69964 (Готика - "симфония в камне"), страница 3

В Германию готика тоже пришла из Франции примерно в середине 13 века и первое время оставалась практически без изменений (Кельнский собор был прототипом Амьенского)²⁵. Однако немецкие зодчие изменили классический архитектурный ансамбль. Французская роза была заменена стрельчатым окном над главным входом, были нарушены боковые горизонтали контрфорсами. В поздний период немецкие мастера сооружали над соборами ажурные каменные шпили. Большинство церквей были с внутренним зальным пространством (Элизабеткирхе в Марбурге, 1235- 83), в юго – западных областях сложился тип 1-башенного собора (Фрайбургский Собор²⁶), на севере и северо-востоке,возникла так называемая кирпичная готика, создавшая новые конструктивные и художественные приемы (монастырь в Корине, 1275-1334; Мариенкирхе в Любеке). Для декорирования кирпичной готики применялся глазурованный и фигурный кирпич. Многообразны по типам, композиции и декору каменные, кирпичные и фахверковые светские постройки (городские ворота, ратуши, цеховые и складские здания, танцевальные залы)²⁷.

Все эти особенности германской архитектуры наиболее существенно изменили классическую французскую готику, однако эти изменения ничуть не умаляют искусство немецких зодчих, а даже наоборот. Некоторые искусствоведы утверждают, что только в немецком зодчестве полностью выявлена сущность готического стиля и использованы все его возможности. В общем можно сказать, что германские архитектурные произведения принадлежат к выдающимся произведение готического искусства.

Заключение

Эпоха готического стиля началась в XII веке, и повсеместно заменила собой господствующий ранее романский стиль. Такой переход был подготовлен социо-культурными, религиозными и политическими изменениями, начинавшими происходить в средневековом обществе. Во всех областях жизни средневекового общества возрастает значение светского, рационального начала. Церковь постепенно утрачивает доминирующие позиции в духовной сфере. По мере развития городской культуры, с одной стороны, начали ослабевать церковные ограничения в области искусства, а с другой - стремясь максимально использовать идеологическую и эмоциональную силу искусства в своих целях, церковь окончательно вырабатывает свое отношение к искусству, нашедшее выражение в трактатах философов этого времени²⁸. Средневековые схоласты утверждали, что искусство есть подражание природе. Хотя дидактизм, способность выражать религиозные догматы и ценности, по-прежнему признавался главной задачей искусства, схоласты не отрицали и эмоциональную силу искусства, его способность вызывать восхищение.

В замысле готического собора проявились и новые идеи католической церкви, и возросшее самосознание городских слоев, и новые представления о мире. Динамическая устремленность ввысь всех форм собора отражала христианскую идею устремленности души праведника к небу, где ей обещано вечное блаженство. Религиозные сюжеты сохраняют свое доминирующее положение в готическом искусстве. Образы готической скульптуры, олицетворяющие догматы и ценности христианства, сам облик собора, все формы готического искусства призваны были способствовать мистическому восприятию Бога и мира. Вместе с тем нарастающий интерес к человеческим чувствам, к красоте реального мира, стремление к индивидуализации образов, возрастание роли светских сюжетов, усиление реалистических тенденций - все это отличает готический стиль от романского как более зрелый стиль искусства, отразивший дух своего времени, его новые веяния - пробуждение разума и чувств, нарастающий интерес к человеку²⁹.

Готический стиль изменил облик средневекового города, способствовал развитию светского строительства. В городах начинают возводить Ратуши с открытыми галереями. Замки аристократов все более напоминают дворцы. Богатые горожане строят дома с островерхими двускатными крышами, узкими окнами, стрельчатыми дверными проемами, угловыми башенками.

В готическую эпоху высокого расцвета достигло декоративно-прикладное искусство. Готика преобразила бытовые вещи, мебель, различные предметы церковного обихода. В этот период оформляется готическое письмо с вытянутыми и изломанными линиями. В готическом стиле работали золотых и серебряных дел мастера, скульпторы и резчики по дереву, граверы по дереву и меди. Расцветает и искусство миниатюры, в котором прослеживается усиление светских мотивов. Даже в иллюстрации религиозного содержания художник часто включал бытовые детали, рисовал на полях книг всевозможных химер или вольные сюжеты, например, сценки из городской жизни.

