168392 (Эстетика и экология городской среды)

Эстетика и экология городской среды

Содержание

Введение

1. Из истории архитектуры

2. Городской дизайн

3. Бионика в архитектуре

4. Масштабность

5. Экология городской среды

Заключение

Список литературы

Введение

Город может сделать человека больным. Город может сделать человека здоровым.
Многое в нашем городском окружении зависит, казалось бы, от мелочей: функционального зонирования малых городских пространств (дворов, сквериков, мини-рынков, пешеходных зон и т.п.), размещения остановок общественного транспорта, наружной рекламы, городской мебели, малых архитектурных форм и пр.

Так называемые мелочи приближают горожанина к городу, делают взаимоотношения жителя и городского пространства гуманными и приятными. Они настолько срастаются с нашим восприятием городской среды, мы так быстро к ним привыкаем, что появление каждого нового элемента среды воспринимается как премьера, долго нас радующая, а затем также становящаяся неотъемлемой частью городского "интерьера".

1.Из истории архитектуры.

Двадцатый век, при всех его убийственных катастрофах, - время высочайшего взлета созидательного гения. И архитектура не составила исключения. Это век мастеров высокой профессиональной пробы, унаследовавших опыт своих предшественников и сумевших создать новую эстетическую реальность.

Современная архитектура приняла эстафету от своих предшественников из XIX века - Д.Пэкстона и Г.Эйфеля, а затем, из рук в руки, от мастеров рубежа веков - А.Ван де Вельде, Ч.Макинтоша, О.Перре, А.Лооса, П.Беренса и др. Но подлинное рождение современной архитектуры традиционно связывают с именами Райта, Гропиуса, Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье. И хотя эта “большая четверка” несколько десятилетий задавала тон в архитектурном творчестве, река современной архитектуры была шире и полноводнее, чем ее центральное русло.

В 20-е, безусловно, лидировали европейцы. В.Гропиус строит здание Баухауса. Мис ван дер Роэ открывает десятилетие проектом фантастических стеклянных небоскребов, а завершает блистательным павильоном Германии в Барселоне (1929). Ле Корбюзье провозглашает свои знаменитые пять принципов архитектуры и фиксирует их виллой Савой в Пуасси. Голландец Г.Ритвельд создает маленькое чудо - дом Шредера в Утрехте. Мощно заявляют о себе немецкие экспрессионисты Э.Мендельсон, Г.Шарун, Г.Пельциг, X.Херинг. Последний построит скромную ферму в Гаркау (1924), которая впоследствии станет прообразом многих работ финна А.Аалто, в частности его шедевра 50-х - общественного центра в Сяюнатсало. Приятно сознавать, что в этот период весомый вклад в архитектурную копилку XX века сделала и наша страна.

В 30-е современная архитектура расширяет свои границы, приспосабливая язык международного стиля к местным условиям и традициям. Осуществляется “прорыв” функционализма в Скандинавские страны, Англию, Латинскую Америку. Аалто строит санаторий в Паймио (1933), а затем, вслед за известным домом над водопадом Райта, предъявляет свою версию так называемой органической архитектуры - виллу Майреа. Шведы Г.Асплунд и С.Леверенц создают один из совершеннейших образов ландшафтной архитектуры ХХ века - комплекс лесного кладбища в Стокгольме, творчески используя неоклассическую традицию. Уникальной силы и выразительности достиг в своих работах словенский архитектор И.Плечник, тяготеющий к вневременным монументальным формам. Бразильцы Л.Коста и О.Нимейер при консультации Ле Корбюзье строят в Рио-де-Жанейро здание Министерства просвещения, открывшее путь для создания национального стиля, определенного позже как необарокко.

Современную архитектуру подстерегало много трудностей, в том числе и собственно профессиональных. Но подлинная опасность таилась в политической сфере. Имперским амбициям фашизма и сталинизма был чужд демократический дух авангарда и мало понятны его формы. В Германии, Италии и России создается тяжеловесный имперский стиль. Многие немецкие архитекторы, спасаясь от фашизма, покидают родину. Гропиус, Мис ван дер Роэ и еще несколько выдающихся европейцев эмигрируют в США, распространяя там идеологию нового стиля.

