72449 (Формування рок- культури), страница 2

Закат "Led Zeppelin" ознаменовался стремительным взлётом "Kiss" по обе стороны Атлантики. Музыка этой группы была названа "прогрессивной". "Kiss" были яркими представителями чарующего "глэм-рока" ("обаятельный рок") вместе с "Queen" и Элисом Купером. Учитывая, что музыка начала приносить значительный коммерческий успех, это, в скором времени должно было ознаменовать новый поворот в развитии рок-музыки. Правда, тогда ещё мало кто подозревал о том, какой ущерб нанесёт коммерциализация музыки, так как погоня за обогащением незаметно убивает в зародыше творчество. Пионеры 60-х постепенно становятся ветеранами 70-х. Они п рошли сквозь кризис своего стиля и набрались опыта. Про них ещё не забыли, но их эпоха уже была позади.

За стремительным взлётом обычно следует такое же стремительное падение. 1976 - 1977 годы оказались тем самым периодом, когда британские музыкальные критики не только подвергли "обструкции" появление на рынке многочисленной разноплановой и разностилевой продукции, но и порой позволяли себе насмешливые замечания по поводу перспектив и тенденций развития стиля.

В этот момент рок-музыка явно продемонстрировала все свои слабые места. Ей срочно нужны были нововведения (в том числе и в стилистике), так как музыка, исповедуемая в середине прошлого десятилетия, начинает постепенно отходить на второй план. Попытки "оживить" рок-музыку, внести в неё "новую струю" предпринимались и ранее сотни тысяч раз, но эти попытки в большинстве случаев всё же напоминали стремление "загнать" рок под идейный "шаблон" с правом называться "супергруппа-первооткрыватель стиля".

Именно поэтому, некоторые исполнители пошли "обходным путём", работая над выработкой новых идей. Правда, несмотря на то, что множество авторов засело в своих студиях, "медитируя" и оперируя различными вариациями на тему, слушатели на концертах откровенно скучали, слушая по сотне раз "заезженные" мотивы.

Коммерциализация и "погоня за долларом" привели к кризису в развитии рок-музыки. Он даже не обошёл стороной такие сильные и опытные группы как "Black Sabbath" и "Deep Purple", внутри которых существовала небольшая конфронтация. Это привело к тому, что в результате "отпочкования" "Deep Purple", например, "породил" сразу три самостоятельных коллектива ("Ian Gillan Band", "Whitesnake" и "Rainbow"), в составе которых были бывшие участники рок-легенды. От "Black Sabbath" решил "отколоться" Оззи Осборн, начавший сольную карьеру. В принципе, все данные новые проекты имели успех в силу

н аличия в них опытных и "раскрученных" музыкантов. Данные метаморфозы не стали, по большому счёту, результатом межличностных конфликтов, просто некоторые исполнители переросли рамки своих групп.

Легендарные коллективы продолжили своё существование, но их позиции всё же пошатнулись, так как это уже были не те "классические" рок-команды. Для преодоления подобного кризиса року нужен был мощный взрыв, способный встряхнуть и разбудить все тех, кто был у истоков его развития.

Конец 70-х ознаменовался самой настоящей "музыкальной революцией", во главе которой уверенно и цепко встал "панк-рок" ("дрянной рок"). Панк был, пожалуй, самым реакционным течением XX столетия и его появление стоило ожидать. Оно назревало с самых первых дней появление рок-музыки на свет. Это был ответ всем тем напыщенным и неуклюжим настроениям, царившим в рок-музыке тех годов. "Панк-рок" не привнёс в музыку кардинального новаторства. Это был "минималистичный" стиль, основанный на быстром и жёстком саунде с озорными и язвительными текстами.

С одной стороны, "панк" являл собой противовес сформировавшимся музыкальным стилям (не только року). Это был своего рода "хулиганский рок". С другой стороны, упрощение музыкальной схемы привело к выдвижению на "лидирующие" позиции вокала. Именно смелые и острые тексты легли в основу данного стиля. Идеи, пропагандируемые панками, существенно отличались от настроения общества 60-х. Он был построен на анархизме, критике политики, правительства и богатых слоёв общества (так сказать "на злобу дня").

Данный период получил название "новой волны". Эта волна мгновенно захлестнула молодые и неопытные группы и заставила содрогнуться и пошатнуться солидные и крепкие. Стало ясно, что рок-музыку ожидают новые изменения и модификации.

