ВКР: Организация экранного пространства неигрового фильма

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава 1. Экранное пространство документального фильма как элемент идейно-художественного содержания
1.1 Пространство статичного и динамичного кадра
1.2 Глубина и замкнутость экранного пространства......................
1.3 Монтаж как средство создания единого экранного пространства
фильма...........................................................................................
Глава 2. Трактовка экранного пространства в современном неигровом фильме
2.1 «Горизонтальная реальность» в фильмах школы М. Разбежкиной.
2.2 Концептуальное пространство в фильмах В. Косаковского
2.3 Сконструированное пространство фильмов С. Лозницы
Заключение
Фильмография
Список использованных источников и литературы
Приложение

ВВЕДЕНИЕ

В современном мире, в эпоху развития аудиовизуальной информации и внедрения новых технологий наиболее эффективными и популярными способами воздействия на массовое сознание являются телевидение и кинематограф.
Документальное кино появилось раньше других видов экранного творчества, так как самые первые кинокартины братьев Люмьер демонстрировали реальную жизнь без режиссерских вмешательств, провокаций и постановочного сюжета. Чистая хроника, фиксирующая жизнь как она есть, оказалась полезна и интересна с исторической точки зрения, но не эффективна как средство воздействия на аудиторию. Документальный же фильм как произведение творчества, а иногда настоящего искусства способен нести эстетическую информацию, эмоционально воздействуя на зрительское восприятие.
С развитием цифровых технологий,