Роль куратора в процессе децентрализации институций современного искусства в России на материале красноярской музейной биеннале

СОДЕРЖАНИЕ




Введение.................................................................................................... 3


ГЛАВА 1. ЛОКАЛЬНОЕ РОССИЙСКОЕ КУРАТОРСТВО

В УСЛОВИЯХ СВЕРХЦЕНТРАЛИЗОВАННОЙ СТРАНЫ

ГЛОБАЛИЗОВАННОГО МИРА..................................................................................... 11


1.1. Биеннале и музей как ведущие интернациональные

институции искусства глобализованного мира.......................................................... 11

1.2. Состояние культуры и культурных институций

в сверхцентрализованной России с 1990-х по 2010-е гг......................................... 39

1.3. Локальное самоопределение региональной территории институцией

современного искусства: опыт Уральской индустриальной биеннале

современного искусства и музея современного искусства PERMM.................. 58


Глава 2. КРАСНОЯРСКАЯ МУЗЕЙНАЯ БИЕННАЛЕ: ЛОКАЛЬНОЕ

САМООПРЕДЕЛЕНИЕ В УНИВЕРСАЛЬНОЙ КОНЦЕПТУАЛЬНОЙ

ПЕРСПЕКТИВЕ.................................................................................................................... 69


2.1. Красноярский музейный центр: институция как форма групповой

субъективности внутри локального контекста.......................................................... 69

2.2. Пространственные и предметные связи Красноярской музейной

биеннале: смысл как территория для бытия вместе................................................. 83

2.3. Этика куратора как основание современного искусства.............................. 104


Заключение............................................................................................................................ 120


Список использованной литературы........................................................................... 126

ВВЕДЕНИЕ



Начиная с 1990-х годов, в России возникают регулярные проекты-форумы, которые были призваны активизировать художественную жизнь страны в условиях нового времени. Среди них – биеннале графики стран Балтийского моря в Калининграде (с 1990), Новосибирская триеннале графики (с 1999 года) и др. Десятилетие спустя, в начале нового века, к этому процессу активно подключаются разные институции искусства. Они начинают создавать проекты, которые обладают собственным, региональным контекстом и, одновременно с этим, расширяют географию современного искусства в стране. Самыми яркими из них стали проект по превращению Перми в культурную столицу России (2008), Уральская индустриальная биеннале (2010), фестиваль «Архстояние» в деревне Никола-Ленивец в Калужской области (2006).

Особое место в этих процессах среди регионального опыта занимает Красноярская музейная биеннале. На общем фоне она выделяется своим размахом и прицельным сосредоточением на современном искусстве. Опыт Красноярской музейной биеннале, который насчитывает уже 21 год, уникален. Долгое время она оставалась единственным в провинциальной России масштабным проектом, посвященным современному искусству. С 2001 года биеннале имеет постоянную команду. Проект создаётся силами куратора Сергея Ковалевского и коллектива Красноярского музейного центра. При всём том, все, что происходило в рамках Красноярской биеннале, всегда соотносилось с мировыми художественными процессами.
Данная работа посвящена исследованию концептуальной и практической деятельности Красноярской музейной биеннале и тому, как эта институция искусства вписывается