ВКР: Продюсерский проект документального фильма «Контроль»

ВВЕДЕНИЕ........................................................................................................................................... 3
1. ПРОДЮСЕРСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА «КОНТРОЛЬ»................... 7
2. ТВОРЧЕСКО-ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ РАЗРАБОТКА ЛИТЕРАТУРНОГО СЦЕНАРИЯ И ПООБЪЕКТНАЯ РАЗРАБОТКА. 11
3. ОЦЕНКА ЗРИТЕЛЬСКОГО ПОТЕНЦИАЛА И РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ЕГО ПОВЫШЕНИЮ....... 20
4. ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К ОСНОВНОМУ СОСТАВУ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ........ 22
5. СИСТЕМА ОПЛАТЫ ТРУДА....................................................................................................... 31
6. ПОКАЗАТЕЛИ, ХАРАКТЕРИЗУЮЩИЕ ТВОРЧЕСКО-ПОСТАНОВОЧНУЮ СЛОЖНОСТЬ ПРОЕКТА И ИХ ОБОСНОВАНИЕ. 34
7. ПОСТАНОВОЧНАЯ ЭКСПЛИКАЦИЯ......................................................................................... 40
8. КАЛЕНДАРНЫЙ ПЛАН.............................................................................................................. 43
9. ЛИМИТ ЗАТРАТ......................................................................................................................... 45
10. ПРОКАТНАЯ ПОЛИТИКА ФИЛЬМА..................................................................................... 48
11. ИСТОЧНИКИ ФИНАНСИРОВАНИЯ....................................................................................... 54
12. БИЗНЕС-ПЛАН........................................................................................................................ 57
13. ПРЕДЛОЖЕНИЯ ПО ИСПОЛЬЗОВАНИЮ НОВЫХ ЭКРАННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ................... 65
ЗАКЛЮЧЕНИЕ................................................................................................................................... 68
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.................................................................................. 69
ПРИЛОЖЕНИЕ 1................................................................................................................................ 74
ПРИЛОЖЕНИЕ 2................................................................................................................................ 83
ПРИЛОЖЕНИЕ 3.............................................................................................................................. 101

Введение
Актуальность исследования.

Несмотря на то, что история кинематографа началась именно с документального кино, на сегодняшний день этот жанр является далеко не популярным у рядового зрителя. Почему же так произошло? Я думаю, что для этого надо обратиться к истории.
Чуть больше 120 лет назад, 28 декабря 1895 года, братьями Люмьер был показан первый фильм - «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота». С этого момента во всем мире фотографы начали эксперементировать с кинозарисовками, иначе это не назвать. В 1896 году Камилл Серф снял сюжет о коронации Николая II. А уже через 12 лет, в 1908 году, Александр Дранков побывал в гостях у Льва Толстого в Ясной Поляне, сюжет о котором принято считать началом русского кино.
Думали ли авторы, что они снимают именно документальное кино? Конечно, нет. Они просто фиксировали жизнь: какие-то бытовые истории, выступления, спортивные игры и даже такие вещи, как очередь в театр. Уже сейчас мы понимаем, что основой для неигрового кино служат настоящие истории, без выдуманных диалогов и отыгранных актерами эмоций. С тех пор неигровое кино существенно преобразилось, одних только поджанров можно назвать больше дюжины.