Готическое искусство с его интересом к явлениям реального мира, усилением роли светских сюжетов, стремлением к жизненной выразительности, конкретности скульптурных образов подготовило расцвет искусства Ренессанса.

Список Источников

1. Всеобщая история архитектуры 12 т. Архитектура Западной Европы в Средние века. Т. 4.

2. Гоголь Н. В. Об архитектуре нынешнего времени. М.; 1952г.

3. Гюго. В. Собор Парижской Богоматери.

4.Мандельштам О. Э. Камень. М.; 1923г.

Список литературы

1. Власов В.Г. Готический стиль. http://www.pseudology.org/Architecture/GothicStyle.htm

2. Готический стиль http://www.dbfolio.com/gothic.htm/

3. Готика. http://cih.ru/ae/af13.html

4. Готический и романский стили - единство и противоположность. История Архитектуры. http://www.arhitekto.ru/txt/3fgot14.shtml

5. Готический стиль в архитектуре. http://www.gothic.com.ua/Sections/Architecture/261.html

6. Гуревич П.С. Культурология: Учебник. М., 2005.

7. Ивлев С.А. Художественная культура Средневековья. М., 2001.

8. Кондрашов В. А., Чичина Е. А. Эстетика средневековья. Ростов-на-Дону: Феникс, 2000. http://www.countries.ru/library/middle_ages/srveste.htm

9. Культурология: Учеб. Пособие для вузов/Под ред. Проф. А.Н.Марковой. 3-е изд. – М.1998.

10. Муратова К. М. Мастера французской готики Х11-Х111 веков. Искусство, М., 1988.

11. Петров М. И. История европейской культуры. РОССПЭН. 2004.

1 Гуревич П.С. Культурология: Учебник. М., 2005. Ст. 192.

2 Власов В.Г. Готический стиль. http://www.pseudology.org/Architecture/GothicStyle.htm

3 Гоголь Н. В. Об архитектуре нынешнего времени. М.; 1952г.

4 Мадельштам О. Э. Камень М.; 1923г.

5 Гюго В. Собор Парижской Богоматери.

6 Готический стиль http://www.dbfolio.com/gothic.htm/

7 Готический и романский стили - единство и противоположность. История Архитектуры. http://www.arhitekto.ru/txt/3fgot14.shtml

8 Всеобщая история архитектуры в 12 т. Архитектура Западной Европы в Средние века. Т. 4. М.; 1967г.

9 Готика. http://cih.ru/ae/af13.html

10 Власов В.Г. Готический стиль. http://www.pseudology.org/Architecture/GothicStyle.htm

11 Приложение 1.

12 Кондрашов В. А., Чичина Е. А. Эстетика средневековья. Ростов-на-Дону: Феникс, 2000. Ст. 154

13 Ивлев С.А. Художественная культура Средневековья. М., 2001. Ст. 98.

14 Кондрашов В. А., Чичина Е. А. Эстетика средневековья. Ростов-на-Дону: Феникс, 2000. http://www.countries.ru/library/middle_ages/srveste.htm

15 Всеобщая история архитектуры в 12 т. Архитектура Западной Европы в Средние века. Т. 4. М.; 1967г.

16 Муратова К. М. Мастера французской готики Х11-Х111 веков. Искусство, М., 1988. Ст 58.

17 Готический стиль в архитектуре. http://www.gothic.com.ua/Sections/Architecture/261.html

18 Там же.

19 Приложение 1.

20 Всеобщая история архитектуры в 12 т. Архитектура Западной Европы в Средние века. Т. 4. М.; 1967г. Ст. 425.

21 Приложение 2

22 Там же.

23 Готический стиль в архитектуре. http://www.gothic.com.ua/Sections/Architecture/261.html

24 Всеобщая история архитектуры в 12 т. Архитектура Западной Европы в Средние века. Т. 4. М.; 1967г. Ст. 433.

25 Приложение 3

26 Там же

27 Готический стиль в архитектуре. http://www.gothic.com.ua/Sections/Architecture/261.html

28 Культурология: Учеб. Пособие для вузов/Под ред. Проф. А.Н.Марковой. 3-е изд. – М.1998. Ст. 186.

29 Петров М. И. История европейской культуры. РОССПЭН. 2004. Ст. 112.

1