В арьергарде панк-движения стояли такие группы как "Sex Pistols", "The Clash", "Ramones", "Stooges", "Velvet Underground" и Игги Поп. Пример панк-рока наглядно продемонстрировал способность музыки выступать в качестве источника пропаганды. Стилистика рок-музыки моментально расширяется, грядут очень интересные времена.

Толчок, данный панк-роком, породил мгновенную цепную реакцию. У рока моментально появились новые идеалы и авторитеты. Рок-музыка поменяла направленность. Музыка стала жестче, а тексты - смелее. Группы типа "Bee Gees" или "Pink Floyd", которые ранее имели положение практических "рок-идолов", подверглись яростным атакам со стороны критиков и ценителей, потому что принципиально не захотели менять стилистику и подстраиваться под "новую волну". Некоторые команды вынуждены были вообще "спасаться бегством", меняя свою резиденцию на США, где мода на новый стиль ещё не успела крепко прижиться.

В Штатах ситуация с рок-музыкой отличалась от Европы. Американцы почти "в штыки" восприняли все нововведения, связанные с истерией по поводу "нового течения". Неприязнь к року (из-за его агрессивно-жестковатой направленности) существовала, что позволило данному направлению обосноваться, укрепиться и хорошо развиться по ту сторону Атлантического океана только в конце 70-х.

С одной стороны, в США уже была популярная и "раскрученная" до мирового уровня группа, которая давала впечатляющие и захватывающие концерты (речь идёт про ярких представителей "глэма" - "Kiss"). С другой стороны, существовала также когорта команд с ярко выраженным хард-роковым саундом. Тем не менее, наследниками европейской волны их назвать тяжело. Это было своё индивидуальное звучание, которое получило название "west-coast" ("западное побережье") или попросту "хард-поп" (в силу присутствия более мягких, "попсовых" мотивов).

На свет родились такие группы как "Foreigner", "Boston", "Kansas" и "REO Speedwagon", которые явились, по сути дела, прародителями данного направления рока. Естественно, звучание данных команд представляло собой комбинацию вокала, более присущего группам стиля "поп-рок" и гитары в добром, старом стиле "ритм-н-блюз". Творчество данной категории исполнителей имело более мягкий, "развлекательный" характер в отличие от "мятежно-бунтовских" настроений европейских рокеров. Учитывая подобные тенденции, проснувшиеся критики вновь обрушили на рок-музыку поток замечаний и упрёков.

Н есмотря на все революционные и реакционные изменения, происходившие в рок-музыке периода 70-х годов, некоторые группы не пошатнули своих позиций, сохранили прежний имидж и продолжили развивать свой стиль, усовершенствуя своё звучание. Более того, именно конец 70-х (1978-1979 гг.) стал для многих групп периодом расцвета. Речь идёт про такие команды как "Judas Priest", "Motorhead", "Saxon", "Thin Lizzy", "AC/DC", Гэри Мур и другие.

Конец 70-х прошёл под знаком не только окрепших команд, но и новых групп, множество из которых возникло как раз в этот период. "Культовые" исполнители калибра "Led Zeppelin" и "Deep Purple" фактически "капитулировали" и сошли с рок-с цены, получив заслуженный и бесспорный статус "рок-легенд".

Именно "новая волна" наметила основные тенденции развития рок-музыки грядущего десятилетия. "Лирический" и "романтический" рок, просуществовавший чуть более двух десятков лет, уже перестал быть актуальным. Новые и амбициозные коллективы ("Iron Maiden", "Sledgehammer", "Samson", "Angel Witch", "Def Leppard", "Girlschool", "Diamond Head", "Van Halen", "Cheap Trick", "Vardis", "Tygers Of Pan Tang" и другие), играющие "хард-н-хэви" ("жёсткий и тяжёлый рок"), попали "в струю" "новой волны" и выжили в водовороте перемен.

Музыканты "новой формации" не просто бросили своеобразный "вызов" своим "предкам". Их творчество было своего рода реакцией на закореневшие устои и взгляды общества, в котором они росли и воспитывались. Этим был заложен фундамент для дальнейших преобразований и экспериментов.

После непродолжительного застоя, с приходом 80-х, рок-музыка снова становится популярной. Одной из главных причин подобного "возрождения" стала организация и проведение крупных рок-фестивалей (Вудсток, Доннингтон, Ридинг, Кнебворт) с привлечением разноплановых по стилю групп.

