как выглядели старые росписи сказал, увидев роспись на солее: "Попали!", ободренный им реставратор смог уверенно продолжить начатое дело.

Нужно было иметь особое чувство колорита и тонкую интуицию, свойственную только талантливому реставратору, чтобы верно "попасть" в нужную цветовую тональность. Отправной точкой для В.Н. Лупанова в этом случае послужила работа над реставрацией мозаики "Феодоровской иконы Божией Матери с предстоящими", помещавшейся над главным западным входом в собор. Ее богатая и, в то же время, мягкая, почти пастельная, цветовая гамма стала своеобразной "направляющей", и помогла в создании общего гармоничного колористического решения.

Работа по воссозданию мозаики также проводилась под наблюдением А.А. Кедринского. Технология процесса была предложена Лупановым, одобрена автором проекта восстановления собора и отражена в следующем документе:

Этапы проведения реставрационных работ

1. Установка лесов.

2. Снятие кальки на целлофан несмываемым фломастером.

3. Мозаичный круг площадью 5 м.кв. был обследован. Зафиксированы трещины в основании – цементном растворе. В некоторых местах была утеряна связь между смальтой и раствором, происходило высыпание смальты. На кальке были указаны также утраты смальты (более 60% общей площади) :нимбы, шрифт, орнаменты, одежды Младенца, лик Богоматери, лик Младенца. Был определен характер пустот: 1 вариант - отслоение штукатурки от кирпичного слоя стены; " вариант - расслоение самой штукатурки.

4. Мозайка была промыта средством "Санитарный 1 полуабразивный" (был опробован ряд моющих средств).

5. Для укрепления плиты на стене в местах образования пустот были заведены дополнительные анкера в местах пересечения существующей арматуры. Анкера (d.10 мм., длиной 135 мм. Металлические, обработанные антикоррозийной жидкостью. Существующие анкера были очищены от ржавчины, обезжирены и обработаны антикоррозийным составом. (Сам круг набирался отдельно от всей мозайки. Это подтверждает анализ расположения арматуры - проверено прибором; результатаы зафиксированы на кальке).

6. Для заполнения пустот между стеной и мозайкой производилось засверливание перфоратором до кирпичной кладки и инъектирование чистой известью под давлением. Также производилось расшивание трещин и их шпаклевка известково-цементным раствором (по определению реставраторов – технологов КГИОП Шадрина и Тучинского, состав штукатурки трехслойный известково-цементный).

7. Подбор палитры смальты. Так как смальта, которая была использована при создании мозайки, содержит добавления свинца, то наиболее близкой оказалась глушеная киевская смальта.

8. Этапы проведенной работы: - вычищение графьи под закладку модуля; колка модуля в соответствии с калькой; смачивание графьи водой; наложение раствора; укладка нового модуля; затирка швов. Работа велась в утепленном помещении, обогреваемом печками. Среднесуточная температура + 20 С, т.к. здание отапливается, стена под мозайкой имела постоянно температуру и была сухой, что позволило вести работу с использованием извес тково-цементного раствора. После полного высыхания мозайки она была покрыта раствором соляной кислоты с теплой водой." 22

Под этим документом рукой А.А. Кедринского, сделана надпись: "Работа принята, выполнена с хорошим качеством, при соблюдении ранее составленной технологии. Автор проекта восстановления собора. Кедринский. 18.07.2003 г." 23

Цветовая "нагруженность" мозайки непосредственно повлияла на колористическое решение росписей пещерного храма, так как именно в это время параллельно создавались и ее эскизы.

Палевые, золотистые цветы на голубом и синем фоне сводов создавали гармоничное ощущение близкое всем тем, кто прихолил к Святому Серафиму Саровскому. Лампады и свечи горели здесь постоянно и "ласковый взор святого, смотрящего с иконы, встречал богомольцев. Как и при жизни, всем приходящим к нему он как будто говорил "Здравствуй, радость моя !" 24

Список литературы

1. Кириков Б.М. Академик архитектуры В.А.Покровский.// Вестник ЛГУ.1972. №2. С.149-152; Лисовский В.Г. Национальный стиль в архитектуре России. СПб. "Совпадение". 2000.С.293—295.

2. Медерский Л.А. Феодоровский собор. Историческая справка.Л., КГИОП

3. Там же.

4. Крашенинников А.Ф. Зодчий русской национальной школы Владимир Николаевич Максимов (1882-1942) // Лица. Биографичесий альманах. М.-СПб. "Феникс-Атенеум".1992.С.44-77.

5. Некрасов А. Проблемы творчества Баженова // Академия архитектуры.1937. №2.С.7-15; Лисовский В.Г. Национальный стиль в архитектуре России.СПб. "Совпадение". 2000.С.250-251.

6. Лисовский В.Г. Там же.С.294

7. Елисавета Крекшина. Феодоровский Государев Собор в Царском Селе. СПб. "Поли Медиа Пресс". 2003.С.12-13.

8. Бардовская Л.В., Ходасевич Г.Д. Феодоровский Государев собор.СПб., Издательство Зимина. 2002.С.11.

9. Дневник императора Николая 11. СПб.,1991.С.374.

10. Там же. С.392.

11. Литературная учеба. М,.1993. Кн.1-2.

12 Медерский Л.А. Феодоровский собор. Историческая справка. Л., С.47. КГИОП

13. Там же. См. также: РГИА. Ф.489.Оп № 121.Л.16-16 об.

14.Там же.Л. 11-12,18-19.

15.Там же

16. Петров А.Н. Феодоровский городок // Пушкин. Дворцы и парки. Л.,1964. С.112; Он же. Памятники архитектуры Ленинграда. Л.,1983. С.126.

17. Петров А.Н. Феодоровский городок // Пушкин. Дворцы и парки. Л.,1964. С.112; Он же. Памятники архитектуры Ленинграда. Л.,1983. С.126 Медерский Л.А. Феодоровский собор. Историческая справка. С.23. КГИОП.

18. Лупанов Владимир Николаевич родился 20 ноября 1958г. в городе Горьком (Нижний Новгород), окончил Хохломское художественное училище в городе Семёнове, затем поступил в Государственное высшее художественно-промышленное училище им. В.И.Мухиноой (ныне – Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия), которое закончил в 1993 г. по специальности художник монументальной живописи. Член Союза художников России.

19. Существует и другая версия, свидетельствующая о том, что купол был снесен во время Великой Отечественной войны 1941 – 1945 гг.

20. Документ находится в личном архиве В.Н.Лупанова. Участие в реставрации принимала также художник Н.Г.Шилова.

21. Там же.

22. Там же.

23. Там же.

24. Елисавета Крекшина. Феодоровский Государев Собор в Царском Селе. СПб. "Поли Медиа Пресс". 2003.С.14.

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.portal-slovo.ru/