В 30-е современная архитектура расширяет свои границы, приспосабливая язык международного стиля к местным условиям и традициям. Осуществляется “прорыв” функционализма в Скандинавские страны, Англию, Латинскую Америку. Аалто строит санаторий в Паймио (1933), а затем, вслед за известным домом над водопадом Райта, предъявляет свою версию так называемой органической архитектуры - виллу Майреа. Шведы Г.Асплунд и С.Леверенц создают один из совершеннейших образов ландшафтной архитектуры ХХ века - комплекс лесного кладбища в Стокгольме, творчески используя неоклассическую традицию. Уникальной силы и выразительности достиг в своих работах словенский архитектор И.Плечник, тяготеющий к вневременным монументальным формам. Бразильцы Л.Коста и О.Нимейер при консультации Ле Корбюзье строят в Рио-де-Жанейро здание Министерства просвещения, открывшее путь для создания национального стиля, определенного позже как необарокко.

Современную архитектуру подстерегало много трудностей, в том числе и собственно профессиональных. Но подлинная опасность таилась в политической сфере. Имперским амбициям фашизма и сталинизма был чужд демократический дух авангарда и мало понятны его формы. В Германии, Италии и России создается тяжеловесный имперский стиль. Многие немецкие архитекторы, спасаясь от фашизма, покидают родину. Гропиус, Мис ван дер Роэ и еще несколько выдающихся европейцев эмигрируют в США, распространяя там идеологию нового стиля.

Новое поколение архитекторов обратилось к наследию современной архитектуры, поняв, что новейшие технологии помогут воплотить в жизнь многие фантазии 10-20-х годов. Хай-тек и деконструктивизм - два наиболее ярких течения современной архитектуры, противостоящих постмодернизму и активно осваивающих архитектурное пространство конца ХХ века. Истоки этих течений - в начале века, в том числе в творчестве русских конструктивистов и кубофутуристов. Работы западных звезд деконструктивизма Ф.Гери, 3.Хадид, Д.Либескинда немыслимы без проектов Н.Ладовского и В.Кринского. Отрадно, что задуманное ранее реализуется сегодня. Печально, что оно реализуется не на родине его творцов.

2. Городской дизайн.

Городской дизайн как самостоятельная художественная сфера в нашей стране сравнительно молод, но поле деятельности у него сейчас невероятно огромное, ведь усилиями предыдущих поколений построены большие современные города, грандиозные архитектурные ансамбли, массивы новых жилых районов, мощные автомагистрали, бульвары. Наступило время "обживать" это архитектурное пространство с помощью художественных средств.

Программы целевой реабилитации городской среды - это укоренившийся в мире прием, позволяющий качественно повысить комфорт городской среды в каком-либо районе или зоне города, это многолетние программы "обживания" городского пространства, его "очеловечивания" эстетическими средствами.

Занимаясь размещением силуэтных градообразующих ансамблей, нельзя забывать о городской среде, как форме эстетического воздействия на человека. Размещение отдельных элементов и комплексов малых архитектурных форм, рекламы, скульптуры, грамотного подбора сортов зеленых насаждений по их эстетическим свойствам, воспринимаемым, как правило, на уровне человеческого глаза, позволит воздействовать на подсознание граждан, воспитывая их вкус и культуру.

С разных сторон, различными методами, с большим или меньшим успехом делались раньше, делаются и сейчас настойчивые попытки установить некие аспекты художественной характеристики архитектуры. Проблемы стиля, проблемы взаимосвязи архитектуры и природы, совместное существование архитектуры и других видов искусств, проблемы образа, художественные качества ансамблей и градостроения в целом и многие другие острые вопросы постоянно возникают перед зодчими. В процессе архитектурного творчества, в процессе продумывания теоретических положений такие задачи непрерывно требуют разрешения.

История нашей архитектуры развертывает самую разннообразную картину того, как – сознательно или подсознательно, вне зависимости от того, ставили или нет архитекторы перед собой ту или иную из названных проблем, - эти проблемы настойчиво “пробивали себе дорогу”.

Для города образ – очень многогранное явление. Это результат воздействия целой системы взаимосвязанных сил, благодаря которым сам город, собственно, и складывается.

Образ города, его “лицо” определяется раньше всего социальными условиями жизни общества, конкретными историческими судьбами, его ролью в жизни страны и народа, уровнем развития культуры,, искусства, науки и техники, науиональными и бытовыми особенностями. Определяется образ города также его функциональной характеристикой, профилем его профессионализации города промышленного, сельскохозяйственного, города науки, отдыха, города портового и пр. В значительной степени он зависит от экономических возможностей страны, от места в системе агломерации, от систем транспорта. И, конечно, образ города зависит в ещё большей степени от природных факторов – климатических, географических, метеорологических.

3. Бионика в архитектуре.