"Новая волна", захлестнувшая рок, "выбросила на берег" своего рода музыкальный "гибрид", предоставив публике возможность оценить подытоженный синтез рок-музыки за все предшествующие периоды. Данный "продукт" пришёлся по вкусу и стал также одним из "виновников" "ренессанса" рок-культуры, возродивший спрос на музыку подобного формата.

В Англии тон задавали "матёрые", окрепшие и набравшиеся колоссального опыта исполнители ("Dio", Оззи Осборн, "Whitesnake", "Black Sabbath", "Rainbow" и прочие), последователи и продолжатели "новой волны" ("Motorhead", "Iron Maiden", "Def Leppard", "Manowar", "Saxon", "Judas Priest" и другие) и представители молодого поколения только что образовавшихся команд ("Tyson Dog", "Raven", "Tokyo Blade", "Wasted", "Hellenbach", "Battleaxe", "Jaguar" и т.п.).

В Америке на ведущие позиции выдвинулись представители "west-coast" ("Kiss", "Foreigner", "REO Speedwagon", "Journey", "Toto"), а также новые группы ("Van Halen", "Motley Crue", "Bon Jovi", "Cheap Trick", "Quiet Riot").

Начало 80-х (1981-1982 гг.) было названо "вторым британским нашествием". Воспользовавшись относительно слабыми позициями рока, который ещё не успел окончательно окрепнуть, музыкальные рынки Америки и Европы начали постепенно понемногу заполняться продукцией представителей поп-волны ("Culture Club", "Soft Cell", "Eurythimcs", "Tompson Twins" и "Human League").

В последующие два года, рок вернул свои позиции и продолжил развиваться. Этому предшествовала "бомба общемирового масштаба". В 1980 году австралийская группа "AC/DC" выпускает один из самых "сильных" рок-альбомов ("Back In Black"), который является на сегодняшний день одним из самых продаваемых музыкальных альбомов за всю историю. Удачные эксперименты со стилями позволили музыкантам продолжить успешные поиски новых направлений своего развития. Начали зарождаться и развиваться такие разновидности рок-музыки, как "thrash", "speed", "black-metal" и "death rock".

Жёсткая стилистика встретила вполне объяснимый и яростный отпор со стороны музыкальных критиков. При этом они не скупились на эпитеты, требуя запретить рок-музыку, так как, по их мнению, она мешала нормальному развитию молодёжи, лишая их рассудка и не имела под собой творческой идеи. Однако, ни музыкантов, ни с лушателей подобные заявления не смущали и не причиняли никакого беспокойства.

Середина 80-х стала, пожалуй, переломным моментом в развитии рок-музыки. Альбомы "Kill 'Em All" ("Metallica"), "Hail To England" ("Manowar"), "Violence And Force" ("Exciter"), "Vices" ("Wasted") или "Rotal Damnation" ("Sad Iron") подчеркнули индивидуальность авторов и дали "пищу для размышлений", открыли возможности и перспективы для развития.

Изменения направленности рок-музыки коснулись также в переменах текстов, сценических образов и имиджа. Военная и историческая тематика начала соседствовать с религиозной и внутренним миром человека.

Это, в определённой мере, объясняет появление групп со следующими названиями: "W.A.S.P.", "Slayer", "Sodom", "Bathory", "Helloween", "Venom", "Possessed", "Voivod", "Celtic Frost", "Onslaught" и т.п. В конечном счёте, рок-музыка начинает прочно "оседать" по обе стороны Атлантики.

В США фаворитами выступили такие группы как "Metallica", "Megadeth", "Anthrax", "Keel", "Ratt", "Helix", Ингви Мальмстин и другие.

В Европе Британия постепенно утрачивает статус своеобразной "Мекки" рока. В Швеции зарождаются такие коллективы, как "Europe", "Great White", "Torch" и "Black Widow", в Испании - "Sortilege", во Франции - "Baron Rojo", в Дании - " Merciful Faith".

Но самый настоящий бум состоялся, наверное, в Германии, откуда вышло очень много интересных и неординарных команд, таких как "Scorpions", "Helloween" и "Accept".

Ещё одним примечательным фактом конца 80-х стал расцвет (в прямом и переносном смысле) женского рока. Такие исполнительницы, как Ли Аарон, Лита Форд, Джоан Джетт, "Rock Goddes", "Hellion", "Rosa Vista", "Girlschool", "Warlock", "Holy Moses" продемонстрировали всему миру умение прекрасной половины человечества делать красивую и качественную музыку.

