ВКР: Современный российский блокбастер: конфликт зрелищности и нарративности

современный российский блокбастер: конфликт зрелищности и нарративности





Оглавление
Введение
1. Блокбастер как переизобретение формы просмотра кино
1.1. «Кино аттракционов» как феномен «чистой видимости»
1.2. Блокбастеры как «кино аттракционов» 2.0
1.3. Реабилитация культа в кинематографе
2. Определение явления «блокбастер»
2.1. Истоки феномена
2.2. Блокбастер как форма кинопроизводства и его компоненты
3. Современный российский блокбастер
3.1. «Новый Голливуд» и российская киноиндустрия в 90-е: появление жанрового кино в России
3.2. «Ночной Дозор» Тимура Бекмамбетова: первый российский блокбастер
3.3. Начало государственного финансирования киноиндустрии и расцвет «народного кино»
3.4. Российская индустрия на пути к глокализации
Заключение
Фильмография
Список литературы

Введение

В настоящее время в кругах теоретиков кино и критиков основной исследовательский интерес складывается из анализа авторских концепций и описания их киномиров, попыток объяснить кинематограф с уже существующих психоаналитических и феноменологических подходов или найти новый, более подходящий способ разговора о кино. Словом, научное сообщество делает большой акцент на попытках помыслить и описать кинематограф с философской и искусствоведческой точки зрения, часто пренебрегая обращением к популярному массовому кинематографу, на котором и строится индустрия кино.
С момента зарождения кинематографа его можно и нужно рассматривать с двух сторон – и как новый вид искусства, и как систему, заинтересованную в экономических успехах. Кино было представлено миру как новая форма развлечения, которая позже превратилась в одну из самых прибыльных индустрий в мире. В этом смысле, исследование кино-хитов, описание их формул и объяснение успеха среди зрителей представляется необходимым для формирования общей картины