ВКР: Хореографическое прочтение различных музыкальных форм Хореографическая композиция «Вне доступа»

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I Теоретические аспекты анализа формы музыкального произведения в хореографии
1.1 Понятие «форма» в музыке и типология музыкальных форм……….
1.2 Особенности целостного анализа формы музыкального произведения в хореографии
Глава II Методическое обеспечение опытной работы по формированию и развитию навыков хореографического прочтения различных музыкальных форм7
2.1 Ход опытной работы по формированию и развитию навыков хореографического прочтения различных музыкальных форм
2.2 Методы оценки уровня мотивации к развитию навыков хореографического прочтения различных музыкальных форм…………
Глава III Анализ хореографической композиции «Вне доступа»
Заключение
Список использованной литературы……………………………………...51
Приложение
Приложение 1. Прелюдия «Ля мажор» Ф. Шопена.
Приложение 2. Jingle Bells
Приложение 3. Старинная французская песенка
Приложение 4. Итальянская полька
Приложение 5. Па-де-де из балета «Корсар»
Приложение 6. Веселая кадриль
Приложение 7. Гавот
Приложение 8. Менуэт
Приложение 9. Pas De Trois
Приложение 10. Вариация Амура
Приложение 11. Большой хоровод
Приложение 12. Пляска пиратов из балета «Спартак»
Приложение 13. Характеристика критериев и показателей развитости хореографических способностей
Приложение 14. Сценический костюм для хореографической композиции «Вне доступа»
Приложение 15. Хореографическая композиция «Вне доступа»



















ВВЕДЕНИЕ

Актуальность выбранной темы для исследования заключается в том, что хореографическое искусство не стоит на месте. Оно берет свои истоки из глубокой древности, и с каждым днем развивается в разных направлениях. Каждая композиция включает в себя ряд танцевальных комбинаций, она должна основываться на определенном музыкальном материале и отражать все особенности музыки.
На сегодняшний день многие хореографы сталкиваются с рядом проблем. Одной из них является - не умение пользоваться законами композиции и правильно применить их в постановке хореографического произведения. От изобретательности, опыта и мастерства хореографа, от его знания законов композиции и постановки танца зависит формы и содержания танцевального сочинения.
Степень изученности данной темы. При написании работы опиралась на труды следующих