Конец 80-х - первая половина 90-х явили рок-миру множество новых и ярких команд. Такие группы как "Guns'n'Roses", "Cinderella", "Aerosmith", "Skid Row", "Paradise Lost", "Sepultura", "Pantera", "Black Crowes", "Testament", "Overkill" моментально завоевали прочные позиции на рок-сцене, так как продемонстрировали нечто "эксклюзивное" своим творческим подходом.

Именно начало 90-х дало развитию рок-музыки новый толчок, опровергнув все попытки критиков похоронить рок-культуру в обломках славы. Мини-кризис всё же существовал, так как обилие разнообразных групп, привнесших в рок собственные идеи и мотивы, слегка "размыло" стиль.

То, что удалось сделать Курту Кобейну, было очень похоже на революцию, совершённую панк-роком несколько десятилетий назад. Появление нового стиля под названием "грандж" (своего рода синоним "недовольства"), прародителем которого выступило "детище" Курта - группа "Nirvana" (с "продвинутого" западного американского побережья), открыло новую эру в развитии рок-музыки.

"Грандж" является по своей сути "двоюродным братом" панка. Практически параллельно с ним появилось понятие "альтернативного рока". Альтернативой в данном случае выступало то, что рок-музыка, наконец, предоставила возможность развиваться в рамках рока разнообразным суброковым направлениям. Это стало, своего рода, рок-демократией ("правом на выбор") для молодых и начинающих музыкантов.

"Новейшая волна" мгновенно способствовала популяризации и появлению различных команд, объединённых одной прогрессивной темой: "Soundgarden", "Faith No More", "Pearl Jam", "Red Hot Chili Peppers", "INXC", "Nine Inch Nails", "Alice In Chains" и другие. Вторая половина 90-х была ознаменована триумфом новой разновидности "доступного" рока - так называемого "брит-попа". Такие команды как "Oasis", "Blur", "Pulp", "Deep Blue Something", "Travis", "Stereophonics", "Manic Street Preachers" вернули Британии славу законодателей рок-музыки.

Смерть "отца" и идейного вдохновителя "гранджа" вовсе не означала кончину его "детища" (то есть стиля). Помимо уже имеющихся последователей появилось великое множество новых команд: "Foo Fighters", "Hole", "Bush", "Creed", "Stone Temple Pilots", "Babylon Zoo" и другие. По сути, это и стало сигналом для поддержки и р аспространения данного направления.

Говоря про тенденции развития рок-музыки 90-х, хочется отметить её многогранность. Жёстких рамок не существовало, а "настроения" расширились и развивались. Оно колебалось от депрессивно-грустных "Placebo", "The Verve" и "Radiohead" до задорно-озорных "неопанков" в лице "Green Day", "Offspring" и "H-Blockx".

Соответствующим образом поменялась и стилистика команд. К жёстким и мрачным "Rammstein", "Marylin Manson", "White Zombie" и "революционерам" из "Rage Against The Machine" добавились загадочные и романтичные "U2", "REM", "Silverchair" и амбициозные "Smashing Pumpkins". "Женский рок" получил в своём развитии прекрасный резонанс. Помимо индивидуально ярких и развитых личностей типа Аланис Мориссетт, Шерил Кроу, Джоан Осборн и Мередит Брукс появилась масса интересных групп с наличием женского вокала: "Cranberries", "Garbage", "No Doubt", "Republica", "Skunk Anansie", "Guano Apes", "Cardigans", "K's Choice" и другие.

Рок-сцена увеличилась до невиданных размеров. Но главное даже не количество. Главным является появление целого ряда интересных и перспективных команд. Не хочется говорить, что музыка 70-х и 80-х изжила себя. Но нынешние тенденции показывают, что немало групп черпает свой источник вдохновения именно из музыки той поры.

Ностальгическое чувство, возникающее при прослушивании материала двадцати- или тридцатилетней давности, позволяет говорить о перспективах нынешней рок-музыки. И менно сопоставление стандартов прошлого и нынешнего должно стать стимулом для развития и совершенствования рок-культуры в целом.

Начало нового десятилетия, столетия и тысячелетия наметило новых героев, которые решились на очередной стилистический эксперимент. Как оказалось, их попытки не были бездарными. Они быстро достигли пика популярности и доказали живучесть и многогранность рока. Речь идёт про такие неординарные и впечатляющие команды, как "Korn", "Blink 182" и "Limp Bizkit". Удастся ли им удержать свои позиции и поддержать марку рок-музыки? Порассуждаем на эту тему лет через десять...