ВКР: Функционирование приёма остранения в русской антиутопии XX века

Оглавление



Введение.................................................................................................... 4

Глава 1. Функционирование приема остранения в романе Е. И. Замятина

«Мы» ....................................................................................................... 20

1.1 Общие черты повествования............................................................. 20

1.1.1 Остранение личных местоимений................................................ 21

1.1.2 Тропы как многоплановая система............................................... 24

1.1.3 Пунктуация и прием умолчания................................................... 29

1.1.4 Жанровый синтез и диалогизм..................................................... 31

1.2 Образы, время и пространство........................................................... 38

1.2.1 Неоднозначность символических образов.................................... 38

1.2.2 Образ индивидуума и идеология государства............................... 40

1.2.3 Мир будущего и контекст изобразительных искусств................... 41

1.2.4 Фрагментарность и неопределенность пространства и времени..... 43

1.3 Сюжет и тематика............................................................................. 46

1.3.1 Власть как религия...................................................................... 46

1.3.2 Новая концепция литературы и искусства.................................... 49

Глава 2. Функционирование приема остранения в повести А. П. Платонова

«Котлован» .............................................................................................. 53

2.1 Речь повествователя......................................................................... 54

2.1.1 Функционирование тропов.......................................................... 54

2.1.2 Нарушение лексической сочетаемости......................................... 58

2.2 Образы. Пространство и время.......................................................... 63

2.2.1 Образы героев, нарушающие читательское ожидание................... 63

2.2.2 Детальное описание групповых образов....................................... 66

2.2.3 Переходное состояние между животным и человеком................... 68

2.2.4 Пространство и время.................................................................. 70

2.3 Сюжет и тематика............................................................................. 71

2.3.1 Искаженность человеческих отношений....................................... 72

2.3.2 Отсутствие удивления (о поэтике неостранения).......................... 75

Глава 3. Функционирование приема остранения в русской антиутопии 1920–

1930-х годов и в конце XX века................................................................. 79

3.1 Функционирование приема остранения в русской антиутопии 1920–

1930-х годов ХХ века............................................................................. 79

3.1.1 Речь повествователя.................................................................... 80

3.1.2 Образы....................................................................................... 86

3.1.3 Время и пространство.................................................................. 90

3.1.4 Сюжет и тематика....................................................................... 94

3.2 Продолжение традиции и своеобразие приема остранения в русской

антиутопии конца ХХ века (на примере романа Т. Толстой «Кысь»)........ 98

Заключение............................................................................................. 105

Список использованной литературы........................................................ 108

4


Введение

Термин «остранение» был предложен одним из самых значительных представителей формальной школы, В. Б. Шкловским. Согласно его трактовке в статье «Искусство как прием» ¹ , искусство представляет собой призму, которая остраняет мир для человека, а остранение служит способом нарушить автоматизм восприятия мира, сделать привычные вещи незнакомыми, необыкновенными.

Формалисты понимали остранение как «универсальный закон искусства, обнаруживающийся на всех уровнях художественной структуры» ² . Иначе говоря, неверно понимать остранение только как прием, скорее оно представляет собой эстетический принцип, который, по мнению формалистов, лежит в основе литературного творчества. Остранение не потеряло своей значимости с прекращением существования формальной школы, оно до сих пор понимается литературоведами как один из важнейших художественных принципов и пользуется особой актуальностью во внелитературной сфере: как отмечает С. А. Савицкий, в последнее время произошло переосмысление этого термина, остранение было «переформулировано в разных философско-эстетических контекстах» ³ в связи с попытками создания «новой психологии творчества и художественного восприятия или создания новой реалистической конвенции» ⁴.

В связи с недостатком систематики в теории и терминологии существует

• См.: Шкловский В. Б. Искусство как прием // Шкловский В. Б. О теории прозы. М.:

Федерация, 1992. С. 7–23.

Якушева Г. В. Остранение // Литературная энциклопедия