В процессе социального развития человек в своей архитектурно-строительной деятельности – сознательно или интуитивно – нередко обращался за помощью к живой природе.

В наше время проблемой систематического и целенаправленного изучения законов и принципов формообразования живой природы применительно к архитектуре на научной и технической основе занялось новое направление теории и практики архитектуры, названное по аналогии с технической бионикой “архитектурной бионикой”.

Техническая бионика изучает принципы построения и функционирования объектов живой природы, с целью их использования в решении инженерных вопросов. В архитектуре это понятие обретает другой смысл – использование принципов формообразования живой природы и построения её структур для решения не только вопросов архитектурного конструирования, но и организации архитектурного пространства, экологических вопросов, цвето-световой организации среды, а также эстетических поисков. Архитектурная бионика иногда фигурирует также под названием архитектурнобионического метода.

Архитектура тоже является частью мира. Но она подчиняется прежде всего законам общественного развития. Общественный характер развития архитектуры ограничивает направления использования законов формообразования живой природы в архитектуре и обуславливает специфику творческого процесса освоения биоформ в архитектуре.

Наблюдаемые нами в живой природе свойства порождают эстетические чувства: внешне ярко выраженная физическая легкость природных форм при большой нагрузке; свободно развивающееся пространство с его многоплановостью и прозрачностью, что способствует целостному его восприятию; структуризация пространства – чередование различных форм, структур, масс и пространства с постепенными переходами; пластичность форм – упругие и лёгкие изгибы сплошных и широких поверхностей, подобным выполненным из железобетона и пластмасс оболочкам-скорлупам; динамичность - как реальные движения, так и выраженные в форме прекратившееся движение (роста и развития).

Как известно, художественная сторона архитектуры во многом обусловлена объективными факторами. Именно объективные законы красоты и гармонии живой природы, принципы “тектоники” построения природных структур в первую очередь и интересует архитекторов. Какими могут быть критерии красоты архитектурной конструкции в современном её понимании и как они преломляются в нашем сознании при оценке структурных форм живой природы?

Конструкция не может быть красивой, если она плохо выполняет свои механические функции, или, говоря другими словами, конструкция должна быть технически совершенна, т.е. в ней должны быть максимально использованы качества формирующего её строительного материала, из которого она сделана, и все новейшие достижения инженерных расчетов. Конструкция должна быть легкой в физическом понимании этого свойства и при этом прочной и устойчивой. Её коэффициент конструктивного качества (отношение несущей способности к объемному весу материала) должен соответствовать способностям материала.

Рациональность решения, высокая техничность, правильное использование материала – необходимые условия формирования красоты конструкции и высоких художественных достоинств архитектурных сооружений.

Предъявляемые к конструкции технические требования, стремление выразить красоту техники должны согласоваться с нашими духовными потребностями. Красота конструкции заключается в гармонии её формы с технологическими условиями её образования и главное, с эстетическими принципами организации архитектурного пространства.

Анализ закономерностей, свойственных комбинациям форм живой природы, позволят решать чисто практические вопросы, такие, как экономия материала, рационализация конструктивных решений, детальный учёт действия метеорологических факторов, а также организация производства. Вместе с тем исследование закономерностей формообразования живой природы и, в частности, комбинаций элементов природных форм дает возможность глубже понять законы симметрии и асимметрии, а отсюда и объективные основы красоты форм живой природы и архитектурных объектов, создаваемых человеком.

Архитектурное пространство создается человеком, поэтому в широком смысле слова оно является его средой, выработанной в процессе развития человеческого общества. Взаимодействие бионических средств с имеющимися в распоряжении человека другими средствами поможет преодолеть существующий в архитектуре схематизм организации пространства, недостаточно соответствующий потребностям человека.

4. Масштабность.

Города растут непрерывно и постоянно. Растут во всех измерениях.

Здания неизбежно растут по высоте. И только техника ставит пока количественные пределы. Московские высотные здания в 1950г. делались до 240м (Московский государственный университет). Небоскребы, построенные позже этого, в 1960 – 1970-х годах в США, - Уорлд Трейд Сентр (Нью-Йорк) имеет высоту 411 м, стодевятиэтажный Сирс Тауэр (Чикаго) достигает 442 м.

Здесь возникает одна из серьёзнейших задач, которую следовало бы рассмотреть поподробнее. Перед нами вопрос соизмеримости человека с резко возрастающими элементами архитектуры и всем городом в целом. Перед нами встает вопрос масштабности архитектуры.